趙凱：小說意識(shí)與文本試驗(yàn)的探求者

與季宇、許輝、梁小斌與陳源斌等一批安徽50后作家比較，潘軍可謂獨(dú)樹一幟。這是一個(gè)具有探索精神的作家，他總是以高度自覺的小說意識(shí)與孜孜以求的文本實(shí)驗(yàn)而不斷超越自我。潘軍早期的創(chuàng)作雖然帶有現(xiàn)代派色彩，但現(xiàn)實(shí)主義仍然是其創(chuàng)作的底蘊(yùn)。然而從中篇小說《白色沙龍》開始，然后到《風(fēng)》、《和陌生人喝酒》，最后至《重瞳》，作家由此完成了其先鋒小說的探索歷程，使其成為先鋒小說的代表作家之一，一部《重瞳》的文本價(jià)值也許已經(jīng)超越小說文體自身，那種對歷史文本的文學(xué)解構(gòu)，那種對人們熟知的藝術(shù)秩序與閱讀經(jīng)驗(yàn)的顛覆，那種對情節(jié)、敘述與語言的任意組合以及對能指與所指之間的刻意分裂，都寄寓著作者對項(xiàng)羽這個(gè)歷史人物的創(chuàng)造性的文學(xué)解讀。與那些絕對保持形式主義美學(xué)指向的文學(xué)不同，潘軍的小說既是唯美的，也是求真的，并沒有陷入語言游戲與技巧擺弄的陷阱，他的全部文學(xué)努力似乎都是在尋找現(xiàn)代主義與現(xiàn)實(shí)主義之間的某種溝通與聯(lián)系的可能。

潘小平：絕處逢生，于山窮水盡

潘軍是1980年代先鋒小說的代表性作家，創(chuàng)作上有過人的表現(xiàn)。和安徽其他作家相比，潘軍有著異常的小說稟賦，也可以說，他是一個(gè)天生的小說家，具有優(yōu)秀小說家所必備的種種素質(zhì)。他又具有良好的文化素養(yǎng)和思想潛質(zhì)，在先鋒小說最為風(fēng)光的年代，于先鋒之上，獨(dú)樹一幟?；恼Q、漂泊、虛無、宿命，是構(gòu)成潘軍先鋒文本的核心元素，而在技術(shù)和藝術(shù)的層面上，潘軍小說不斷追求、放棄、解構(gòu)、建構(gòu)，豐富了先鋒文學(xué)的表現(xiàn)力，也為荒誕在中國的現(xiàn)代表達(dá)，提供了新的視域。到了1990年代，當(dāng)先鋒小說家集體失語之后，潘軍憑借著超常的智慧和深厚的學(xué)養(yǎng)，使自己的創(chuàng)作絕處逢生，為先鋒小說開出了一條新路，成為后先鋒小說（又稱后新潮小說）中最有實(shí)力、最有成就的作家。其后的轉(zhuǎn)型之作《死刑報(bào)告》和《合同婚姻》，以題材的現(xiàn)實(shí)性和敘事的當(dāng)下性，成功融入商業(yè)文化語境。有評論家指出，“潘軍算不得先鋒小說最優(yōu)秀的代表，但他確實(shí)是先鋒小說告別儀式中最引人注目的一位，正因?yàn)樗膭?chuàng)作，先鋒小說才未草草收場。”在安徽50后作家群中，潘軍也是創(chuàng)作數(shù)量最多、質(zhì)量最為整齊的作家，1999—2000年被稱作“潘軍小說年”，絕非浪得虛名。

責(zé)任編輯 張 琳