兩年前，克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）努力爭(zhēng)取到的新電影項(xiàng)目迎來(lái)了一位看似和電影八竿子打不著的重要成員——基普·索恩（Kip Thorne），當(dāng)代頂級(jí)的理論物理學(xué)家，除了顧問(wèn)，他還跨界擔(dān)任了這部電影的執(zhí)行制作人。

《星際穿越》的劇本最初是由諾蘭的弟弟喬納森創(chuàng)作，喬納森本人也是一位物理學(xué)家，研究領(lǐng)域包括黑洞、宇宙奇點(diǎn)和邊緣等前沿科學(xué)。在這一時(shí)期，克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《盜夢(mèng)空間》和《蝙蝠俠前傳》三部曲等七部電影在全球范圍的票房總額達(dá)到驚人的35億美元，穩(wěn)步樹(shù)立了自己在好萊塢的地位。在隨后的幾年里，諾蘭兄弟倆一起對(duì)《星際穿越》的劇本不厭其煩地反復(fù)修改和完善。項(xiàng)目正式建立后，諾蘭開(kāi)始和74歲的基普·索恩頻頻會(huì)面，討論故事中涉及的關(guān)于時(shí)間、空間和時(shí)空連續(xù)性等理論概念，他們的話題從蟲(chóng)洞到超光速運(yùn)動(dòng)的可能性，可謂包羅萬(wàn)象。

所有這些，最終造就了2014年影壇最具有話題性的科幻巨制，長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)47分鐘的《星際穿越》。其拍攝成本1.65億美元，投資由派拉蒙、華納兄弟和傳奇影業(yè)三家公司按比例承擔(dān)，派拉蒙負(fù)責(zé)影片的北美發(fā)行，華納兄弟負(fù)責(zé)海外發(fā)行。11月5日在北美上映后，《星際穿越》很快就成為影評(píng)人的新寵，毫無(wú)懸念地進(jìn)入各大社交網(wǎng)絡(luò)的熱門(mén)話題榜，它被眾多影迷拿來(lái)和影史上兩部最經(jīng)典的科幻作品——1968年的《2001太空漫游》和1977年的《星球大戰(zhàn)》相提并論，這兩部作品恰好也是克里斯托弗·諾蘭的大愛(ài)。但選擇在年底亮相，除了票房，《星際穿越》顯然還在覬覦幾個(gè)月之后頒出的奧斯卡最佳影片小金人。

《星際穿越》講述了在地球面臨嚴(yán)重生態(tài)危機(jī)的時(shí)代，為了延續(xù)地球上的生命、尋找適合生存的其他星球，四位宇航員追尋前輩發(fā)回的信號(hào)穿過(guò)一個(gè)蟲(chóng)洞進(jìn)入未知的另一星系……馬修·麥康納（Matthew McConaughey）和安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）飾演其中的兩位宇航員，此外參演的還有杰西卡·查斯坦（Jessica Chastain）、凱西·阿弗萊克（Casey Affleck）和邁克爾·凱恩（Michael Caine），他們一起構(gòu)成了這部影片的豪華陣容。取景地從加拿大阿爾伯塔省卡爾加里的玉米田到冰島的火山冰川，光是外景拍攝就長(zhǎng)達(dá)4個(gè)月之久，因?yàn)橹Z蘭堅(jiān)持實(shí)地取景，而非采取更為便利的電腦特效制作，劇組甚至租用了一艘真正的航天飛機(jī)用于拍攝，而片中讓很多觀眾感興趣的液晶塊機(jī)器人Tars，其實(shí)是由一位提線木偶表演者比爾·埃爾文操縱的模型。

在拍攝過(guò)程中，劇組面對(duì)諸多艱巨挑戰(zhàn)，包括把重達(dá)10000磅（約合4.5噸）的航天飛機(jī)運(yùn)到冰島外景地;栽植500畝玉米地;盡可能逼真地模仿失重狀態(tài)以及用可降解的生物材料制造數(shù)米高的大規(guī)模沙塵暴……這其中，電影原聲作者、曾與諾蘭數(shù)次合作的作曲家漢斯·季默（Hans Zimmer）恐怕是壓力最大的一位——因?yàn)橹Z蘭要求他在電影一個(gè)鏡頭都還沒(méi)拍的時(shí)候就寫(xiě)出主題旋律，季默回憶，自己當(dāng)時(shí)甚至連電影名字叫什么還不確定。

