兩年前，克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）努力爭取到的新電影項目迎來了一位看似和電影八竿子打不著的重要成員——基普·索恩（Kip Thorne），當(dāng)代頂級的理論物理學(xué)家，除了顧問，他還跨界擔(dān)任了這部電影的執(zhí)行制作人。

《星際穿越》的劇本最初是由諾蘭的弟弟喬納森創(chuàng)作，喬納森本人也是一位物理學(xué)家，研究領(lǐng)域包括黑洞、宇宙奇點和邊緣等前沿科學(xué)。在這一時期，克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《盜夢空間》和《蝙蝠俠前傳》三部曲等七部電影在全球范圍的票房總額達到驚人的35億美元，穩(wěn)步樹立了自己在好萊塢的地位。在隨后的幾年里，諾蘭兄弟倆一起對《星際穿越》的劇本不厭其煩地反復(fù)修改和完善。項目正式建立后，諾蘭開始和74歲的基普·索恩頻頻會面，討論故事中涉及的關(guān)于時間、空間和時空連續(xù)性等理論概念，他們的話題從蟲洞到超光速運動的可能性，可謂包羅萬象。

所有這些，最終造就了2014年影壇最具有話題性的科幻巨制，長達2小時47分鐘的《星際穿越》。其拍攝成本1.65億美元，投資由派拉蒙、華納兄弟和傳奇影業(yè)三家公司按比例承擔(dān)，派拉蒙負(fù)責(zé)影片的北美發(fā)行，華納兄弟負(fù)責(zé)海外發(fā)行。11月5日在北美上映后，《星際穿越》很快就成為影評人的新寵，毫無懸念地進入各大社交網(wǎng)絡(luò)的熱門話題榜，它被眾多影迷拿來和影史上兩部最經(jīng)典的科幻作品——1968年的《2001太空漫游》和1977年的《星球大戰(zhàn)》相提并論，這兩部作品恰好也是克里斯托弗·諾蘭的大愛。但選擇在年底亮相，除了票房，《星際穿越》顯然還在覬覦幾個月之后頒出的奧斯卡最佳影片小金人。

《星際穿越》講述了在地球面臨嚴(yán)重生態(tài)危機的時代，為了延續(xù)地球上的生命、尋找適合生存的其他星球，四位宇航員追尋前輩發(fā)回的信號穿過一個蟲洞進入未知的另一星系……馬修·麥康納（Matthew McConaughey）和安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）飾演其中的兩位宇航員，此外參演的還有杰西卡·查斯坦（Jessica Chastain）、凱西·阿弗萊克（Casey Affleck）和邁克爾·凱恩（Michael Caine），他們一起構(gòu)成了這部影片的豪華陣容。取景地從加拿大阿爾伯塔省卡爾加里的玉米田到冰島的火山冰川，光是外景拍攝就長達4個月之久，因為諾蘭堅持實地取景，而非采取更為便利的電腦特效制作，劇組甚至租用了一艘真正的航天飛機用于拍攝，而片中讓很多觀眾感興趣的液晶塊機器人Tars，其實是由一位提線木偶表演者比爾·埃爾文操縱的模型。

在拍攝過程中，劇組面對諸多艱巨挑戰(zhàn)，包括把重達10000磅（約合4.5噸）的航天飛機運到冰島外景地;栽植500畝玉米地;盡可能逼真地模仿失重狀態(tài)以及用可降解的生物材料制造數(shù)米高的大規(guī)模沙塵暴……這其中，電影原聲作者、曾與諾蘭數(shù)次合作的作曲家漢斯·季默（Hans Zimmer）恐怕是壓力最大的一位——因為諾蘭要求他在電影一個鏡頭都還沒拍的時候就寫出主題旋律，季默回憶，自己當(dāng)時甚至連電影名字叫什么還不確定。

為了汲取靈感，諾蘭閱讀了大量素材——他無數(shù)次觀看1983年的經(jīng)典影片《太空英雄》（The Right Stuff），參考著名紀(jì)錄片導(dǎo)演肯·伯恩斯（Ken Burns）的作品《沙塵暴》，研究建筑設(shè)計師路德維?！っ芩埂し病さ铝_（Ludwig Mies van der Rohe）的建筑結(jié)構(gòu)，還邀請到五次執(zhí)行太空任務(wù)的女宇航員瑪莎·艾文斯（Marsha Ivins）親臨片場指導(dǎo)。

