第71屆威尼斯國際電影節(jié)即將在8月27日正式拉開大幕。日前組委會也公布了本屆競賽單元的首批入圍名單，其中中國內(nèi)地導(dǎo)演王小帥和他的新片《闖入者》再次成為了華語影壇的代表。

對于王小帥個人而言，此次入圍足以成就其影展之路的大滿貫。成為獨立導(dǎo)演整整20年來，王小帥基本保持著兩年一部電影的創(chuàng)作節(jié)奏。即便在這期間的中點趕上了中國電影的市場化改革，他的作品也依然埋頭于殘酷青春的書寫初衷，不肯融入商業(yè)電影的滾滾洪流。

直到《闖入者》的闖入。

隨著頗具懸念和驚悚色彩的預(yù)告片面世，以及馮遠征、秦海璐、呂中等明星陣容的曝光，王小帥此番幾乎顛覆了觀眾對他的既有印象。不過，王小帥并不認為此次的新片是對自我的“顛覆”?！拔业膭?chuàng)作從來沒有一個框框，青春、中年或是老年都只是我在某一個時間段想要表現(xiàn)的題材。不管是被評論稱為‘三線’情懷也好，‘三部曲’也罷，我就是想結(jié)合中國的現(xiàn)實，展現(xiàn)歷史的變遷在一代人身上留下的印記?！辈稍L中，王小帥一邊強調(diào)其創(chuàng)作思路的一貫性，同時也對新片的類型問題進行了解釋，“《闖入者》應(yīng)該還是‘王小帥式’的，只是這部影片在對個體的關(guān)注上又增加了家庭的厚度?！?/p>

“王小帥式”或許能在威尼斯電影節(jié)以及之后的歐洲市場上獲得不錯的反響，然而對于當前的國內(nèi)市場來說，這一標簽究竟能是多大的一塊砝碼？

談及《闖入者》的投入成本，王小帥干脆地說他自己并不清楚，“這是制片人的問題，不需要我關(guān)心?！庇捌闹破艘辽↖sabelle Glanchant）是法國電影聯(lián)盟駐中國代表，負責組織法國電影展映活動并致力于法國電影在中國的商業(yè)發(fā)行。她之前曾與王小帥合作過《我11》，后者也是2011年中法電影合拍協(xié)議正式簽署之后的首部兩國合拍電影。

雖然與海外影人的合作制片在一定程度上沖擊了國內(nèi)“只有贏得市場回報，才能獲得創(chuàng)作自由”的行業(yè)慣性，不過王小帥當前也仍然需要面對國內(nèi)的市場。如今的內(nèi)地市場似乎已不再會單純地青睞一部只具備內(nèi)容深度或是只有商業(yè)廣度的作品，任何個案的成功或失敗也都遠非巧合與偶然。一方面，從李玉的《觀音山》到刁亦男的《白日焰火》，表面上這些電影成功為所謂的“影展片”在市場上開疆拓土，贏得了具有突破性的一席之地，然而另一方面，這些個案的成功也絕不意味著國內(nèi)觀眾目前已經(jīng)全盤接受了此類作品。

在王小帥看來，他自己的創(chuàng)作可分為兩個階段：在2003年之前主要是作為獨立導(dǎo)演的堅持，這一階段中盡管國際電影節(jié)上的頻頻獲獎為其帶來了榮譽和地位，但是他的電影并未能接受市場的檢驗。之后的2003-2013年則純粹是本地市場集中開拓的十年，各種商業(yè)類型狂轟濫炸，即便是主攻國際影展的文藝片也難以免俗。一方面在市場上，得獎似乎也成為了一種商業(yè)噱頭，但在另一方面，同樣按照所謂的市場邏輯，“有時得獎反而會被忽略，因為老得獎也就那樣了?！?/p>

面對同代導(dǎo)演紛紛向商業(yè)方向轉(zhuǎn)型，王小帥承認自己和他這一代導(dǎo)演在國內(nèi)的境遇依然困難。有一段時間他甚至感覺繼續(xù)這么走下去“必死無疑”。盡管或許已經(jīng)擺脫了金錢的束縛，但從另一方面來說，三大電影節(jié)的競賽單元每年也就兩、三部電影入圍。對于主攻此方向的導(dǎo)演來說，兩、三年拍一部電影，獲獎的機會其實非常渺茫?！拔耶斎辉敢獠蝗ル娪肮?jié)，不背競賽的壓力，直接把電影放在本土放映，但是國內(nèi)一直沒有這個環(huán)境，就像一個是鹽堿地一個是砂石地，一邊很難種好，但另一邊也很難種活……”

在王小帥看來，這是“一種難以脫離的文化怪相”。究其原因，也許只能說明獲獎所帶來的藝術(shù)成就，在龐大的電影工業(yè)里注定只是太小的一部分。對于王小帥而言，其選擇本身似乎也蘊含著某種矛盾性——他既堅持不沾染商業(yè)類型，但卻也并非不在意國內(nèi)市場的接受程度。作為一名導(dǎo)演，王小帥說自己還是更看重一個成熟的平臺對其創(chuàng)作本身的肯定，這不僅刺激著他對電影語言的繼續(xù)探索，同時也維系著其作為個人表達欲望的經(jīng)久不息。