為了汲取靈感，諾蘭閱讀了大量素材——他無(wú)數(shù)次觀看1983年的經(jīng)典影片《太空英雄》（The Right Stuff），參考著名紀(jì)錄片導(dǎo)演肯·伯恩斯（Ken Burns）的作品《沙塵暴》，研究建筑設(shè)計(jì)師路德維希·密斯·凡·德羅（Ludwig Mies van der Rohe）的建筑結(jié)構(gòu)，還邀請(qǐng)到五次執(zhí)行太空任務(wù)的女宇航員瑪莎·艾文斯（Marsha Ivins）親臨片場(chǎng)指導(dǎo)。

想知道這部電影幕后還有什么趣事？《好萊塢報(bào)道》請(qǐng)到導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭和幾位主演一起聊聊那些未曾呈現(xiàn)在銀幕上的故事。

記者：克里斯，《星際穿越》最開(kāi)始是你弟弟寫(xiě)給斯皮爾伯格的劇本，為什么后來(lái)到了你的手里？

克里斯托弗·諾蘭：幾年前我弟弟跟基普·索恩一起為斯皮爾伯格創(chuàng)作劇本時(shí)，他們就時(shí)常討論其中的情節(jié)，所以我對(duì)這個(gè)故事很熟悉，并且一直覺(jué)得這是個(gè)讓人興奮的項(xiàng)目。后來(lái)我看到有參與其中的機(jī)會(huì)（編者注：斯皮爾伯格因忙于另一部影片《機(jī)器人啟示錄》分身乏術(shù)），一秒鐘都沒(méi)猶豫就拍板決定了?？苹檬俏溢姁?ài)的題材，我對(duì)電影的最初記憶就是爸爸帶我到影院看的《2001太空漫游》，在大銀幕上被帶離地球，接觸宇宙的感覺(jué)讓我終生難忘。其實(shí)我長(zhǎng)久以來(lái)都懷揣著一個(gè)野心：如果有機(jī)會(huì)拍攝一部關(guān)于探索宇宙的科幻題材大制作，我絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過(guò)。

記者：是否擔(dān)心這部電影被拿來(lái)跟《2001太空漫游》比較？

諾蘭：簡(jiǎn)直擔(dān)心得要死。

記者：如何克服這種焦慮？

諾蘭：克服不了，只能盡力而為。《2001太空漫游》是壓力，但同時(shí)也是靈感來(lái)源，庫(kù)布里克這部電影對(duì)童年時(shí)期的我影響至深，我當(dāng)時(shí)大概只有8歲吧，肯定看不懂那部電影，而且直到現(xiàn)在，我也不敢說(shuō)完全理解了。

記者：電影需要被理解嗎？

諾蘭：我認(rèn)為不全是，《2001太空漫游》就是例子，它純粹的電影敘事語(yǔ)言是讓觀眾去感受而非理解。它至今仍是眾多電影人的靈感來(lái)源，也是我跟其他人交流電影時(shí)檢驗(yàn)對(duì)方的絕好標(biāo)準(zhǔn)。

記者：開(kāi)拍前，導(dǎo)演會(huì)安排演員們看相關(guān)題材的電影嗎？

馬修·麥康納：他當(dāng)然不會(huì)要求我們“這是作業(yè)大家回去以后要多看”。我很快就明白，諾蘭時(shí)刻會(huì)出現(xiàn)一些新鮮想法，他總是在嘗試新東西，比如拍攝沙塵暴那場(chǎng)戲，他想讓沙子像暴風(fēng)雨那樣落下來(lái)，我說(shuō)：“可沙塵暴不是這樣下的?！彼f(shuō)：“是的，但以前從來(lái)沒(méi)有人這樣做過(guò)，我想第一個(gè)嘗試?！?/p>

