《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列電影已經(jīng)拍到第三部，除去一以貫之的“竊聽(tīng)”元素和雷打不動(dòng)的主創(chuàng)班底，三部影片在內(nèi)容上并無(wú)交集。如果說(shuō)，第一部尚可看做是警匪片的變種，在指涉些許人性貪欲之外首要追求的是情節(jié)快感；第二部引入地下金融黑手“地主會(huì)”，依稀帶來(lái)歷史的透視眼光；那么第三部，幾乎可以視之為一部包容歷史野心和社會(huì)批判意識(shí)的寫(xiě)實(shí)主義作品。

影片伊始，便交代了香港歷史上“丁權(quán)”的由來(lái)。這一新界原住民的紅利本是殖民時(shí)代的產(chǎn)物，卻在地少人多的香港施行了上百年，并在地產(chǎn)商的手中成為滋生巨大財(cái)富的利器。圍繞于此，那張盤(pán)桓在每個(gè)人心頭的欲望之網(wǎng)徐徐鋪開(kāi)，欲壑難填的地產(chǎn)商與兩難境遇的鄉(xiāng)民之間的矛盾僅僅是背景，古天樂(lè)飾演的馬仔逆襲途中人性的掙扎才是主菜。周迅、吳彥祖和劉青云之間獨(dú)特的三角關(guān)系，陸國(guó)集團(tuán)的兄弟鬩于墻以及葉璇和曾江之間兩代人的沖突等，更加豐富了事件因果背后的生態(tài)譜系。

在《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列中，采取不論何種“竊聽(tīng)”手段都是檢驗(yàn)人性的砧板，人心叵測(cè)、貪念害人是其不變的意圖，但它無(wú)疑是個(gè)好看的元素。對(duì)于編導(dǎo)，這一手段的使用更加易于將故事置于逼仄的角落中，任你使出法寶閃轉(zhuǎn)騰挪；對(duì)于觀眾，更可體驗(yàn)奇觀效應(yīng)，同時(shí)還能在劇情的帶入中獲得某種合法的窺視快感。但在這一集中，“竊聽(tīng)”作為必要的元素，已經(jīng)不再是獵奇或炫技式的呈現(xiàn)，而僅止于劇情的交代適可而止，更多服膺于劇情和人物性格的生成，甚至唯恐在“竊聽(tīng)”上過(guò)多糾纏而減損影片的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。

固然充斥著陰謀與背叛，人物正邪分立、情節(jié)強(qiáng)度不低，但《竊聽(tīng)風(fēng)云3》已經(jīng)不大像是常規(guī)意義上的香港商業(yè)類型電影，此類影片最常倚重的槍?xiě)?zhàn)、撞車等元素一概缺席，是武戲文唱的典型。風(fēng)格的改弦更張，可以一窺麥莊不小的野心?！稛o(wú)間道》后，麥兆輝和莊文強(qiáng)兩位幕后功臣攜手闖天下，勤于思考的二位有時(shí)會(huì)借助香港的成熟類型經(jīng)驗(yàn)融入別樣氣質(zhì)，如暗黑系的雙雄故事《傷城》，有時(shí)也染指更趨內(nèi)地化的題材如《關(guān)云長(zhǎng)》和《聽(tīng)風(fēng)者》，水準(zhǔn)雖有不一，但一直試圖敘事上別開(kāi)生面，或求獨(dú)特角度，或求智慧含量?！陡`聽(tīng)風(fēng)云》系列能成為二人的一張新名片，某種程度上正是緣于三部作品一直堅(jiān)持的對(duì)電影高品質(zhì)敘事的追求。

另一個(gè)層面，在合拍成為香港電影主導(dǎo)形態(tài)的今天，《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片的故事雖然從未離開(kāi)過(guò)港島，但一直試圖突破表面化的內(nèi)地元素限制，從更高的層面獲得兩地觀眾的共鳴。對(duì)于人性和貪欲的批判固然有其共通性，在科技空前發(fā)達(dá)、人類日益被各種媒介訊息所包裹的今天看來(lái)，由竊聽(tīng)引發(fā)的種種話題自然也會(huì)令更多的觀眾感同身受。至于《竊聽(tīng)風(fēng)云3》，由于房地產(chǎn)議題的引入，想必更能讓內(nèi)地觀眾心有戚戚。這種充滿寫(xiě)實(shí)旨趣，嘗試拓展既有商業(yè)類型電影領(lǐng)域和成熟系列電影氣質(zhì)的做法能夠走多遠(yuǎn)，《竊聽(tīng)風(fēng)云3》將成為一個(gè)頗有意味的案例。