近日，詹瑞文與影星梁洛施合演的《快樂(lè)勿語(yǔ)》在香港公演?！拔枧_(tái)劇才能將演員的天分發(fā)揮到淋漓盡致?！绷郝迨┤缡钦f(shuō)。 明星介入舞臺(tái)劇早不鮮見(jiàn)。隨著話劇熱的持續(xù)升溫、表演情結(jié)不斷被強(qiáng)調(diào)，舞臺(tái)這方被演藝界“老人”們看做最神圣最崇高的修煉臺(tái)，也儼然成了演員素質(zhì)的“金名片”。

黃渤、金星：

話劇就是一場(chǎng)修行

2013年9月3日，繼劉曉慶的《風(fēng)華絕代》之后，由金馬影帝黃渤和袁泉主演的話劇《活著》9月3日在青島大劇院完成了該劇巡演的最后一場(chǎng)，一票難求的火熱場(chǎng)面令記者印象深刻。

9月3日青島“嶗山藝術(shù)講堂”上本刊記者曾面對(duì)面采訪黃渤?！盀槭裁匆荒赀@么多的時(shí)間用在話劇舞臺(tái)上？” 一派低調(diào)打扮的黃渤幽默的壓壓鴨舌帽，玩笑說(shuō)：“人得有街頭的打扮，也得穿正裝。這些年演電影、拿獎(jiǎng)，把我早年經(jīng)歷的積累掏空了，我是來(lái)舞臺(tái)上充電、補(bǔ)課來(lái)著?！?/p>

舞蹈演員出身的金星近兩年同樣是話劇舞臺(tái)的寵兒。1997年金星參演《斷腕》，絕佳的表演功力不僅紅了這部作品，也讓導(dǎo)演一舉成名，“她是天生的表演家！”田沁鑫導(dǎo)演對(duì)金星的表現(xiàn)，稱(chēng)贊不已。

2012年起，李伯男攜手金星、關(guān)棟天打造《曖昧》、《尬尷》紅遍滬上，成為當(dāng)年的“票房寵兒”?！拔也皇敲餍俏沂撬囆g(shù)家”，金星在無(wú)數(shù)采訪中對(duì)記者強(qiáng)調(diào)。從舞劇到話劇頗有類(lèi)似，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的掌控能力的考驗(yàn)、藝術(shù)上可發(fā)揮余地的最大化是金星熱衷話劇的原因之一?！霸拕∈敲半U(xiǎn)，不可重來(lái)，現(xiàn)場(chǎng)驗(yàn)貨?！?/p>

對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的熱愛(ài)是促使很多明星回到話劇舞臺(tái)的主要?jiǎng)右蛑?。以劉曉慶參演過(guò)的《金大班的最后一夜》為例，雖然謝晉僅擔(dān)任監(jiān)制，并不親自執(zhí)導(dǎo)，但《金大班》的每一個(gè)場(chǎng)景、每一段臺(tái)詞都是他與編劇幾經(jīng)探討的成果。導(dǎo)演熊源偉、編劇趙耀民、原著白先勇、作曲陳鋼……這樣的創(chuàng)作班底，在藝術(shù)上較之那些國(guó)產(chǎn)大片的班底可以說(shuō)是有過(guò)之而無(wú)不及。

同樣，臺(tái)灣導(dǎo)演黎煥雄在創(chuàng)作舞臺(tái)劇《地下鐵》之前，就對(duì)漫畫(huà)家?guī)酌鬃髌愤M(jìn)行了深刻的理解，他曾經(jīng)以幾米繪本作為素材，制作過(guò)四張音樂(lè)專(zhuān)輯。并早在兩年前就開(kāi)始醞釀將《地下鐵》搬上舞臺(tái)，完成一出結(jié)合戲劇、舞臺(tái)裝置、音樂(lè)與舞蹈的跨領(lǐng)域演出。于是他成功的締造出了一個(gè)魔幻和富于層次變化的舞臺(tái)，帶給觀眾從眼球到心靈的愉悅。

舞臺(tái)上逼真地展現(xiàn)地下鐵的月臺(tái)場(chǎng)景，層次起伏的月臺(tái)里面藏匿著各種奇幻的角色。他還利用多媒體影像轉(zhuǎn)換時(shí)空?qǐng)鼍?，讓灰白的?chǎng)景，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椴噬牡叵妈F之旅。透過(guò)巧妙的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，讓觀眾得以從本劇主人公的視覺(jué)角度看待這世界：從未知的疑惑，黑白的無(wú)色彩的真實(shí)，到開(kāi)啟心中的繽紛世界。

由于近年來(lái)影視界藝術(shù)水準(zhǔn)的下降和粗制濫造，很多有追求的演員和明星都把舞臺(tái)劇看成拓展自身藝術(shù)生命的另一片天空。出演《地下鐵》的臺(tái)灣才女歌手陳綺貞是用“有史以來(lái)最掏心掏肺的演出”來(lái)形容她在舞臺(tái)上的表演。

