陶文鵬

這首七言絕句，描寫(xiě)山中別墅夏日風(fēng)光的幽靜、清爽，字里行間，透露出詩(shī)人悠閑自在的心情。全詩(shī)藝術(shù)構(gòu)思的精彩之處，在于精心捕捉并巧妙地表現(xiàn)出了炎夏中的涼意。

詩(shī)題中的“山亭”，是山中別墅的一個(gè)亭子。詩(shī)人暗示我們，他正在山亭上乘涼，詩(shī)中的景致，就是他在山亭上見(jiàn)到和感受到的。

第一句“綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)”，寫(xiě)綠葉滿樹(shù)，樹(shù)蔭很濃，白晝頗長(zhǎng)。起筆看似平淡，細(xì)品卻有妙趣。“陰濃”二字，不僅描摹出綠樹(shù)之繁茂，樹(shù)蔭之稠密，而且使人感受到樹(shù)色之深濃?！跋娜臻L(zhǎng)”除表現(xiàn)夏天白晝悠長(zhǎng)之外，還有陽(yáng)光強(qiáng)烈的含義在內(nèi)。而且，“夏日長(zhǎng)”與“綠樹(shù)陰濃”互相對(duì)照，又暗示此時(shí)正是夏日午時(shí)前后，炎日當(dāng)空，樹(shù)色才顯得格外深濃。北宋詞人周邦彥的《滿庭芳》中，就有“午陰嘉樹(shù)清圓”的名句?！都t樓夢(mèng)》里表現(xiàn)大觀園夏日中午景象，也有“赤日當(dāng)空，樹(shù)陰合地”的描寫(xiě)。的確，夏日正午前后，陽(yáng)光直射，日影不移，也最能給人以“夏日長(zhǎng)”的感覺(jué)?？傊?，這一句從總體上抓住了夏日的情境、氣氛，又以“陰濃”來(lái)微微透露出一點(diǎn)山中炎夏的涼意。

第二句“樓臺(tái)倒影入池塘”，寫(xiě)詩(shī)人清晰地看到樓臺(tái)的影子倒映在池塘里?！皹桥_(tái)”，就是兩層以上的樓閣。這句進(jìn)一步烘托山中別墅的幽美景致。在綠樹(shù)的濃蔭之中，隱現(xiàn)出亭臺(tái)樓閣、朱欄畫(huà)棟;而這些美麗的樓臺(tái)又是依山臨水建筑起來(lái)的。夏日午時(shí)，晴空驕陽(yáng)，一片寂靜;池塘清澈見(jiàn)底，倒映在池水中的樓臺(tái)的影子歷歷分明。俗語(yǔ)說(shuō)，“水邊風(fēng)最涼”，這句所寫(xiě)的，還不是風(fēng)起的景象，而是無(wú)風(fēng)水靜的情景。但我們似乎已從這一泓映印著樓臺(tái)、綠樹(shù)和青山倒影的澄碧池水中，感受到了更多的涼意。詩(shī)人是從視覺(jué)的角度來(lái)表現(xiàn)涼意的。

第三句“水精簾動(dòng)微風(fēng)起”，是全詩(shī)的轉(zhuǎn)折關(guān)鍵之處，也是最含蓄精巧的一筆?！八煛?，一作“水晶簾”，就是好像水晶一樣明亮的簾子。這里說(shuō)，水晶般的簾子被輕輕掀動(dòng)，原來(lái)是微風(fēng)乍起。語(yǔ)意極單純、明白，但其妙處可以分三層來(lái)賞析。首先，按照景物變化的客觀情況，是先有風(fēng)吹，簾才能動(dòng)。但從人的感覺(jué)來(lái)看，是先聽(tīng)到簾子擺動(dòng)的聲響，而后才感到有風(fēng)吹來(lái)。詩(shī)人按照自己感覺(jué)的先后順序?qū)憗?lái)，先寫(xiě)結(jié)果（“簾動(dòng)”），再寫(xiě)原因（“微風(fēng)起”），這就更富有真實(shí)感，有詩(shī)意。如果先寫(xiě)“微風(fēng)起”，而后寫(xiě)“水精簾動(dòng)”，那就平直無(wú)味了。其次，前兩句寫(xiě)涼意，是從視覺(jué)上落筆;這一句兼從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)三個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)涼意。水晶般的簾子的響聲，是在聽(tīng)覺(jué)上感到?jīng)鲆?簾子的拂動(dòng)，是視覺(jué)上感到?jīng)鲆?而微風(fēng)吹來(lái)，身體也頓時(shí)感到?jīng)鏊?，是暗?xiě)了觸覺(jué)。

山亭夏日

[唐]高駢

綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng).