記者：電影的一個(gè)“檻”是科學(xué)，人真的可以穿過(guò)蟲(chóng)洞到達(dá)其他星系嗎？

諾蘭：如果蟲(chóng)洞真的存在，那這個(gè)理論就是可能的，蟲(chóng)洞的存在是人類要在無(wú)限大的宇宙中實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程星際航行的最大可能，也是找到另外一個(gè)適合人類生存的星球的最大可能。按照現(xiàn)有技術(shù)，星際航行的時(shí)間要以千年為單位，所以必須尋找其他辦法，《星際穿越》探討的正是這種“可能性”?；铡に鞫鞯难芯勘砻?，從數(shù)學(xué)概率上計(jì)算，蟲(chóng)洞是可能存在的，這也是《星際穿越》整個(gè)故事的出發(fā)點(diǎn)。我接手這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，我弟弟喬納森和索恩已經(jīng)列出了很多前沿的宇宙科學(xué)概念，我最后不得不告訴他們“我不可能把這些東西都拍出來(lái)，必須挑看起來(lái)最有說(shuō)服力的?！?/p>

記者：和頂尖的物理學(xué)家一起工作感覺(jué)如何？

諾蘭：和基普一起工作時(shí)，他讓我深刻領(lǐng)略了科學(xué)研究的嚴(yán)謹(jǐn)。我每次向他提出一個(gè)問(wèn)題，他從來(lái)不會(huì)當(dāng)即回答我，而總是說(shuō)：“我認(rèn)為這樣不可能，但是請(qǐng)容我仔細(xì)想想?！比缓笏麜?huì)花上幾天時(shí)間運(yùn)算驗(yàn)證這個(gè)理論的可能性，打電話給其他科學(xué)家討論，查閱發(fā)表的論文等等，之后才來(lái)回答我的問(wèn)題。我的幼稚問(wèn)題層出不窮，但他從來(lái)不會(huì)不耐煩。

記者：所有主演也都跟基普·索恩碰過(guò)面？

安妮·海瑟薇：我對(duì)電影中的科學(xué)概念真的只是一知半解，跟基普見(jiàn)面時(shí)聊了什么也都不記得了，只記得最后我和他討論了一會(huì)兒小號(hào)，因?yàn)樗麡I(yè)余時(shí)間喜歡吹小號(hào)，而我以前也學(xué)過(guò)。

杰西卡·查斯坦：基普來(lái)片場(chǎng)的時(shí)候，我正在拍攝解一個(gè)復(fù)雜方程式的情節(jié)。我試圖努力記住并理解我要寫(xiě)的東西，因?yàn)檫@樣拍出來(lái)才能有說(shuō)服力，結(jié)果基普走過(guò)來(lái)告訴我，“實(shí)際上吧，這個(gè)方程式的解法三塊黑板都不夠用呢……”（笑）

馬修·麥康納：我們討論了很多問(wèn)題，比如如何實(shí)現(xiàn)超光速運(yùn)動(dòng)，但跟基普這樣的科學(xué)家聊天，結(jié)束時(shí)你的疑問(wèn)不會(huì)得到解答，反而會(huì)產(chǎn)生更多問(wèn)題，每一個(gè)答案都會(huì)引出更多的問(wèn)題。

記者：這會(huì)改變你看這個(gè)世界的角度嗎？哲學(xué)意義或者宗教意義上的。

馬修·麥康納：它讓我的思維更加開(kāi)闊，其實(shí)在1997年拍《超時(shí)空接觸》（Contact）時(shí)，我們就見(jiàn)過(guò)物理學(xué)家卡爾·薩根（Carl Sagan），聽(tīng)他講了4個(gè)小時(shí)關(guān)于宇宙、關(guān)于時(shí)間的理論。我以前從來(lái)不看科幻電影，小時(shí)候也從沒(méi)讀過(guò)科幻小說(shuō)，我是現(xiàn)實(shí)主義者，只會(huì)思考眼前存在的東西，對(duì)于未知，我曾經(jīng)一貫的想法都是，“操心那些干嗎？離我遠(yuǎn)著呢。”

杰西卡·查斯坦：我開(kāi)始思考宇宙萬(wàn)物之間存在的關(guān)聯(lián)，不光是空間上的，也是時(shí)間上的。雖然我在電影里飾演的是一位科學(xué)家，但更打動(dòng)我的是其中有關(guān)人性的部分，關(guān)于愛(ài)、勇氣和諒解的表述，這跟我長(zhǎng)久以來(lái)的精神信仰不謀而合。

