摘 要：齊齊哈爾馬戲團(tuán)的“秋千”在全國(guó)一直是處于領(lǐng)先地位的，他們?cè)?jīng)榮獲“法國(guó)明日國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)”銀獎(jiǎng)，“武漢國(guó)際雜技大賽”金獅獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

關(guān)鍵詞：“秋千”；“水秋千”；“雙秋千”；高尖端發(fā)展

作者簡(jiǎn)介：唐瑤，女，雜技演員出身，現(xiàn)任藝術(shù)館編導(dǎo)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-21--01

“秋千”的節(jié)目是典型的高空節(jié)目代表作品之一，它有著較為悠久的歷史，可以說(shuō)是人類(lèi)挑戰(zhàn)高空飛躍的精神體現(xiàn)。國(guó)外的此類(lèi)節(jié)目在技巧編排上和綜藝包裝上有其獨(dú)到之處，但就其淵源的探究，筆者認(rèn)為我國(guó)的“秋千”歷史要更加久遠(yuǎn)，因?yàn)閲?guó)外“秋千”的發(fā)展是借助馬戲流動(dòng)大蓬誕生后的平臺(tái)才得以提高，而我國(guó)的“秋千”歷史要推朔到宋代。

據(jù)史料記載；宋代就出現(xiàn)了一個(gè)叫“水秋千”的節(jié)目。它是在船上立起秋千高架，演員在空中表演各種動(dòng)作，然后以多種翻騰的姿態(tài)投入水中，表演時(shí)有音樂(lè)伴奏，這個(gè)別開(kāi)生面的節(jié)目出現(xiàn)，為高空技藝的發(fā)展開(kāi)辟了一個(gè)新的領(lǐng)域。

過(guò)去的高空技藝，大多在一根竿上或一條繩子上表演，活動(dòng)范圍有限，技巧發(fā)揮也有限制?！八锴А痹诶门罈U、秋千等傳統(tǒng)技巧的同時(shí)，又開(kāi)辟了空中、水面這個(gè)立體大舞臺(tái)，使秋千、翻跟頭等傳統(tǒng)動(dòng)作與高空轉(zhuǎn)體、翻騰、投水等技巧渾然相合，場(chǎng)面大、運(yùn)動(dòng)激烈，更顯出動(dòng)作的驚險(xiǎn)，和形體的矯健與優(yōu)美。這個(gè)節(jié)目本身流傳的時(shí)間雖然不長(zhǎng)，但對(duì)后世發(fā)展高空節(jié)目有深遠(yuǎn)的影響。

宋人王珪《宮詞》記載：“內(nèi)人稀見(jiàn)水秋千，爭(zhēng)擎珠簾帳殿前。第一錦標(biāo)誰(shuí)奪得？右軍輸卻小龍船?！闭f(shuō)明水秋千在當(dāng)時(shí)是很稀罕見(jiàn)到的，且與水上競(jìng)技同時(shí)舉行。

又有文獻(xiàn)記載：北戎雜技“秋千”，這個(gè)節(jié)目就誕生于“今嫩江以西至大興安嶺一帶，古稱(chēng)山戎之國(guó)②。從浩瀚如海的古籍的搜索中，仍可發(fā)現(xiàn)其蛛絲馬跡。清朝戶(hù)部尚書(shū)英和在被流放寧古塔過(guò)路卜奎（亦稱(chēng)卜魁，也就是今天的齊齊哈爾）時(shí)，便欣賞觀(guān)看了當(dāng)?shù)仉s技藝人表演的“秋千”，并吟詩(shī)一首加以夸贊：長(zhǎng)途滿(mǎn)目總風(fēng)煙，行過(guò)伊通河水邊。不料重裘叉手客，憑輿得見(jiàn)戲秋千。

以上可見(jiàn)“秋千”這個(gè)節(jié)目具有深厚的歷史淵源，它的出現(xiàn)為我國(guó)民族雜技的高空節(jié)目項(xiàng)目的研發(fā)，起到了承前啟后的積極作用。

當(dāng)今雜技的“秋千”有著廣泛和不同形式的演變，大體分動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種。靜態(tài)的“秋千”大多技巧有“單腳站”、“單手頂”、“頭頂子”、“掛單腿”等等。動(dòng)態(tài)的秋千有“后燕提”、“前抱”、“360度轉(zhuǎn)身”等等一系列較高難度的技巧。

