摘要：作為電影“格式塔”中不可或缺的一部分，色彩在豐滿(mǎn)人物造型、深化主旨意涵等方面發(fā)揮著獨(dú)特的視覺(jué)沖擊作用。中國(guó)第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物——張藝謀無(wú)疑是一位將色彩游刃有余玩弄于股掌之間的大師。張藝謀電影中的色彩藝術(shù)不僅為觀眾奉獻(xiàn)了異常華美的視覺(jué)盛宴，而且還成為彰顯電影藝術(shù)氣質(zhì)的符號(hào)化象征。

關(guān)鍵詞：張藝謀電影；色彩藝術(shù)；視覺(jué)盛宴攝影出身的張藝謀對(duì)色彩有一種近乎偏執(zhí)的迷戀和敏感，觀看他的電影，很容易被其影片中大肆渲染的斑斕色彩震撼，濃郁強(qiáng)烈、酣暢淋漓。在“視覺(jué)消費(fèi)”攫取“眼球”的21世紀(jì)，張藝謀不僅善用夸張刺激、大膽明朗的“濃墨重彩”營(yíng)造令人難以抗拒的視覺(jué)沖擊，而且巧于挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)在寓意和深沉蘊(yùn)涵，從而也為其在國(guó)際、國(guó)內(nèi)影壇高歌猛進(jìn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1視覺(jué)盛宴的打造

在張藝謀的作品中色彩不再僅僅是電影的一種附屬表現(xiàn)，而是被賦予了獨(dú)立的審美特質(zhì)，時(shí)時(shí)傳達(dá)出導(dǎo)演本人的思想觀念。在他苦心孤詣營(yíng)造的鏡頭美學(xué)中其對(duì)色彩的有力掌控和對(duì)形式美的極致追求在中國(guó)形形色色的導(dǎo)演中可謂絕無(wú)僅有，無(wú)論是其處女作《紅高粱》中彰顯生命活力與不可抑制原始情欲的血紅，《大紅燈籠高高掛》中象征封建權(quán)勢(shì)陰冷、抑郁的暗紅，《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中烘托雍容富貴的鋪天蓋地的金黃以及《英雄》中喻義不同故事的紅、白、藍(lán)、綠、黑等諸種顏色的場(chǎng)景調(diào)度無(wú)一不在豐富觀感體驗(yàn)、刺激觀眾心理、調(diào)動(dòng)觀眾情緒等方面發(fā)揮得淋漓盡致，甚至這種色彩盛宴下產(chǎn)生的畫(huà)面和視覺(jué)震撼已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)故事情節(jié)本身。著名攝影師斯托拉羅曾說(shuō)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！被蛟S是出于攝影專(zhuān)業(yè)的敏銳直覺(jué)，或許是張藝謀的有意為之，張的作品總是以夸張、飽滿(mǎn)的色塊張力烘托影片主題所需的情感基調(diào)和氛圍，從而彌補(bǔ)其影片故事性的某些不足。作為一種形式美感，雖然色彩看似恣意，實(shí)則是作為某種道具或隱語(yǔ)與片中的特定情緒以及深層含義相得益彰（如《紅高粱》中野合段，高空俯拍下隨風(fēng)狂舞的鋪天蓋地的紅高粱暗指生命的肆意張揚(yáng)和狂放不羈）。因此在張藝謀的作品中色彩不僅僅是一種造型手段，而且是穿插情節(jié)發(fā)展、完善戲劇結(jié)構(gòu)、豐滿(mǎn)人物性格、傳達(dá)導(dǎo)演思想內(nèi)涵的重要物質(zhì)媒介。