記者：克里斯，我聽(tīng)說(shuō)你之前做了很多功課，你專門(mén)去美國(guó)宇航局參觀記錄有250萬(wàn)顆星體數(shù)據(jù)的資料庫(kù)，還去了企業(yè)家、航空技術(shù)工程師埃隆·馬斯克（Elon Musk）創(chuàng)建的太空基地，有什么收獲？

諾蘭：這之前，宇宙啦、太空啦、航天啦這些詞匯，只是一個(gè)很抽象的概念，而當(dāng)我真的親眼看到人們正在建造的太空飛行器時(shí)，所有的抽象都變成了具象。我們小時(shí)候曾經(jīng)多么向往離開(kāi)地球，我們向往著去探索太空，探索太陽(yáng)系銀河系，甚至是整個(gè)宇宙，但當(dāng)我真真切切站在火箭飛船前面時(shí)，思維的角度立刻發(fā)生了改變。我馬上開(kāi)始想如何讓電影展現(xiàn)出更大的格局，如何表現(xiàn)更廣闊的宇宙，星系，蟲(chóng)洞、黑洞到底應(yīng)該是什么樣的視覺(jué)呈現(xiàn)……各種各樣的可能性出現(xiàn)在我的腦海里，觸手可及，太讓人興奮了。

記者：你覺(jué)得花大量的金錢(qián)和時(shí)間研究星際旅行的可行性值得嗎？

諾蘭：拍攝這部電影讓我多次思考，星際旅行不是一件“應(yīng)該不應(yīng)該”的事，而是一件在未來(lái)我們必須且肯定要做的事。這是人類尋找自身存在意義的一種方式，也肯定會(huì)實(shí)現(xiàn)，我只希望它能早點(diǎn)實(shí)現(xiàn)，讓我可以親眼見(jiàn)證。

記者：馬修，你是怎么被導(dǎo)演找來(lái)的？

馬修·麥康納：我當(dāng)時(shí)正在新奧爾良的一個(gè)劇組，然后他說(shuō)要見(jiàn)見(jiàn)我，我當(dāng)時(shí)不知道這部電影的名字，不知道它是什么題材，但還是去了。和諾蘭碰面是一個(gè)周六早上，我走進(jìn)他的工作室，一聊就聊了三個(gè)小時(shí)，但一個(gè)字都不是關(guān)于這部電影的。我們聊了40出頭男人的處境，聊做父親的心得，聊各自的孩子……直到離開(kāi)，我還沒(méi)有掌握這部電影的任何信息。走出門(mén)的一剎那我納悶了一下：我這是干嗎來(lái)了？我想，克里斯當(dāng)時(shí)只是單純想了解了解我這個(gè)人。

諾蘭：我當(dāng)時(shí)沒(méi)有聊電影，是因?yàn)橹皇窍雽?duì)馬修如何跟其他人相處有個(gè)概念。這部電影的主演可都是現(xiàn)今頂級(jí)的演員，如果他們性格不合，或者喜歡耍大牌什么的，那電影也不可能拍好。

記者：會(huì)面后他才給你看了劇本？

馬修·麥康納：回到新奧爾良之后我收到了劇本，我看劇本很慢，但還是花了五個(gè)半鐘頭一口氣讀完了它。寫(xiě)了一大堆筆記，涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)靈感，但也有很多問(wèn)題想問(wèn)導(dǎo)演。也許對(duì)于宇宙、黑洞、維度那些，我還無(wú)法想象，但這個(gè)角色卻已經(jīng)清晰地呈現(xiàn)出來(lái)：一個(gè)父親，很愛(ài)自己的女兒，但內(nèi)心卻有一個(gè)無(wú)法放下的星際旅行夢(mèng)想，當(dāng)這個(gè)夢(mèng)想有機(jī)會(huì)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，并且不單單是他個(gè)人夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)，而是肩負(fù)著拯救全人類的希望時(shí)，他拿著這張有去無(wú)回的單程票，在面對(duì)自己孩子時(shí)的糾結(jié)、矛盾和不舍——所有這些情緒呼之欲出。

