摘 要：陳可辛被譽(yù)為香港最具風(fēng)格、文藝氣息的導(dǎo)演之一，而電影《如果愛》則是陳可辛電影生涯一部不得不提的作品了。作為打開內(nèi)地電影市場(chǎng)的敲門磚，《如果·愛》不僅延續(xù)了導(dǎo)演拍片的一貫風(fēng)格更是大膽加入歌舞元素，該片于2005年12月1日國內(nèi)上映，是第62屆威尼斯國際電影節(jié)閉幕影片，當(dāng)年獲金像獎(jiǎng)11項(xiàng)和金馬獎(jiǎng)12項(xiàng)提名，被稱作十年來華語影片中最經(jīng)典的歌舞片。接下來筆者將通過對(duì)影片結(jié)構(gòu)、視聽語言等的分析從而揭示影片的主題意義，體會(huì)這部影片獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《如果·愛》；藝術(shù)特色；主題意義；視聽語言

作者簡(jiǎn)介：范家睿，女（1994.6.10-），籍貫：河南省三門峽義馬市，河南師范大學(xué)2012級(jí)戲劇影視文學(xué)專業(yè)在讀本科生。

[中圖分類號(hào)]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-21--01

一、聲音

雖然《如果·愛》被作為一部歌舞片出現(xiàn)在觀眾面前，但歌舞元素不過是電影華麗的外衣和吸引觀眾的噱頭，褪去這件外衣，愛情才是它本來的面目。所以與其說它是一部歌舞片，不如說它是一部加入了歌舞元素的愛情片，畢竟愛情片一直以來都是陳可辛導(dǎo)演的強(qiáng)項(xiàng)。由于是歌舞片的原因，戲內(nèi)三人的情感都在歌聲中得以抒發(fā)。音樂是歌舞片的重頭戲，本片中的音樂，不僅是電影氣氛的重要表現(xiàn)形式，同時(shí)也對(duì)人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)變起到了說明補(bǔ)充的作用。

二、色彩

十年前的場(chǎng)景里色彩單一，孫納身上的紅大衣是唯一鮮艷的顏色。紅色，象征著生命和愛情，十年前的孫納雖然生活困難，卻充滿生命力，她有理想，有勇氣，為了實(shí)現(xiàn)理想不顧一切。她也有愛情，享受著和林建東在一起的甜蜜安寧。這一切都和十年后她空洞決絕的神情和對(duì)娛樂圈中復(fù)雜環(huán)境的厭倦形成對(duì)比。色彩的運(yùn)用更加深刻地塑造了人物形象，也給觀眾留下深刻印象。

三、 畫面剪輯

畫面剪輯是本片的一大特色，大量的跳切省略了語言和情節(jié)便巧妙地闡釋了人物關(guān)系氛圍。發(fā)布會(huì)的那場(chǎng)戲中，鏡頭不斷在孫納，林建東和聶文三人和記者訪問的畫面之間快速切換，著重突出了林建東看孫納的眼神，孫納因緊張而無處安放的手以及聶文凝重的臉……營造出三人之間曖昧糾結(jié)的關(guān)系，為下面劇情的發(fā)展做了很好的鋪墊。影片24分鐘時(shí)，戲中小雨和張揚(yáng)私奔失敗淪為妓女，戲外十年前孫納為了當(dāng)明星傍上林建東當(dāng)副導(dǎo)演朋友。鏡頭間不斷來回跳躍，戲中的人生正是戲外人生的縮影。豐富了劇情，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。

另外，導(dǎo)演在銜接過去與現(xiàn)在運(yùn)用了很多媒介，例如水，例如玻璃。水是一種帶有情感的東西，導(dǎo)演以水為媒介銜接現(xiàn)實(shí)與回憶，此時(shí)，回憶便不僅僅是過去發(fā)生的事，它承載了林建東對(duì)過去的懷念對(duì)孫納的愛恨，而這一切的感情透過水逐漸滲透進(jìn)回憶。而玻璃似乎總是橫亙?cè)趯O納與林建東之間，十年前林建東透過飯館的玻璃門看到正在偷吃他剩下的面條的孫納，十年前透過公交車玻璃林建東重逢追車的孫納。時(shí)空流轉(zhuǎn)，物是人非，十年后兩人各自透過玻璃回憶起從前的時(shí)光。玻璃是透明的，但是卻不是無形的，它表現(xiàn)了兩人在情感上的隔閡和距離感。

俯拍鏡頭一、林建東帶著對(duì)孫納的恨重新出現(xiàn)，在戲中，張揚(yáng)拉著小雨的手在空中滑蕩時(shí)林建東舊時(shí)重提然后將孫納拋下，此時(shí)的孫納眼中顯露出迷茫的神態(tài)，而林建東則儼然一副復(fù)仇者的姿態(tài)。俯拍鏡頭推進(jìn)了情節(jié)發(fā)展，揭露出林建東出現(xiàn)的目的——報(bào)復(fù)孫納當(dāng)初的不辭而別。俯拍鏡頭二、孫納被老外制片欺騙后，倒在冰天雪地里，此時(shí)的她在周圍一片白茫茫的環(huán)境中顯得格外渺小。營造出一種窘困，孤立無援的氣氛。俯拍鏡頭三、林建東和孫納在雪地里擁抱，此時(shí)他們一無所有，俯拍鏡頭表現(xiàn)出二人相依為命的情感融合。俯拍鏡頭四、孫納再次離開林建東，林建東如從前孫納一樣躺在冰上，表現(xiàn)了林建東對(duì)愛情的絕望和留不住孫納的無助以及遭遇背叛的痛苦。俯拍鏡頭的運(yùn)用表現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感世界和面臨的處境，深化了劇情表現(xiàn)，烘托出情節(jié)氣氛。虛化鏡頭同樣起到了區(qū)分現(xiàn)實(shí)與回憶的作用，并且朦朧感增強(qiáng)了詩意性和距離感，表現(xiàn)了逝去的時(shí)光在林建東心中的美好和不可挽回。

四、情節(jié)設(shè)置

電影54分47秒時(shí)的畫面，屏幕上戲中的小雨和張揚(yáng)擁抱在一起，屏幕前孫納和林建東擁抱在一起，畫面上的高度重合和人物情感的不和形成對(duì)比，起到了情節(jié)轉(zhuǎn)折和深化主題的作用。林建東兩次在屏幕上瘋狂地打字，打字的內(nèi)容是林建東內(nèi)心情感轉(zhuǎn)折的體現(xiàn)。起初他是一心為了報(bào)復(fù)孫納而出現(xiàn)的，可是再次的重逢讓他發(fā)現(xiàn)自己仍然放不下孫納。于是愛又悄悄復(fù)發(fā)。

不論是演員陣容還是制作團(tuán)隊(duì)，陳可辛導(dǎo)演的用心可見一斑。本片大膽嘗試歌舞劇類型，叢華麗豐富的舞美設(shè)計(jì)到拍攝制作的細(xì)膩精良，表現(xiàn)戲里戲外人物的情感發(fā)展，深化主題?？偟膩碚f，《如果·愛》延續(xù)了導(dǎo)演的一貫風(fēng)格，在主題上與《甜蜜蜜》一脈相承，都表現(xiàn)了青年男女相識(shí)相愛以及理想、愛情和現(xiàn)實(shí)之間的矛盾沖突。再加上炫目的電影畫面和演員出色的表演，本片可以算作是一部經(jīng)典之作。

參考文獻(xiàn)：

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