2色彩在張藝謀電影中的運(yùn)用

2.1利用色彩渲染環(huán)境、增強(qiáng)敘事

在當(dāng)代電影創(chuàng)作中，色彩作為一種符號(hào)化了的造型元素在營(yíng)造環(huán)境氛圍以及奠定主題所需要的情感基調(diào)方面發(fā)揮著無(wú)可替代的作用。張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》將蘇童的小說(shuō)原著《妻妾成群》中江南宅院里上演的故事搬到黃土高原中幽禁、閉塞的陳家大院。俯拍鏡頭下陳家大院的灰暗冷寂、凄清凝重和院子里掛起的醒目耀眼的大紅燈籠形成強(qiáng)烈地視覺(jué)上的對(duì)立沖突，灰白色的地面、灰黑色的院墻、青灰色的天空的擠壓下在影片中逐漸“窒息”為一個(gè)個(gè)年輕貌美女性生命在封建體制逼迫下的消殞和滅亡。燈籠作為封建淫威的象征，在仰鏡頭拍攝下凸顯的特別大，儼然封建禮制的一座大山重重地壓在心頭，暗示著男權(quán)對(duì)女性命運(yùn)的剝奪和壓制。女人們無(wú)常的命運(yùn)在老謀子的色彩學(xué)中一一展現(xiàn)，被寵幸“點(diǎn)燈”時(shí)的火紅、喜慶的大紅燈籠和被遺棄“封燈”時(shí)的黑色、抑郁對(duì)比呈現(xiàn)，得寵時(shí)的熱鬧、濃烈急轉(zhuǎn)為失寵時(shí)的灰暗、死寂，反反復(fù)復(fù)，尤其三太太梅珊被處死時(shí)，驟然變得灰白的色彩連同灰蒙蒙壓抑得透不過(guò)氣的天空在凝重凄絕的氛圍下飽含罪惡和絕望。

2.2利用色彩確定風(fēng)格以及升華主題

通過(guò)場(chǎng)景色調(diào)的變化來(lái)完成影片的表達(dá)是張藝謀的慣用“伎倆”，他的每一部影片都會(huì)采用與其風(fēng)格相對(duì)應(yīng)的色彩傾向，或明快浪漫、或暗淡低沉、或壓抑無(wú)奈。因此，在張藝謀的作品中色彩不僅在渲染環(huán)境、增強(qiáng)敘事方面舉足輕重，而且還可以附著道具（紅燈籠、紅高粱酒等）以及場(chǎng)景造型推動(dòng)故事發(fā)展，并由此傳達(dá)出老謀子的審美意識(shí)以及整部影片的主題和基調(diào)。在處女作《紅高粱》中，濃烈、大膽的紅色貫穿影片始末，奠定了影片蓬勃、充溢活力和個(gè)性的風(fēng)格。影片開(kāi)頭首入眼簾的就是紅色的花轎以及紅蓋頭下衣著紅棉襖的紅潤(rùn)、年輕、漂亮的“我奶奶”，甚至連高粱、高粱酒在張藝謀的鏡頭下都張揚(yáng)成彰顯生命意識(shí)的鮮紅，以至到影片最后灼燒的紅太陽(yáng)、紅火焰以及汩汩紅鮮血占據(jù)整個(gè)屏幕。作為中國(guó)傳統(tǒng)民間色彩，紅色那種濃烈、奔放以及渾厚、激情的特點(diǎn)正好契合了影片中有關(guān)生命、自由甚至死亡的主題，傳達(dá)了一種無(wú)拘無(wú)束、無(wú)所畏懼的生存狀態(tài)，那種讓人熱血沸騰的鮮紅，轟轟烈烈、坦坦蕩蕩，那種刻意渲染的野性和韌性是對(duì)生命和人性的禮贊和謳歌。

