高度的社會性和紀實性，成為當下韓劇創(chuàng)作的一種趨勢。MBC電視臺10月底播出的特別企劃月火劇《傲慢與偏見》，以12.8%的收視新高確立了同時段韓國熒屏的霸主地位。該劇穩(wěn)中有進的收視表現(xiàn)，印證了類型化韓劇對社會問題的傾注與關切的成功。

作為一部裝點了偶像色彩的偵查劇，《傲慢與偏見》在迎合快餐化的觀眾口味之外，于反觀現(xiàn)實、洞察善惡方面，亦有可圈可點之處。該劇由金鎮(zhèn)民執(zhí)導，李賢珠編劇，二位的創(chuàng)作多聚焦社會問題，風格上細膩與大氣交織，為這一作品奠定了小格局、大敘事的氣質(zhì)。

劇名“傲慢與偏見”不禁令人聯(lián)想到簡·奧斯汀的同名作，但該劇對“傲慢”與“偏見”的呈現(xiàn)，卻是另外一番圖景——用流行元素包裝偵查題材，帶來小清新式的“傲慢”;而“重口味”的偵查敘事輔以偶像言情的支線，一改觀眾對傳統(tǒng)類型劇的“偏見”。

劇中，實習檢察官韓熱舞在接連不斷的案件中越挫越勇，這位一路追尋真相的“偏執(zhí)狂“，有著熱情、善良的性格，這樣氣質(zhì)清新的人物設定，非常符合偶像劇受眾對角色形象的期待與想象;而劇情主線所涉及的社會案件，如猥褻兒童、販毒等，敏感、尖銳。

案中案、真假線人等表現(xiàn)手法雖然不新鮮，但依舊給人以緊張的懸念感。加之女主角韓熱舞與首席檢察官具東治之間的情感糾葛，使得該劇在查案的“粗礪”中不乏情感的“細致”，一改主流偵查劇的硬朗風格。小清新與重口味兼具的劇集樣式，大大拓展了收看群體的范疇。

金振民曾表示，《傲慢與偏見》著力呈現(xiàn)檢察官對案件的處理，不會過多糾纏于男女之情。從已播出的劇集可見，導演的這一理念更多地集中于環(huán)境與事件之中。然而，就網(wǎng)絡反饋來看，該劇對人物關系的弱化，反而激起觀眾更為熱烈的猜測與討論，對愛情線的鋪陳似乎格外讓人期待。

“人情”與“法制”的悖論，是該劇對“傲慢”與“偏見”更深層次的解讀。從劇集主旨來看，個體的傲慢造成社會日益疏離，人性中諸多問題暴露于表征之下，矛盾尖銳的社會問題此起彼伏。劇中負責調(diào)查社會民生問題的部門，竟是部門組建時彼此妥協(xié)的“敷衍”產(chǎn)物，它的存在甚至成為重要案件的阻礙?？梢韵胍?，在某種程度上該劇對韓國當下的制度建設也有所影射。

除了頗具新意的現(xiàn)實主旨和形象鮮明的人物塑造，“一集一案”的節(jié)奏設置也令《傲慢與偏見》有了更多看點。一個個問題此消彼長，觀眾的思緒也追隨情節(jié)進度起伏，觀看體驗酣暢淋漓。

縱觀近兩月的韓劇市場，居高不下的收視熱度離不開諸多好劇的生產(chǎn)。相比中國市場的“大劇”不斷，韓劇的類型化特征更顯著，“小劇”格局更為多元。題材新、切口小、制作精的生產(chǎn)方向為韓國電視市場注入了耳目一新的鮮活力量。