當(dāng)下的電影界，有三大現(xiàn)象如時(shí)代精神穿溪過澗，任誰都無法阻擋。

首當(dāng)其沖的是中小制作影片打贏大制作。最典型的戰(zhàn)役當(dāng)屬《失戀33天》，以及之后的諸多此類“小清新”影片。此后美國大片屢屢被國產(chǎn)小片完爆，更有評(píng)論冠之以“輕電影”之美名，譽(yù)為時(shí)代最顯著、最突出、最亮麗的風(fēng)景，引發(fā)了一次又一次熱烈爭論。

第二，當(dāng)代都市話題影片一次次戰(zhàn)勝傳統(tǒng)類型影片。當(dāng)代都市話題是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)傳播的最基本內(nèi)容，恰恰很多掌握拍片話語權(quán)的電影老板，思想似乎還停留在上個(gè)世紀(jì)。他們往往對(duì)現(xiàn)代都市話題比較陌生，甚至不以為然。事實(shí)證明，只要涉及時(shí)代話題，哪怕和電影不沾邊，上得了銀幕一樣受到觀眾熱捧。今年春節(jié)期間大火特火的《爸爸去哪了》，就是以其社交屬性，輕松勝出。

第三，不知名的小公司屢屢戰(zhàn)敗知名大公司。這樣的例子比比皆是。今年五一檔期，人們意外地發(fā)現(xiàn)，一家稱作摩天輪的小公司以一部《同桌的你》讓大家刮目相看。當(dāng)然，并非小公司無知無畏，而是很多電影界的大公司要么背上了沉重的王者包袱，要么并沒有真正抓住互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的脈門。

大公司只是擁有了手段，或者資金，或者互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢(shì)，或者擁有一批對(duì)營銷很有激情和感覺的團(tuán)隊(duì)。但這一切都不能代替其對(duì)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的認(rèn)知。對(duì)于電影來說，并非僅有互聯(lián)網(wǎng)手段就能贏。因?yàn)椋娪笆紫仁莾?nèi)容的產(chǎn)業(yè)。

當(dāng)下性是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的流行風(fēng)。為何那些已經(jīng)擁有成功案例的大公司還會(huì)失敗得那么慘？原因在于其始終沒有專注地研究時(shí)代的面貌和特征，以為自己的本事足以征服市場。

《同桌的你》是一部中小成本影片，一部僅憑話題，除此之外沒有著名導(dǎo)演，沒有巨星的小公司影片。該片與《冰封·重生之門》（以下簡稱《冰封》）同天上映。4月24日，《冰封》以32%的排片率高居榜首，而《同桌的你》只有25%，排在第二。到28日，《催眠大師》挾萬達(dá)院線優(yōu)勢(shì)排片上檔，之后排片率連續(xù)兩天居三部國產(chǎn)片之首。到五一當(dāng)天，決定勝負(fù)的時(shí)刻到來了——《同桌的你》排片率竟然回升到30%，《催眠大師》回落到25%，而《冰封》降到了13%。這一天，《冰封》上映7天累計(jì)票房1.1億元，《催眠大師》上映3天6885萬元，《同桌的你》上映7天2.2億元。

它們之間的差別就在于時(shí)代精神的有或缺。時(shí)代精神不像烏克蘭事件那樣張揚(yáng)在大街上，而是穿溪過澗活躍在人心里。它是當(dāng)代人日漸一日地改造著自己和改造著社會(huì)的價(jià)值觀的真實(shí)存在。

從事文藝創(chuàng)作的人，不注意時(shí)代社會(huì)價(jià)值觀的演變，不可思議。大公司不可怕，大投資不可怕，大明星大導(dǎo)演都不可怕。沒有時(shí)代精神及其變遷的研究最可怕。影片只有去挖掘時(shí)代精神，才能抓住觀眾的心靈。

電影人一定首先要自己變成現(xiàn)代人，一定要貼近這個(gè)時(shí)代，走在前面。舍此沒有辦法拍出當(dāng)下觀眾喜歡的影片來。時(shí)代精神穿溪過澗足以滋潤全世界文藝精英，中國電影人必須成為領(lǐng)頭羊。