《綜藝》：你是如何看待近期的中國(guó)電影市場(chǎng)的？

王小帥：2014年我覺(jué)得市場(chǎng)上最讓人欣喜的就是《白日焰火》。這樣一部在往常的情況下可能會(huì)被忽略的電影也能夠有不錯(cuò)的市場(chǎng)表現(xiàn)，是一個(gè)很好的現(xiàn)象。我覺(jué)得《白日焰火》應(yīng)該是近幾年中國(guó)電影最精良的一部制作，相對(duì)于其投資而言。這部電影的成功不在于大場(chǎng)面或者高科技的外在形式，而是完全回到了電影文本和語(yǔ)言本體的交流。

《綜藝》：你認(rèn)為《白日焰火》的成績(jī)會(huì)是此類電影的一個(gè)制高點(diǎn)嗎？

王小帥：我覺(jué)得肯定不是制高點(diǎn)，應(yīng)該會(huì)有比它更高的。只是因?yàn)檫@部電影一上來(lái)就達(dá)到了這個(gè)水準(zhǔn)，所以大家現(xiàn)在覺(jué)得好像是一個(gè)高點(diǎn)，但實(shí)際上市場(chǎng)應(yīng)該還有更多空間。就像過(guò)去商業(yè)片票房過(guò)億就好像不得了了一樣，后來(lái)票房一億都不好意思說(shuō)了，現(xiàn)在更是都號(hào)稱要十幾億、二十幾億的。

《綜藝》：這次的《闖入者》，包括你以前的一些影片都選用了不少明星參演，這是否是出于對(duì)市場(chǎng)的考慮？

王小帥：我覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題應(yīng)該分前后——在《青紅》之前的作品，我覺(jué)得他們就是演員，只是現(xiàn)在來(lái)看他們已經(jīng)變成明星了，比如高圓圓、郭濤、段奕宏?！肚嗉t》之后其實(shí)也是根據(jù)題材的需要，比如人到中年的戲，找演員就只能是張嘉譯或者余男這樣的質(zhì)感，這個(gè)年齡段里也凸顯出了他們作為明星的優(yōu)勢(shì)。直到今天我也沒(méi)有改變我對(duì)演員的看法：他們身上承載的東西，比如為人、閱歷和表演經(jīng)驗(yàn)其實(shí)就是他們作為藝術(shù)家的特點(diǎn)。他們是高級(jí)手藝人，我覺(jué)得把藝術(shù)家的特質(zhì)結(jié)合起來(lái)并且放到市場(chǎng)上應(yīng)該是對(duì)的。

《綜藝》：但使用明星會(huì)不會(huì)加重你的電影在投資上的壓力？

王小帥：其實(shí)這么多年來(lái)，我的電影在投資上始終都有壓力，但我總能很幸運(yùn)地跨越這些壓力。所以我還是相信導(dǎo)演需要堅(jiān)持，導(dǎo)演強(qiáng)有力的需求和表達(dá)一定會(huì)戰(zhàn)勝所謂的投資本身。

《綜藝》：你是怎么定位自己的這部新片的？

王小帥：反正我覺(jué)得如果自己能夠繼續(xù)拍“王小帥的電影”就已經(jīng)很不錯(cuò)了。我覺(jué)得我的電影是一種作者形態(tài)，這從我個(gè)人的角度來(lái)講也是非常不容易的。我糾結(jié)的地方在于希望以后“王小帥的電影”也可以給投資人帶來(lái)穩(wěn)定的收益，同時(shí)也能有一批穩(wěn)定的觀眾，能夠隔一段時(shí)間就在影院看到我的電影。