當(dāng)今人們?cè)趥鹘y(tǒng)秋千的基礎(chǔ)上又創(chuàng)造了“雙秋千”，這個(gè)節(jié)目上下兩個(gè)底座，一個(gè)是站臺(tái)底座，一個(gè)是秋千底座。尖子演員在站臺(tái)底座手中拋出“兩周”、“轉(zhuǎn)體”、“直體”、“壓上”等各種動(dòng)作?！扒锴А钡谰咦陨硪膊煌５?cái)[動(dòng)。從整體畫(huà)面上來(lái)看；在擺動(dòng)的秋千上，演員們上下呼應(yīng)，動(dòng)作銜接的恰到好處，在動(dòng)態(tài)中尋求動(dòng)態(tài)的統(tǒng)一，實(shí)屬完美的設(shè)計(jì)。

齊齊哈爾馬戲團(tuán)在1952年建團(tuán)以來(lái)就以高空節(jié)目著稱(chēng)。他們的“空中體操”就是典型的“秋千”演化而來(lái)的。從單人的女子秋千增加到兩個(gè)人同時(shí)表演，把單人的技巧展示改革為雙人的技巧配合。在第一屆中國(guó)武漢國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)中，齊齊哈爾馬戲團(tuán)的《空中體操》喜獲金獎(jiǎng)。兩位女演員以高空的優(yōu)勢(shì)，加上可靠的安全系數(shù)，在大部分動(dòng)作上毅然舍棄了保險(xiǎn)繩的束縛才得以成功的。這也大大地呈現(xiàn)出演員拼搏進(jìn)取、大無(wú)畏的超越精神，準(zhǔn)確無(wú)誤地刻畫(huà)出人體技藝的“奇、難、險(xiǎn)、美”及演員的自信心和嫻熟的技巧和扎實(shí)的功力。

齊齊哈爾馬戲團(tuán)的“秋千”在全國(guó)一直是處于領(lǐng)先地位的，他們?cè)?jīng)榮獲“法國(guó)明日國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)”銀獎(jiǎng)，“武漢國(guó)際雜技大賽”金獅獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

齊齊哈爾馬戲團(tuán)的“秋千”多年來(lái)致力于向高尖端發(fā)展，它結(jié)合了朝鮮的蕩秋千，歐美風(fēng)格的擺動(dòng)秋千等多樣化，最終形成了北方雜技、齊齊哈爾馬戲團(tuán)特有的“秋千”藝術(shù)風(fēng)格。它的形式豪放、粗獷，大開(kāi)大合。

有世界首創(chuàng)的“燕提”、“前抱”等高難動(dòng)作，也有傳統(tǒng)的“單手頂”、“頭頂子”等動(dòng)作。

中國(guó)的高空雜技在世界上原本是弱項(xiàng)，齊齊哈爾馬戲團(tuán)的“秋千”在國(guó)際上獲獎(jiǎng)填補(bǔ)了我國(guó)高空節(jié)目無(wú)獎(jiǎng)項(xiàng)的空白。

從此節(jié)目的傳承上來(lái)看；“秋千”在齊齊哈爾馬戲團(tuán)的發(fā)展中，得到了完美轉(zhuǎn)型，它不僅技巧高難，而且編排前衛(wèi)，內(nèi)涵突出。

綜上所述，“秋千”演員的高難技巧的完成過(guò)程，是其思想趨于成熟的一種標(biāo)志。人的大腦有高強(qiáng)的主動(dòng)性。發(fā)揮這種主動(dòng)性，是一個(gè)克服自我膽怯心理，由被動(dòng)變主動(dòng)的過(guò)程。演員的技巧訓(xùn)練就是一個(gè)從失敗走向成功的歷程，是大腦思維不斷完善的過(guò)程。堅(jiān)強(qiáng)的自信心，來(lái)自演員自身頑強(qiáng)的毅力。我國(guó)“秋千”節(jié)目的發(fā)展前途似錦，方興未艾！

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國(guó)藝術(shù)史.雜技卷》

[2]《雜技與魔術(shù)》2007年增刊，馬書(shū)瑞、關(guān)海濤《北方雜技之特征》