“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”。用朱熹的上述詩句來形容近年外交部駐澳門特派員公署的文化建設(shè)，可謂恰如其分。這里，“活水”非指其他，乃朋友、友情也。

打造有中華文化底蘊(yùn)的特派員公署

澳門特派員公署大樓于1999年建成，樓高八層，設(shè)計(jì)莊重、現(xiàn)代，外觀甚好。我尤其喜愛1～3層的大落地玻璃墻面，它們?cè)谠簝?nèi)綠樹的映襯下，格外通透敞亮。然美中不足的是，我赴任特派員時(shí)室內(nèi)裝飾已顯陳舊，墻上字畫缺乏主題，絕大多數(shù)陳設(shè)、家具乃至燈光搭配均已過時(shí)。

我于2011年8月走馬上任。初來乍到，先“拜碼頭”，一圈下來，深感當(dāng)時(shí)家寶總理有關(guān)“澳門是有文化的”說法一點(diǎn)沒錯(cuò)，這就更增強(qiáng)了我適度改造對(duì)外活動(dòng)場(chǎng)所的決心。

我的想法得到公署同仁的一致贊成。但憑自己有限的知識(shí)，怎么也形不成一個(gè)具體方案。恰巧上海建工集團(tuán)的童繼生副總裁來澳檢查工作。他是我和公署副特派員張金鳳共同的朋友，我們便請(qǐng)他和他在澳門的團(tuán)隊(duì)來公署實(shí)地考察。童總當(dāng)場(chǎng)拍板，提出了一個(gè)大致方案。

上海建工集團(tuán)在澳門的分公司很快指定設(shè)計(jì)師，同我們?nèi)鎸?duì)接。我們說明功能需求，強(qiáng)調(diào)文化元素。當(dāng)時(shí)碰到的第一個(gè)問題是墻面上的藝術(shù)作品裝飾如何來做。沒有好的設(shè)計(jì)，藝術(shù)作品效果會(huì)大打折扣。反之，光有好的設(shè)計(jì)，而無好的藝術(shù)作品作支撐，那也是個(gè)空架子，達(dá)不到理想的效果。

在此情況下，我們只好勞駕各位好友出手相助。我首先要提到蘇士澍先生。他是全國政協(xié)常委、中國書協(xié)副主席、文物出版社名譽(yù)社長(zhǎng)，同時(shí)還兼任大量社會(huì)工作，是個(gè)不折不扣的大忙人。我同蘇先生認(rèn)識(shí)已有些年頭，外交部和駐外機(jī)構(gòu)特別是國禮工作方面，一直得到他的慷慨支持。此次，為了我們公署的事兒，蘇先生結(jié)合公干，前后跑了好幾趟，看地方、提思路、“領(lǐng)任務(wù)”。例如，根據(jù)他的想法，我們給各個(gè)不同廳室研定了不同的主題。首先是將三層最大的多功能廳命名為“大荷花廳”。主要考慮此廳有八扇古色古香的中式大門，其上方的圍欄圖案均為蓮花，同時(shí)蓮花也是澳門的區(qū)花。因此，該大廳的一切設(shè)計(jì)理念都圍繞這一主題展開。在大廳正中需畫一件巨幅彩荷圖，兩邊墻上各掛六件水墨荷花和荷花題材的書法作品。吊頂、吊燈和其他裝飾予以呼應(yīng)，突出中華文化元素；再如，公署有一件全國政協(xié)贈(zèng)送的王成喜先生的丈二梅花圖，意寓慶祝澳門回歸祖國。蘇先生堅(jiān)持將此畫放在二樓主會(huì)客廳，以凸顯其政治意義和藝術(shù)價(jià)值。也正因此，我們便將該廳命名為“梅花廳”。

上述兩個(gè)主要場(chǎng)所的主題確定之后，我們又分別將其余幾個(gè)房間取名為“牡丹廳”、“月季廳”、“小荷花廳”和“回歸廳”，并擬據(jù)此去組集藝術(shù)作品。

“梅花廳”和“大荷花廳”