2.3利用色彩進(jìn)行不同場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換

利用色彩進(jìn)行不同場(chǎng)景或時(shí)空的轉(zhuǎn)換是現(xiàn)代電影人善用的創(chuàng)作理念，但鮮有人能像張藝謀一樣能把色彩運(yùn)用到如此爐火純青的境地，所以張無(wú)愧于中國(guó)電影界的“色彩大師”這一稱(chēng)譽(yù)。作為張藝謀的第一部武俠大片，《英雄》無(wú)疑是借色彩鋪陳故事、進(jìn)行不同場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的典型之作。影片以沉穩(wěn)內(nèi)斂的黑色為基調(diào)，借助紅、藍(lán)、綠、白四種不同的顏色進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度、時(shí)空轉(zhuǎn)換并分頭闡述四個(gè)亦真亦幻的不同故事。紅色是激情、生命、鮮血的象征，和無(wú)名講述的殘劍、飛雪因情生恨、因恨殺戮的故事相得益彰；藍(lán)色是高手間的較量，象征殘劍、飛雪舍生取義的英雄氣概；綠色是穿插交織的回憶，象征了殘劍為了天下蒼生放下個(gè)人仇恨而放棄刺秦的博大胸懷；白色是最真實(shí)的生活，象征肝膽相照的友情、純潔的愛(ài)情以及最美麗的死亡?！队⑿邸肥菑埶囍\精心打造的視覺(jué)盛宴，色彩的使用被發(fā)揮到極致，甚至連張藝謀自己也毫不慚愧地說(shuō)道：“兩年以后，你會(huì)把《英雄》的故事都忘了，但一些畫(huà)面你會(huì)記住，你會(huì)記住那些顏色：在漫天的黃葉中，有兩個(gè)紅衣女子在翻卷打斗，水平如鏡、美麗的湖面上，有兩個(gè)男人在水面上像鳥(niǎo)和蜻蜓一樣飄忽，交流武功……”[1]

2.4利用色彩營(yíng)造形式美感、增強(qiáng)感染力

張藝謀認(rèn)為在電影的視覺(jué)元素中，色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素。作為美感中最容易被大眾感知的形式存在，色彩是聚焦觀者目光的首要因素，利用色彩來(lái)解讀電影，不僅順應(yīng)思維邏輯，而且契合情感表達(dá)，自然能引起共鳴，滿(mǎn)足觀眾的審美期待。利用色彩營(yíng)造視覺(jué)美感、傳達(dá)視覺(jué)意境幾乎是老謀子所有電影的追求，在《英雄》《紅高粱》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》等影片中可見(jiàn)一斑。以《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》為例，為了淋漓凸顯大唐盛世的一派繁華，影片采用皇室偏愛(ài)的金黃為主色調(diào)，漆金的門(mén)廊、柱體，金碧輝煌的琉璃宮殿，極盡奢華的玻璃裝飾在宮燈的映照下華麗璀璨，加之綿延無(wú)際的300萬(wàn)盆菊花構(gòu)造的花海布景，宮內(nèi)宮外琳瑯滿(mǎn)目的菊花雕刻圖案以及浩浩蕩蕩身披黃金甲胄的萬(wàn)千侍衛(wèi)，整個(gè)場(chǎng)面造勢(shì)宏偉龐大、轟轟烈烈，讓人嘆為觀止，不禁感慨這盛世的雍容華貴。

3結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)期以來(lái)，張對(duì)色彩造型和形式美感的不斷探索在豐富觀感體驗(yàn)、強(qiáng)化視覺(jué)刺激的同時(shí)也大大增加了影片的藝術(shù)性和表現(xiàn)性，他刻意而為的絢麗華美、夸張變形、對(duì)比沖突的色彩構(gòu)圖不僅僅是為了畫(huà)面的獵奇，而是將自己的審美追求滲透其中，以“色”見(jiàn)情、以“色”傳意，從而達(dá)到表現(xiàn)主題意蘊(yùn)的目的。參考文獻(xiàn)：

[1] 電視電影文學(xué)[J].2003（2）：114.

[2] 袁智忠.影視藝術(shù)導(dǎo)論[M].北京：重慶大學(xué)出版社，2005.

[3] 劉恩御.色彩科學(xué)與影視藝術(shù)[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2002.作者簡(jiǎn)介：王金輝（1990—），女，山東聊城人，山東大學(xué)2012級(jí)研究生，研究方向：美學(xué)。