想知道這部電影幕后還有什么趣事？《好萊塢報道》請到導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭和幾位主演一起聊聊那些未曾呈現(xiàn)在銀幕上的故事。

記者：克里斯，《星際穿越》最開始是你弟弟寫給斯皮爾伯格的劇本，為什么后來到了你的手里？

克里斯托弗·諾蘭：幾年前我弟弟跟基普·索恩一起為斯皮爾伯格創(chuàng)作劇本時，他們就時常討論其中的情節(jié)，所以我對這個故事很熟悉，并且一直覺得這是個讓人興奮的項目。后來我看到有參與其中的機會（編者注：斯皮爾伯格因忙于另一部影片《機器人啟示錄》分身乏術(shù)），一秒鐘都沒猶豫就拍板決定了?？苹檬俏溢姁鄣念}材，我對電影的最初記憶就是爸爸帶我到影院看的《2001太空漫游》，在大銀幕上被帶離地球，接觸宇宙的感覺讓我終生難忘。其實我長久以來都懷揣著一個野心：如果有機會拍攝一部關(guān)于探索宇宙的科幻題材大制作，我絕對不會錯過。

記者：是否擔(dān)心這部電影被拿來跟《2001太空漫游》比較？

諾蘭：簡直擔(dān)心得要死。

記者：如何克服這種焦慮？

諾蘭：克服不了，只能盡力而為。《2001太空漫游》是壓力，但同時也是靈感來源，庫布里克這部電影對童年時期的我影響至深，我當(dāng)時大概只有8歲吧，肯定看不懂那部電影，而且直到現(xiàn)在，我也不敢說完全理解了。

記者：電影需要被理解嗎？

諾蘭：我認(rèn)為不全是，《2001太空漫游》就是例子，它純粹的電影敘事語言是讓觀眾去感受而非理解。它至今仍是眾多電影人的靈感來源，也是我跟其他人交流電影時檢驗對方的絕好標(biāo)準(zhǔn)。

記者：開拍前，導(dǎo)演會安排演員們看相關(guān)題材的電影嗎？

馬修·麥康納：他當(dāng)然不會要求我們“這是作業(yè)大家回去以后要多看”。我很快就明白，諾蘭時刻會出現(xiàn)一些新鮮想法，他總是在嘗試新東西，比如拍攝沙塵暴那場戲，他想讓沙子像暴風(fēng)雨那樣落下來，我說：“可沙塵暴不是這樣下的?！彼f：“是的，但以前從來沒有人這樣做過，我想第一個嘗試?！?/p>

記者：電影的一個“檻”是科學(xué)，人真的可以穿過蟲洞到達其他星系嗎？

諾蘭：如果蟲洞真的存在，那這個理論就是可能的，蟲洞的存在是人類要在無限大的宇宙中實現(xiàn)遠(yuǎn)程星際航行的最大可能，也是找到另外一個適合人類生存的星球的最大可能。按照現(xiàn)有技術(shù)，星際航行的時間要以千年為單位，所以必須尋找其他辦法，《星際穿越》探討的正是這種“可能性”。基普·索恩的研究表明，從數(shù)學(xué)概率上計算，蟲洞是可能存在的，這也是《星際穿越》整個故事的出發(fā)點。我接手這個項目時，我弟弟喬納森和索恩已經(jīng)列出了很多前沿的宇宙科學(xué)概念，我最后不得不告訴他們“我不可能把這些東西都拍出來，必須挑看起來最有說服力的。”

記者：和頂尖的物理學(xué)家一起工作感覺如何？

諾蘭：和基普一起工作時，他讓我深刻領(lǐng)略了科學(xué)研究的嚴(yán)謹(jǐn)。我每次向他提出一個問題，他從來不會當(dāng)即回答我，而總是說：“我認(rèn)為這樣不可能，但是請容我仔細(xì)想想。”然后他會花上幾天時間運算驗證這個理論的可能性，打電話給其他科學(xué)家討論，查閱發(fā)表的論文等等，之后才來回答我的問題。我的幼稚問題層出不窮，但他從來不會不耐煩。

記者：所有主演也都跟基普·索恩碰過面？

安妮·海瑟薇：我對電影中的科學(xué)概念真的只是一知半解，跟基普見面時聊了什么也都不記得了，只記得最后我和他討論了一會兒小號，因為他業(yè)余時間喜歡吹小號，而我以前也學(xué)過。