至于“領(lǐng)任務(wù)”，蘇先生更是二話沒說，照單全收?！懊坊◤d”一經(jīng)命名，我們便請(qǐng)?zhí)K先生寫了一首毛澤東主席的《卜算子·詠梅》。此幅行草作品系在公署完成。作品筆法遒勁、結(jié)構(gòu)流暢，很好地體現(xiàn)了詞作的意境，恰好同王成喜先生的梅花圖相映成輝。為強(qiáng)化藝術(shù)氛圍，我們又在正座對(duì)面墻上放了一件黃胄先生的水墨駱駝。此畫落款為1986年，當(dāng)是先生最好創(chuàng)作期的佳品。有了這三幅大作，加上燈光、沙發(fā)呼應(yīng)，梅花廳作為主會(huì)客室的布置已熠熠生輝。此后我在該廳接待過很多外國貴賓和當(dāng)?shù)厝耸?，我注意到除主賓之外，其他人的眼睛總是不時(shí)地對(duì)著墻上的書畫作品打量。每逢此時(shí)，我都會(huì)想起蘇先生為此付出的辛勞。

“大荷花廳”需要六件六尺整紙的書法作品。蘇先生回京之后用了整整三天，寫了六件歷代名家有關(guān)荷花的經(jīng)典名作，全部都是七言絕句。分別是宋代黃庭堅(jiān)的《鄂州南樓書事》、宋代楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》、唐代賀知章的《采蓮曲》、唐代白居易的《采蓮曲》、宋代姜夔的《湖上寓居雜詠其九》、唐代王昌齡的《采蓮曲》。要知道寫篆書本來就很難、很累，何況蘇先生用的是雞長(zhǎng)毫特制毛筆，其辛苦程度更可想而知。后來聽說，那一次把他的老腰病都帶出來了。實(shí)在抱歉！現(xiàn)在，這六件作品并排放在“大荷花廳”里，那種大美之感至少我在別處未曾見過。

此外，蘇先生還應(yīng)約為我們寫了“風(fēng)平浪靜，波瀾不興”八個(gè)大字。這八個(gè)字是錢其琛《外交十記》中對(duì)澳門回歸談判的描述，頗具歷史意義。據(jù)蘇先生講，為寫好這八個(gè)字，他事先閱讀了有關(guān)章節(jié)，作了很多功課。認(rèn)真、務(wù)實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)、大氣正是蘇先生為人、為書的風(fēng)范所在。

另一位必須提到的是安云霽先生。安先生也是我的多年朋友。他是張大千的再傳弟子，繪畫藝術(shù)深得其真?zhèn)鳌Ｄ菚r(shí)他是全國青聯(lián)委員，現(xiàn)在是北京市政協(xié)委員。我們認(rèn)識(shí)十幾年來，他沒少為外事工作做貢獻(xiàn)。就在我來澳門之前，東盟十國駐華大使聯(lián)合為我舉行歡送晚宴。為答謝各方盛情，我請(qǐng)?jiān)旗V為每位使節(jié)作了一幅斗方“荷花圖”。一些東盟國家駐華大使后來來澳門看我，還專門提到此事，認(rèn)為是一種美好的紀(jì)念。

此次公署要裝修，云霽與蘇士澍先生一樣，屬第一撥趕來的。他因多年前做過美工，在整體裝飾設(shè)計(jì)、布局乃至畫框、燈光的配置等方面都提出了許多寶貴建議，同上海建工集團(tuán)施工人員的對(duì)接主要由他完成。特別是最后合攏階段，他幾天幾夜都在現(xiàn)場(chǎng)，有時(shí)還上梯子直接動(dòng)手。