記者：讓你感覺(jué)最困難的部分是什么？

諾蘭：就是現(xiàn)在！就是關(guān)于如何讓觀眾想要看這部電影。拍攝期間面臨的挑戰(zhàn)我都游刃有余，我有時(shí)間，有大把資源，有最棒的合作伙伴幫我……但現(xiàn)在，觀眾如何看待這部電影，是我無(wú)法掌控的。

記者：在片場(chǎng)呢？拍攝期間有什么感覺(jué)特別有挑戰(zhàn)的事情？

諾蘭：高維度空間場(chǎng)景的呈現(xiàn)，我其實(shí)很不擅長(zhǎng)把現(xiàn)實(shí)中不存在的事物表現(xiàn)為具體的形象，也不喜歡用電腦特效，但《星際穿越》中的很多場(chǎng)景，必須采取電腦特效加工才能表現(xiàn)出來(lái)，這對(duì)我是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

記者：安妮，我聽(tīng)說(shuō)你在冰島的取景地出了點(diǎn)狀況，宇航服破了，結(jié)果差點(diǎn)被凍傷。

安妮·海瑟薇：是，我們幾個(gè)月前就測(cè)試過(guò)那套宇航服，是完全防水的，而且中間有空氣隔絕，所以也起到了類似干衣潛水服的保溫作用。拍攝期間我整天都穿著它，衣服外層裂開(kāi)了一個(gè)2厘米的口子，但沒(méi)人注意到，結(jié)果那天當(dāng)我拍攝水里的鏡頭時(shí)，肩部就漏進(jìn)水了。

記者：過(guò)了多久你才覺(jué)得不對(duì)勁？

安妮·海瑟薇：大家都覺(jué)得冷，那可是在冰島，每個(gè)人都被凍得很痛苦，即使我真的感覺(jué)到實(shí)實(shí)在在的“痛”了，也還是想堅(jiān)持拍完這個(gè)鏡頭。然后我突然感覺(jué)不到自己的腳趾了，眼前出現(xiàn)了奇怪的閃光，看東西也開(kāi)始模糊，我轉(zhuǎn)頭問(wèn)旁邊的導(dǎo)演助理，“低溫癥都有什么癥狀來(lái)著？”后來(lái)我告訴他覺(jué)得不大對(duì)勁，他跑去找克里斯，結(jié)果我們的導(dǎo)演還在喊“繼續(xù)拍，不要停下來(lái)！”又過(guò)了一會(huì)兒才叫停。

諾蘭：當(dāng)時(shí)取景地周圍是一大片水域，叫車子過(guò)來(lái)接她反正也要等一會(huì)呢。（笑）

記者：玉米地那場(chǎng)戲也不太好拍吧？

諾蘭：是的，我前期和場(chǎng)景設(shè)計(jì)師反復(fù)商量過(guò)這片玉米地應(yīng)該是什么樣子的，好在《超人：鋼鐵之軀》的扎克·史奈德剛干過(guò)這事，于是我跟他討教經(jīng)驗(yàn)，最后在山腳下成功栽種了500畝左右的玉米，除去拍攝時(shí)燒掉和壓壞的，剩下的玉米我們還拿去賣(mài)了錢(qián)。

記者：沙塵暴的場(chǎng)面讓觀眾印象深刻啊。

諾蘭：沙塵暴有部分使用了電腦特效，但在片場(chǎng)我也使用了人工降沙，想要營(yíng)造出盡可能真實(shí)的場(chǎng)面，這樣演員才會(huì)有最真實(shí)的反應(yīng)。為了這些鋪天蓋地的沙塵我們可是絞盡腦汁，反復(fù)地看肯·伯恩斯為PBS拍的紀(jì)錄片《沙塵暴》，想著怎么才能人為制造出畫(huà)面里那些驚人的場(chǎng)面。我一直在構(gòu)思一個(gè)類似于科幻電影中世界末日的場(chǎng)面，但跟現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的沙塵暴比起來(lái)，我的那些設(shè)想反而沒(méi)有那么可怕了。

記者：克里斯，你一直都堅(jiān)持用膠片而不是數(shù)碼拍攝對(duì)嗎？

諾蘭：是的，而且我希望今后也不會(huì)改變，我熱愛(ài)膠片獨(dú)一無(wú)二的質(zhì)感，我最初愛(ài)上電影的原因就是那些使用膠片拍攝的作品，所以今后我也會(huì)把它延續(xù)下去。