《綜藝》：《闖入者》為什么不像之前的《我11》那樣走合拍路線了？你覺(jué)得合拍是否是讓中國(guó)電影快速進(jìn)入海外市場(chǎng)的途徑？

王小帥：《我11》當(dāng)時(shí)是因?yàn)橛蟹▏?guó)政府、電視臺(tái)和基金的參與，所以在拍攝早期就達(dá)成了合拍意向。準(zhǔn)確地說(shuō)，合拍需要兩國(guó)的團(tuán)隊(duì)、資源和資金進(jìn)行充分的融合，這才是真正的合拍?！蛾J入者》只是說(shuō)有一個(gè)長(zhǎng)期合作的法國(guó)制片人加入。我覺(jué)得合拍不見(jiàn)得是條捷徑，因?yàn)槠硬还苁窃谒囆g(shù)上還是在商業(yè)上，想要走得遠(yuǎn)還是得看作品本身能不能做好。現(xiàn)在外國(guó)這么喜歡和中國(guó)做合拍，主要還是看中了中國(guó)的市場(chǎng)。我們其實(shí)也是一樣，但是中國(guó)電影存在自身的局限性，以及我們長(zhǎng)期形成的文化、意識(shí)形態(tài)，所以我們的電影不是說(shuō)加了外國(guó)人的名字就自然能夠進(jìn)入海外市場(chǎng)的?，F(xiàn)在的合拍主要還是看在合作過(guò)程中相互的資源能不能多利用一些，僅此而已。

《綜藝》：近些年本地市場(chǎng)上也出現(xiàn)了不少成功取得高票房的文藝片，這對(duì)你做電影來(lái)說(shuō)是否也有一些影響？

王小帥：從《桃姐》《觀音山》《晚秋》這幾部電影來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在市場(chǎng)上已經(jīng)看到了一個(gè)比較好的苗頭，包括在這樣的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)下，《白日焰火》能夠有這樣的成績(jī)很不容易。但我覺(jué)得這類電影未來(lái)在市場(chǎng)上還是需要一個(gè)穩(wěn)定性和延續(xù)性——我不希望這樣的片子僅僅是個(gè)案，好像非得是因?yàn)榈昧霜?jiǎng)，加上其他某種商業(yè)化元素的包裝或營(yíng)銷，然后才能形成后面的市場(chǎng)效益。其實(shí)現(xiàn)在的市場(chǎng)容量是足以消化這一類電影的，我自己特別希望看到這種類型的影片能夠有基本的票房保障，這也才能讓很多人放心。

《綜藝》：在你看來(lái)，文藝片在市場(chǎng)上的這種穩(wěn)定性和延續(xù)性需要哪些條件？

王小帥：這需要等到觀眾對(duì)這一類型的需求達(dá)到一個(gè)新的水平。現(xiàn)在可能是因?yàn)橐恍┲髁魃虡I(yè)類型到達(dá)了一個(gè)飽和點(diǎn)，觀眾越來(lái)越愿意嘗試新的類型。另外，客觀上市場(chǎng)規(guī)模也在不斷擴(kuò)大，電影院不斷增加的銀幕為不同的需求提供了空間，也把文藝片原有的一些習(xí)慣看碟、網(wǎng)上下載的觀眾重新召回了影院。這部分觀眾如果能充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，其基數(shù)可能就能支撐文藝電影的市場(chǎng)了，這也就形成了穩(wěn)定性。有了這種穩(wěn)定性，文藝片這類電影也能進(jìn)一步細(xì)分，下面各塊都能發(fā)展出一個(gè)固定的觀眾群。我覺(jué)得未來(lái)市場(chǎng)是可以再細(xì)分一些的。

《綜藝》：最后一個(gè)問(wèn)題，你怎么看你同代導(dǎo)演的商業(yè)轉(zhuǎn)型？

王小帥：我覺(jué)得第一是每個(gè)人都是不同的。第二是人生確實(shí)太艱難了，不是“堅(jiān)守”兩個(gè)字就能說(shuō)的了的。第三是創(chuàng)作的理念也存在不同。有的創(chuàng)作其實(shí)就是一個(gè)沖動(dòng)，這個(gè)沖動(dòng)可能會(huì)延遲很長(zhǎng)時(shí)間，有的可能就是因?yàn)槟贻p。沖動(dòng)一下之后回到社會(huì)里，依然需要為了生存去奮斗，去打拼。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，拿到攝影機(jī)的機(jī)會(huì)不容易，在九十年代初我是搶過(guò)攝影機(jī)、借過(guò)錢才能拍自己想要的東西的，我一直很珍惜那個(gè)過(guò)程，所以我也想繼續(xù)堅(jiān)持下去。