當(dāng)然，相比之下，他的“創(chuàng)作任務(wù)”更重?！按蠛苫◤d”正中那張4.4米×1.9米的巨幅荷花和側(cè)面墻上的六件墨荷都出自他的手筆。大氣、唯美、生機(jī)盎然，這張大荷花圖后來成為人們紛紛合影的背景。而六幅墨荷實(shí)際是一張通屏畫，可分可合、姿態(tài)各異，給人以迎風(fēng)起舞之感。在那張大荷花圖上還有一段很出彩的題跋，此系《人民日?qǐng)?bào)》海外版的潘衍習(xí)先生專門創(chuàng)作的一首小詞《訴衷情·蓮花贊》“華池碧水映藍(lán)天，紅翠欲生煙。自在不爭(zhēng)春色，雅譽(yù)滿人間?；ㄗ谱?，葉翩翩，濯清漣。隨風(fēng)搖曳，夏艷秋香，裝點(diǎn)江山”。題字由蘇先生用行草完成。這也是他們?nèi)擞忠淮巍霸姇嫛钡耐献鳌?/p>

“月季廳”

定名“月季廳”是因?yàn)楫?dāng)時(shí)大家想到了一個(gè)共同的朋友——北京畫家宗繼光先生。宗先生畢生致力于國畫創(chuàng)作，尤擅月季，圈內(nèi)有“宗月季”之稱。他的岳父許林村更是一代大家，畫和字都非常了得。繼光寫得一手好字，據(jù)說更多是得益于老岳父的指點(diǎn)。宗先生也是一位熱心服務(wù)外交工作的人。早在10年前我在馬來西亞當(dāng)大使時(shí)，他就為我們的官邸畫過一張巨幅月季，現(xiàn)已成為使館的珍藏。

“月季廳”是個(gè)小型宴會(huì)廳。我們首先請(qǐng)宗先生根據(jù)主背景墻面尺寸畫了一張彩色月季大畫。幾十朵碩大的、盛開的月季花映襯得整個(gè)房間生機(jī)勃勃。在該畫正對(duì)的另一面墻上，宗先生又為我們創(chuàng)作了四幅水墨條屏。這四幅畫是在公署完成的。當(dāng)時(shí)已近春節(jié)，整個(gè)施工需在節(jié)前完成。宗先生下了飛機(jī)直接趕到公署，當(dāng)時(shí)已是晚上8點(diǎn)多了。稍事休整他便開始創(chuàng)作。他將四張宣紙并排放好，四幅畫一并構(gòu)思，同時(shí)推進(jìn)。我們一眾人在旁觀摩，大氣都不敢出。三個(gè)多小時(shí)過去，四幅非常雅致的水墨月季終告完成。宗先生還順手在每張畫上題了一句詩“只道花無十日紅”、“此花無日不春風(fēng)”、“一尖已剝胭脂筆”、“四破猶包翡翠茸”。這是分別從楊萬里《臘前月季》中摘出來的，同畫面很配。那天晚上上半夜宗先生作畫，下半夜安云霽帶來的裱畫師傅裝裱，天亮?xí)r裝框、上墻，大家整整干了一個(gè)通宵。

在為公署作畫之余，我還帶宗先生去澳門婦聯(lián)進(jìn)行了一個(gè)小時(shí)的交流。一是贈(zèng)畫，二是對(duì)婦聯(lián)繪畫班朋友作了一些指導(dǎo)。臨上飛機(jī)前，他還為我們各廳室題寫了牌匾。

此次澳門之行也是繼光最后一次出境服務(wù)外事工作。半年多后，他在北京因心臟病突發(fā)溘然離世，時(shí)年60歲。

“回歸廳”、“小荷花廳”與“牡丹廳”

之所以叫“回歸廳”，是因?yàn)閺d內(nèi)有一張中葡澳門回歸談判時(shí)用過的大理石面長(zhǎng)桌，此系歷史文物。由于該廳為長(zhǎng)方形，我們有意將其打造成歐式風(fēng)格。我們保留了原先的一幅根據(jù)俄羅斯名畫創(chuàng)作的刺繡作品，因?yàn)樗芎玫卣故玖酥腥A文化元素。但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，其余墻面仍是空白。正當(dāng)我們?yōu)榇舜髠X筋時(shí)，卻意外地得到了全國政協(xié)副主席何厚鏵先生的幫助。他將自己珍藏的多張當(dāng)?shù)匾压手嫾夜肯壬漠嬜鹘坏轿沂稚稀９肯?929年生人，擅長(zhǎng)油畫，兼畫水彩，其作品中西并蓄、濃艷清新、別具一格。我從中挑選了四張斗方花鳥放在回歸廳，效果非常好。“回歸廳”里還有一張水粉，畫面是經(jīng)過藝術(shù)加工的公署大樓，作者是澳門美協(xié)主席黎鷹先生。