著名演員劉威說(shuō)過(guò)：“在我心里，我是傾向于話劇的。話劇不允許你帶著思想的雜質(zhì)去創(chuàng)作。在拍電視的時(shí)候，感情是割裂的。演話劇則是對(duì)演員心靈的一種凈化，洗去我們心靈上的污穢。每過(guò)幾年，我就想演話劇，只有在舞臺(tái)上，你才能發(fā)現(xiàn)自己在表演方面的差距，你才能不斷進(jìn)步?！?/p>

市場(chǎng)化迷思：

明星真能拯救話劇？

當(dāng)然，除了明星要修煉。話劇市場(chǎng)也需要明星的金招牌。

著名話劇導(dǎo)演林奕華曾在專(zhuān)欄文章中對(duì)“明星話劇”提出反對(duì)意見(jiàn)，認(rèn)為話劇的舞臺(tái)不是明星們的秀場(chǎng)。

孟京輝一方面他在制造明星，郭濤、吳越、段奕宏、郝蕾等都從他的話劇中獲得鮮花和掌聲；另一方面他也享受著“明星反哺”，從2005年《琥珀》的劉燁、袁泉，到2007年《艷遇》里的夏雨、高圓圓，再到《活著》里的黃渤、袁泉等等。

但對(duì)于“明星話劇”，孟京輝則有非常鮮明的態(tài)度：“我不看好明星話劇，雖然我跟明星合作，這是兩碼事。” 他表示，跟自己合作的明星，首先得是“藝術(shù)家”，“比如黃渤，他是一個(gè)奇葩，一個(gè)出色的演員，一個(gè)藝術(shù)家。舞臺(tái)對(duì)每一個(gè)演員都是公平的，你往話劇舞臺(tái)上一站，真正看戲的人，不在乎你是不是腕兒?！?/p>

要說(shuō)起“明星話劇”的起源，可能要追溯到姜文1998年主演的《科諾克醫(yī)學(xué)的勝利》，但業(yè)內(nèi)很多人都認(rèn)為真正成功的 “明星話劇”來(lái)自上海著名電視節(jié)目主持人葉惠賢從2001年起推出的多部戲，《霓虹燈下的哨兵》、《七十二家房客》、《非常任務(wù)》、《家》、《雷雨》等，每部都是非常耀眼的“明星組合，比如《霓虹燈下的哨兵》召集了尚長(zhǎng)榮、倪萍、廖昌永、黃豆豆等，而經(jīng)典之作《雷雨》則包括潘虹、達(dá)式常、雷恪生、田海蓉等等。

這些明星話劇最后的結(jié)局都是票房與口碑的雙贏，不僅如此，葉惠賢的明星模式很快贏得行業(yè)內(nèi)爭(zhēng)相效仿，包括國(guó)家話劇院、北京人藝等單位以及孟京輝、林兆華、賴(lài)聲川等話劇大導(dǎo)演在內(nèi)，紛紛推出自己的 “明星話劇”，陳佩斯主演并制作的 《托兒》、《親戚朋友好算賬》和 《陽(yáng)臺(tái)》，葛優(yōu)主演的《西望長(zhǎng)安》，夏雨、高圓圓主演的《艷遇》，黃磊、袁泉、謝娜、何炅全明星陣容的復(fù)排經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》等等……

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，從2001年至今，共有近百臺(tái)“明星話劇”產(chǎn)生和出現(xiàn)，更讓人驚喜的是，“明星話劇”的出現(xiàn)似乎成了低迷的話劇市場(chǎng)的 “興奮劑”，票房紀(jì)錄不斷被刷新：2009年集結(jié)了何冰、宋丹丹、濮存昕、徐帆、楊立新等明星的 《窩頭會(huì)館》首輪36場(chǎng)便創(chuàng)下了1020萬(wàn)的票房奇跡；2012年，北京人藝五代同堂的《甲子園》26場(chǎng)演出票房突破820萬(wàn)，陳道明聯(lián)袂何冰的《喜劇的憂傷》開(kāi)票首日2小時(shí)內(nèi)便票房售罄，數(shù)字定格在504萬(wàn)的同時(shí)也攀升至單日峰值……

影視明星能否適合舞臺(tái)表演的標(biāo)準(zhǔn)？導(dǎo)演林奕華給出了自己的標(biāo)準(zhǔn)，以前考舞臺(tái)劇演員的時(shí)候需要考核聲音條件，就是怕話劇舞臺(tái)上觀眾聽(tīng)不見(jiàn)?，F(xiàn)在科技條件發(fā)達(dá)了，耳麥等普遍應(yīng)用，對(duì)聲音天生的條件就可以降低。以前硬要培養(yǎng)觀眾接受話劇演員大聲用力說(shuō)話的方式，甚至訓(xùn)練觀眾、暗示觀眾不接受這種方式就沒(méi)有文化，所謂的舞臺(tái)文藝腔。但恰恰是這把觀眾趕跑了，現(xiàn)代科技反而讓表演自然。

葉惠賢的觀點(diǎn)很直接，“就像看電視一樣，以前是普遍收視，大家沒(méi)有選擇；現(xiàn)在是選擇收視，余地大多了。因此，拯救話劇，明星是不是惟一的方法不好說(shuō)，但現(xiàn)在他們是讓話劇市場(chǎng)熱起來(lái)最有效的方式，這個(gè)大家都看到了?！?/p>