樓臺(tái)倒影入池塘。

水精簾動(dòng)微風(fēng)起，

滿架薔薇一院香。一句詩(shī)，只有七個(gè)字，卻表現(xiàn)出多種感覺(jué)而且生動(dòng)自然、不露痕跡，這不是很妙嗎？再?gòu)慕Y(jié)構(gòu)來(lái)看，七言絕句的四句詩(shī)，一般采取起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)方式。第三句的轉(zhuǎn)折是關(guān)鍵，既要承上，又要啟下。前人論七維作法，往往特別重視第三句。例如，元人楊載在《詩(shī)法家數(shù)》中說(shuō)：“絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡(jiǎn)，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之。……宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好，則第匹句如順流之舟矣?！边@一見(jiàn)解頗有道理。這里的“水精簾動(dòng)微風(fēng)起”，逼真地描寫(xiě)出微風(fēng)吹拂簾子發(fā)出響動(dòng)，使人如同見(jiàn)到陽(yáng)光照射著水晶般的簾子，光芒閃熠，又感到爽風(fēng)吹來(lái)，心曠神怡。這就在前兩句的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步開(kāi)拓出新的境界?！拔L(fēng)起”三字，又把全詩(shī)上下連起來(lái)。詩(shī)的前兩句是無(wú)風(fēng)的靜境，“微風(fēng)起”突出轉(zhuǎn)折，由靜入動(dòng)，由無(wú)聲到有聲并且自然地引出詩(shī)的第四句，使全篇?dú)饷}貫通而又婉轉(zhuǎn)變化，確是巧妙而自然的一筆。

這句詩(shī)中的“水精簾動(dòng)”，有人認(rèn)為是比喻池水。例如唐永德先生說(shuō)：“烈日照耀下的池水，晶瑩透澈;微風(fēng)吹來(lái)，水光瀲滟，碧波粼粼。詩(shī)人用‘水精簾動(dòng)來(lái)比喻這一景象，美妙而逼真——整個(gè)水面猶如一掛水晶做成的簾子，被風(fēng)吹得泛起微波，在蕩漾著的水波下則是隨之晃動(dòng)的樓臺(tái)倒影，多美??！”對(duì)詩(shī)的鑒賞，要求讀者展開(kāi)想象的翅膀去補(bǔ)充、發(fā)現(xiàn)，進(jìn)行再創(chuàng)造。唐先生將“水精簾動(dòng)”看作對(duì)微風(fēng)掠過(guò)池塘激起粼粼碧波的比喻，可以說(shuō)是一個(gè)成功的再創(chuàng)造。這一創(chuàng)造性的想象，不僅使詩(shī)的第二、三句更緊密地聯(lián)系起來(lái)，而且深一層地開(kāi)掘出這首詩(shī)所蘊(yùn)含的新美意境。也許，這是詩(shī)人自己都沒(méi)有想到的。詩(shī)歌的鑒賞容許“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”。

第四句“滿架薔薇一院香”緊承第三句，寫(xiě)微風(fēng)吹來(lái)，詩(shī)人忽然聞到一陣花香。原來(lái)是那滿架盛開(kāi)的薔薇散發(fā)出來(lái)的。詩(shī)人感到這醉人的芬芳充滿了整個(gè)庭院。這里的“架”，是木頭搭成的花架子，或稱花棚。詩(shī)人將滿架薔薇捕捉入詩(shī)中，又給這幽靜宜人的景致增添了鮮艷的色彩和蓬勃的生氣。這紅艷的薔薇花同綠樹(shù)、碧波、樓臺(tái)相互映照，真是繽紛多彩?！耙辉合恪庇衷V諸嗅覺(jué)，這沁人心脾的花香，使人感到?jīng)鲆飧鼭飧亓恕?/p>

暑天里的涼意是不容易描繪的，詩(shī)人卻巧妙地調(diào)動(dòng)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等多種感官來(lái)表現(xiàn)它。詩(shī)中雖未直接說(shuō)出一個(gè)“涼”字，但讀者感到青山滴翠，綠樹(shù)濃蔭，清池送爽，涼風(fēng)沐發(fā)，花香撲鼻，爽氣沁肺。真是滿紙涼意！全篇所描繪的各種景致，構(gòu)成了一幅有明暗、有色彩、有聲響、有香味的美妙圖畫(huà)。