杰西卡·查斯坦：基普來片場的時候，我正在拍攝解一個復(fù)雜方程式的情節(jié)。我試圖努力記住并理解我要寫的東西，因為這樣拍出來才能有說服力，結(jié)果基普走過來告訴我，“實際上吧，這個方程式的解法三塊黑板都不夠用呢……”（笑）

馬修·麥康納：我們討論了很多問題，比如如何實現(xiàn)超光速運動，但跟基普這樣的科學(xué)家聊天，結(jié)束時你的疑問不會得到解答，反而會產(chǎn)生更多問題，每一個答案都會引出更多的問題。

記者：這會改變你看這個世界的角度嗎？哲學(xué)意義或者宗教意義上的。

馬修·麥康納：它讓我的思維更加開闊，其實在1997年拍《超時空接觸》（Contact）時，我們就見過物理學(xué)家卡爾·薩根（Carl Sagan），聽他講了4個小時關(guān)于宇宙、關(guān)于時間的理論。我以前從來不看科幻電影，小時候也從沒讀過科幻小說，我是現(xiàn)實主義者，只會思考眼前存在的東西，對于未知，我曾經(jīng)一貫的想法都是，“操心那些干嗎？離我遠(yuǎn)著呢。”

杰西卡·查斯坦：我開始思考宇宙萬物之間存在的關(guān)聯(lián)，不光是空間上的，也是時間上的。雖然我在電影里飾演的是一位科學(xué)家，但更打動我的是其中有關(guān)人性的部分，關(guān)于愛、勇氣和諒解的表述，這跟我長久以來的精神信仰不謀而合。

記者：克里斯，我聽說你之前做了很多功課，你專門去美國宇航局參觀記錄有250萬顆星體數(shù)據(jù)的資料庫，還去了企業(yè)家、航空技術(shù)工程師埃隆·馬斯克（Elon Musk）創(chuàng)建的太空基地，有什么收獲？

諾蘭：這之前，宇宙啦、太空啦、航天啦這些詞匯，只是一個很抽象的概念，而當(dāng)我真的親眼看到人們正在建造的太空飛行器時，所有的抽象都變成了具象。我們小時候曾經(jīng)多么向往離開地球，我們向往著去探索太空，探索太陽系銀河系，甚至是整個宇宙，但當(dāng)我真真切切站在火箭飛船前面時，思維的角度立刻發(fā)生了改變。我馬上開始想如何讓電影展現(xiàn)出更大的格局，如何表現(xiàn)更廣闊的宇宙，星系，蟲洞、黑洞到底應(yīng)該是什么樣的視覺呈現(xiàn)……各種各樣的可能性出現(xiàn)在我的腦海里，觸手可及，太讓人興奮了。

記者：你覺得花大量的金錢和時間研究星際旅行的可行性值得嗎？

諾蘭：拍攝這部電影讓我多次思考，星際旅行不是一件“應(yīng)該不應(yīng)該”的事，而是一件在未來我們必須且肯定要做的事。這是人類尋找自身存在意義的一種方式，也肯定會實現(xiàn)，我只希望它能早點實現(xiàn)，讓我可以親眼見證。

記者：馬修，你是怎么被導(dǎo)演找來的？

馬修·麥康納：我當(dāng)時正在新奧爾良的一個劇組，然后他說要見見我，我當(dāng)時不知道這部電影的名字，不知道它是什么題材，但還是去了。和諾蘭碰面是一個周六早上，我走進他的工作室，一聊就聊了三個小時，但一個字都不是關(guān)于這部電影的。我們聊了40出頭男人的處境，聊做父親的心得，聊各自的孩子……直到離開，我還沒有掌握這部電影的任何信息。走出門的一剎那我納悶了一下：我這是干嗎來了？我想，克里斯當(dāng)時只是單純想了解了解我這個人。

諾蘭：我當(dāng)時沒有聊電影，是因為只是想對馬修如何跟其他人相處有個概念。這部電影的主演可都是現(xiàn)今頂級的演員，如果他們性格不合，或者喜歡耍大牌什么的，那電影也不可能拍好。