而前面提到的那間“小荷花廳”，因中間有一張?zhí)K繡荷花圖而得名。但是兩面墻上還需要兩張字畫。適逢江蘇省長(zhǎng)李學(xué)勇要來公署拜會(huì)，經(jīng)與省外辦溝通，給我們量身訂制了兩件大作。一件是由薛亮和崔見先生合作的國畫《春風(fēng)又綠江南岸》，另一件是管峻先生書寫的辛棄疾的《青玉案·元夕》。后在張掛過程中，我發(fā)現(xiàn)管峻先生的書法放在月季廳更有味道，故又請(qǐng)揚(yáng)州國畫院的劉南平院長(zhǎng)寫了一張行草《愛蓮說》，放在小荷花廳。清新、雅致成了該廳的最大特色。

至于“牡丹廳”，我們也陸續(xù)征集了幾件作品。直到最近，旅法油畫家陳建中先生送來一件數(shù)字版畫的牡丹，才終于大功告成，可以正式啟用了。

不斷前行的公署文化建設(shè)

轉(zhuǎn)眼已過去了兩年。在此期間，我們的文化建設(shè)工作，在朋友們的支持下繼續(xù)前行。

2013年中，我們邀請(qǐng)全國政協(xié)書畫室的幾位大家來澳辦展。王明明、龍瑞、李小可三人合作的《黃山朝暉圖》是此展的重點(diǎn)作品之一。畫展結(jié)束后，他們慷慨地將這幅八尺整紙山水大作留給了公署。目前，我們正在訂制一個(gè)畫屏，擬將此畫永久擺在三層廊廳的重要位置。共同參展的盧中南先生也將兩幅大楷作品留給了公署。一幅是明代文徵明題品茶圖的詩句“碧山深處絕塵埃，面面軒窗對(duì)水開，谷雨乍過茶事好，鼎湯初沸有朋來”。另一幅是集字八言聯(lián)“寧樸勿華以康我道，既安乃樂共寫其天”。這幅對(duì)聯(lián)已放在公署畫廊門廳上，從內(nèi)容到形式都起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

此外，我還特別感謝澳門南光集團(tuán)給公署贈(zèng)送了一架三角鋼琴，既有裝飾性，更具實(shí)用性。揚(yáng)州國畫院劉南平院長(zhǎng)送來一把名貴古琴，為我們的牡丹廳增色不少。還有澳門當(dāng)?shù)厝耸亢魏耒f先生、廖澤云先生、梁安琪女士分別送來景德鎮(zhèn)瓷畫和瓷瓶，進(jìn)一步豐富了公署的藏品。

特別要強(qiáng)調(diào)的是，上述各位大家、名家留給本公署的三十余件字畫，均屬無償贈(zèng)送。很希望我們的后人能了解這批珍貴藝術(shù)作品的來歷，記住他們的名字和義舉。

過去兩年，澳門特派員公署舉辦了數(shù)百場(chǎng)大大小小的活動(dòng)。大到近百人的招待會(huì)，小到各國駐港澳總領(lǐng)事的到任、辭行拜會(huì)，公署的文化氛圍贏得了各路賓客的廣泛贊譽(yù)。尤其是當(dāng)看到一批批的中小學(xué)生前來公署參觀、在不同的作品前駐足留影時(shí)，成就感就會(huì)油然而生。

文化是一條大河，過去幾年我們采集到的也許只是其中的幾朵浪花。但正是這些浪花，折射出中華文化的博大精深，也讓我們看到了藝術(shù)家們對(duì)外交工作的滿腔熱忱和無私幫助！

（作者為外交部駐澳門特派員公署特派員）