一個(gè)好的敘事視角，不僅可以大大節(jié)省小說的敘事時(shí)空，也會(huì)為讀者充分解壓，輕松完成對(duì)作品思想體系的閱讀和把握，實(shí)現(xiàn)作者和讀者之間的有效溝通；一次機(jī)智的捆綁，不僅會(huì)豐富小說的紋理，為小說增容，提高小說的情商，還會(huì)令小說溫潤有加，使閱讀更為親切，像是主與客在翠綠的枝葉間對(duì)話。關(guān)于這一點(diǎn)，陳文秀的小說《招財(cái)貓》給人的印象會(huì)更深刻些。

《招財(cái)貓》是寫上海打工族生活的，作者試圖描述的是進(jìn)入上海腹部的一戶人家，在城市生活的重壓下其身體所呈現(xiàn)出的匍匐狀和精神所呈現(xiàn)出的痙攣狀，寫他們的渴望和無奈，寫他們的終結(jié)和糾結(jié)。

當(dāng)下文壇，描寫打工族生活狀態(tài)的小說太多，當(dāng)我看到這篇小說時(shí)，我的第一個(gè)閱讀擔(dān)憂是：作者對(duì)主人公們的生活是準(zhǔn)備做簡(jiǎn)單的呈現(xiàn)還是另有鳥瞰；作為一個(gè)打工妹寫自己的生活會(huì)不會(huì)更為自我和矯情，更為放縱和難以節(jié)制；表達(dá)上是否會(huì)更為直接和急迫，使小說毫無縫隙和松弛感；敘事上又是否會(huì)千人一路，拾人牙慧。當(dāng)看完小說后，我不僅從文本上感受到了一種創(chuàng)意和智慧，在情緒上也飽受濡染，心里自然也是欽佩的。

《招財(cái)貓》的故事并不復(fù)雜，它呈現(xiàn)的不過是尋常人家和底層人的瑣屑生活，在一團(tuán)亂麻面前，在讀者的各種期許之中，作者如果豌豆、芝麻一起上，必然會(huì)將讀者拖入作者預(yù)設(shè)的生活泥潭中；如果大說特說打工者一家在上海的諸般窘困，也會(huì)顯得羸弱單薄和極其乏味，為此，在這篇小說中，找一個(gè)合適的敘事視角和敘事方式就顯得十分重要了。

小說中，作者的絕佳表現(xiàn)在，一是用貓的眼睛來看人世詭異，用貓的心來感悟社會(huì)冷暖，二是把主人公王梅一家的生活和貓咪黑白一家的生活捆綁在了一起，相互照耀，又相互隱藏。

比如在小說中，作者寫到，當(dāng)貓咪黑白聽到王梅要求丈夫李大全扔掉小貓寶寶時(shí)，它警惕地豎起了耳朵；當(dāng)劉老實(shí)準(zhǔn)備離開時(shí)，黑白不舍地蹭著劉老實(shí)的褲腳等等。這些都是貓眼之所見，貓心之感受。這種來之于匍匐狀態(tài)下的目光和感受，會(huì)讓人俯身尋找和聆聽，會(huì)讓人無限憐愛和聯(lián)想；這種被貓的諸種感覺所過濾出來的生活形態(tài)會(huì)讓人感到更為新異和超能量。而能讓人在百般憐愛中閱讀和移情，小說之功效也大致如此了。

過去喜歡看央視的“動(dòng)物世界”，看多了才發(fā)現(xiàn)，動(dòng)物的命運(yùn)和人的命運(yùn)有驚人的相似，一種命運(yùn)可能就是另一種命運(yùn)的參照和解說，后來，我有幸看到一部史蒂文·斯皮爾伯格的作品《戰(zhàn)馬》，這種感覺更深了一些。

《戰(zhàn)馬》講述的是，一匹叫喬伊的馬在幼兒時(shí)期遇見了百般疼愛它的小主人艾伯特，并建立了相知相惜、血濃于水的情誼?！耙粦?zhàn)”爆發(fā)后，艾伯特的父親為了維持農(nóng)場(chǎng)，無奈將喬伊賣給軍隊(duì)為前線運(yùn)送軍火物資。艾伯特和他心愛的馬不得不分離，故事由此開始。

作者讓戰(zhàn)馬的命運(yùn)和戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來的毀滅與絕望交織在一起，互相訴求和瞭望，產(chǎn)生了非凡的藝術(shù)效果，而這也是小說《招財(cái)貓》要刻意強(qiáng)調(diào)的，是作者能讓小說《招財(cái)貓》靈魂出竅的重要手段。在小說中，作者把貓咪黑白一家的命運(yùn)與王梅一家的命運(yùn)相互交織在一起，互相照應(yīng)，共同進(jìn)退，以此產(chǎn)生出巨大的隱喻來！

小說中那“領(lǐng)導(dǎo)”檢查飯店衛(wèi)生時(shí)看著王梅的“冷冰冰”的眼神，不就是王梅看著賴在飯店里的黑白的眼神嗎？那被硬塞進(jìn)蛇皮袋丟出家門的黑白，不正是像最后轉(zhuǎn)讓飯店被迫離開上海的王梅一家嗎？那瘋狂咬死自己孩子的老貓，與親手悶死自己孫女的王梅又有何區(qū)別呢？黑白在飯店中戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，瑟瑟發(fā)抖的生活，不正是王梅一家小心翼翼，如履薄冰地在大都市中立足的縮影嗎？

獨(dú)特的敘事視角和人與動(dòng)物的命運(yùn)捆綁，為小說《招財(cái)貓》帶來無限生機(jī)，也讓作者的一些基本情懷得到了細(xì)膩地訴求和宣泄：作者分明認(rèn)為，作為生命的個(gè)體，對(duì)幸福和生存的要求其實(shí)很簡(jiǎn)單，但是在當(dāng)下，他們?nèi)谌胄腋５哪芰κ悄敲吹奈⑿?，他們?duì)自我命運(yùn)的把握力又是那么有限。小說中寫道：“大上海的繁華與他們的存在毫無關(guān)系，黑白卻因?yàn)楦筛蓛魞舭残牡靥稍趧⒗蠈?shí)腳邊的紙盒上安睡而感到溫暖。”那時(shí)，黑白只希望能在劉老實(shí)的照顧下帶著小貓寶寶簡(jiǎn)單地活著。而作為進(jìn)城務(wù)工的王梅，她的欲望和黑白的欲望一樣簡(jiǎn)單，不過是想脫離農(nóng)村，融入這個(gè)國際化的大都市，希望用辛勤勞動(dòng)獲得農(nóng)村人的面子和尊嚴(yán)。而薇薇，作為王梅的女兒，這個(gè)整篇小說中最為無辜的女孩，她渴望的只是父母在忙碌之余能夠給予她一絲溫暖細(xì)心的關(guān)懷而已。但是，他們終究都得不到。那發(fā)瘋的黑白，凄慘的薇薇，被悶死的女嬰，訴說的難道不是冷漠環(huán)境之下人文關(guān)懷的缺失嗎？

過去，只以為唯有鏡子才可以看到一個(gè)人的全身，而且這面鏡子越大越好，后來認(rèn)識(shí)一種窺視工具叫貓眼后，才知道，我們看這個(gè)世界，往往只需要一個(gè)點(diǎn)；過去，只以為生活中只有一個(gè)主角，實(shí)際上，在生活中我們總是處于互為主次的地位，當(dāng)我們的命運(yùn)和別人的命運(yùn)交織在一起時(shí)，你才會(huì)有比較，才會(huì)懂得珍惜，才會(huì)愛！

責(zé)任編輯 張 琳