記者：會面后他才給你看了劇本？

馬修·麥康納：回到新奧爾良之后我收到了劇本，我看劇本很慢，但還是花了五個半鐘頭一口氣讀完了它。寫了一大堆筆記，涌現(xiàn)了無數(shù)靈感，但也有很多問題想問導(dǎo)演。也許對于宇宙、黑洞、維度那些，我還無法想象，但這個角色卻已經(jīng)清晰地呈現(xiàn)出來：一個父親，很愛自己的女兒，但內(nèi)心卻有一個無法放下的星際旅行夢想，當(dāng)這個夢想有機會變?yōu)楝F(xiàn)實，并且不單單是他個人夢想的實現(xiàn)，而是肩負(fù)著拯救全人類的希望時，他拿著這張有去無回的單程票，在面對自己孩子時的糾結(jié)、矛盾和不舍——所有這些情緒呼之欲出。

記者：讓你感覺最困難的部分是什么？

諾蘭：就是現(xiàn)在！就是關(guān)于如何讓觀眾想要看這部電影。拍攝期間面臨的挑戰(zhàn)我都游刃有余，我有時間，有大把資源，有最棒的合作伙伴幫我……但現(xiàn)在，觀眾如何看待這部電影，是我無法掌控的。

記者：在片場呢？拍攝期間有什么感覺特別有挑戰(zhàn)的事情？

諾蘭：高維度空間場景的呈現(xiàn)，我其實很不擅長把現(xiàn)實中不存在的事物表現(xiàn)為具體的形象，也不喜歡用電腦特效，但《星際穿越》中的很多場景，必須采取電腦特效加工才能表現(xiàn)出來，這對我是個巨大的挑戰(zhàn)。

記者：安妮，我聽說你在冰島的取景地出了點狀況，宇航服破了，結(jié)果差點被凍傷。

安妮·海瑟薇：是，我們幾個月前就測試過那套宇航服，是完全防水的，而且中間有空氣隔絕，所以也起到了類似干衣潛水服的保溫作用。拍攝期間我整天都穿著它，衣服外層裂開了一個2厘米的口子，但沒人注意到，結(jié)果那天當(dāng)我拍攝水里的鏡頭時，肩部就漏進水了。

記者：過了多久你才覺得不對勁？

安妮·海瑟薇：大家都覺得冷，那可是在冰島，每個人都被凍得很痛苦，即使我真的感覺到實實在在的“痛”了，也還是想堅持拍完這個鏡頭。然后我突然感覺不到自己的腳趾了，眼前出現(xiàn)了奇怪的閃光，看東西也開始模糊，我轉(zhuǎn)頭問旁邊的導(dǎo)演助理，“低溫癥都有什么癥狀來著？”后來我告訴他覺得不大對勁，他跑去找克里斯，結(jié)果我們的導(dǎo)演還在喊“繼續(xù)拍，不要停下來！”又過了一會兒才叫停。

諾蘭：當(dāng)時取景地周圍是一大片水域，叫車子過來接她反正也要等一會呢。（笑）

記者：玉米地那場戲也不太好拍吧？

諾蘭：是的，我前期和場景設(shè)計師反復(fù)商量過這片玉米地應(yīng)該是什么樣子的，好在《超人：鋼鐵之軀》的扎克·史奈德剛干過這事，于是我跟他討教經(jīng)驗，最后在山腳下成功栽種了500畝左右的玉米，除去拍攝時燒掉和壓壞的，剩下的玉米我們還拿去賣了錢。

記者：沙塵暴的場面讓觀眾印象深刻啊。

諾蘭：沙塵暴有部分使用了電腦特效，但在片場我也使用了人工降沙，想要營造出盡可能真實的場面，這樣演員才會有最真實的反應(yīng)。為了這些鋪天蓋地的沙塵我們可是絞盡腦汁，反復(fù)地看肯·伯恩斯為PBS拍的紀(jì)錄片《沙塵暴》，想著怎么才能人為制造出畫面里那些驚人的場面。我一直在構(gòu)思一個類似于科幻電影中世界末日的場面，但跟現(xiàn)實中發(fā)生的沙塵暴比起來，我的那些設(shè)想反而沒有那么可怕了。

記者：克里斯，你一直都堅持用膠片而不是數(shù)碼拍攝對嗎？

諾蘭：是的，而且我希望今后也不會改變，我熱愛膠片獨一無二的質(zhì)感，我最初愛上電影的原因就是那些使用膠片拍攝的作品，所以今后我也會把它延續(xù)下去。