摘要：水墨動(dòng)畫是中國乃至全世界具有特色、輝煌一時(shí)的動(dòng)畫片種。水墨動(dòng)畫具有靈動(dòng)的空間，講究意境形式美，是中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)再現(xiàn)。近年，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)及軟件技術(shù)的開發(fā)，水墨動(dòng)畫逐步走上了三維數(shù)字領(lǐng)域，這無疑使處在尷尬時(shí)期的水墨動(dòng)畫進(jìn)入到一個(gè)新時(shí)期。本文從傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的表現(xiàn)藝術(shù)手法出發(fā)，探討了數(shù)字時(shí)代下的水墨動(dòng)畫對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的文化傳承，并對(duì)三維水墨動(dòng)畫的制作工藝進(jìn)行介紹。

關(guān)鍵詞：水墨表現(xiàn)藝術(shù)；中國水墨動(dòng)畫；數(shù)字水墨技術(shù)水墨動(dòng)畫從19世紀(jì)60年代開始享譽(yù)世界，是中國動(dòng)畫藝術(shù)史上的一大傳奇。水墨動(dòng)畫把傳統(tǒng)水墨畫引入動(dòng)畫制作中，通過連續(xù)拍攝，使靜止的水墨在屏幕前連貫播放，虛實(shí)結(jié)合的意境和優(yōu)美雅致的畫面使動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格有了很大突破。水墨動(dòng)畫不追求故事片逼真性特點(diǎn)，而運(yùn)用夸張、神似、變形的手法，借助于幻想、想象和象征來反映人們的生活、理想和愿望。水墨動(dòng)畫講究意蘊(yùn)，多強(qiáng)調(diào)作者主觀情趣，是一種高度假設(shè)性的藝術(shù)。[1]

1中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫

水墨動(dòng)畫“中國學(xué)派”的稱號(hào)曾名揚(yáng)世界，它傳承了千年的文化，以獨(dú)有的藝術(shù)形式發(fā)揚(yáng)至今，傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫基于水墨畫的表現(xiàn)形式，重在對(duì)意境的追求。意境是一種影視藝術(shù)，不僅有水墨畫的虛實(shí)結(jié)合、詩情畫意，還融合了視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)，觀賞者在觀賞影片的同時(shí)從內(nèi)心產(chǎn)生的精神體驗(yàn)。

我國第一部水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》把中國傳統(tǒng)水墨畫搬上銀幕，將國畫中的筆墨情趣與影片中的完美藝術(shù)巧妙結(jié)合起來，它突破傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫“單線平涂”的手法，創(chuàng)造了一種全新的視覺藝術(shù)效果[2]。水墨動(dòng)畫《牧笛》繼續(xù)延續(xù)中國傳統(tǒng)水墨畫寫意風(fēng)格，背景采用江南風(fēng)光，情景交融充滿詩情畫意。借助牧童一路找牛，展現(xiàn)中國山水畫的壯麗氣象，同時(shí)運(yùn)用了音樂的效果表達(dá)了牧童與水牛的細(xì)膩情感，充滿自然田園氣息。水墨動(dòng)畫《山水情》，將中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫引向頂峰。它通過墨的靈活運(yùn)用，使畫面虛實(shí)結(jié)合，既有仙境般的夢(mèng)幻場(chǎng)景，又有大山大水的壯麗豪放。并運(yùn)用中國傳統(tǒng)的絲竹音樂傳遞灑脫、靈動(dòng)的意韻，柔和細(xì)膩充分表現(xiàn)師生之情。由表1我們可以清晰的了解水墨動(dòng)畫的發(fā)展。

表120世紀(jì)60年代到90年代水墨動(dòng)畫產(chǎn)出

出品年份 片名 片長1960年 《小蝌蚪找媽媽》 8分鐘1962年 《小溪流》 22分39秒1963年 《牧笛》 20分鐘1982年 《鹿鈴》 19分59秒1983年 《鷸蚌相爭》 10分鐘1988年 《強(qiáng)者上鉤》 3分14秒1988年 《山水情》 19分鐘1988年 《螳螂捕蟬》 5分鐘1990年 《哀溺》 9分鐘2中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)手法

傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫制作繁瑣耗時(shí)，制作工藝主要體現(xiàn)在拍攝技巧上，畫在動(dòng)畫紙上的每個(gè)人物、動(dòng)物的著色部分通過分層上色，把各種顏色分別涂在好幾張透明的賽璐珞片上，每張賽璐珞片都有動(dòng)畫攝影師分開重復(fù)拍攝，最后在重合在一起，即使用攝影技巧處理成水墨渲染效果。[3]它突破了傳統(tǒng)的單線平涂技法，巧妙得把墨和水分結(jié)合起來，描繪對(duì)象時(shí)發(fā)揮墨色濃淡虛實(shí)的效果，使筆墨、線條、意境三者得到高度統(tǒng)一，以美輪美奐的水墨形象，創(chuàng)造出高于自然美的藝術(shù)價(jià)值。

3數(shù)字時(shí)代的水墨動(dòng)畫發(fā)展特點(diǎn)

隨著時(shí)代的發(fā)展與科技的進(jìn)步，動(dòng)畫創(chuàng)作者一直在尋求著一種突破傳統(tǒng)的用宣紙且能有效減少制作時(shí)間、控制制作成本的方法。20世紀(jì)90年代，非真實(shí)感圖形繪制（nonphotorealisric rendering，NPR）的誕生，開辟了數(shù)字化水墨動(dòng)畫的制作思路。運(yùn)用非真實(shí)感繪畫系統(tǒng)，提取出水墨畫的筆墨技法、輪廓線及組織結(jié)構(gòu)等獨(dú)特特征，之后構(gòu)造出相應(yīng)的解算方法，以解算方法為基礎(chǔ)對(duì)水墨畫進(jìn)行模擬。[4]因此，動(dòng)畫師一直著力于利用現(xiàn)代的非真實(shí)繪制技術(shù)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)的水墨畫效果，如三維水墨動(dòng)畫《夏》讓我們用全新的視角欣賞了中國水墨動(dòng)畫的意境之美。除了融合傳統(tǒng)水墨畫的意境外，更重要地表現(xiàn)出“動(dòng)”，體現(xiàn)出更真實(shí)的空間效果。它不僅拓展了三維動(dòng)畫的表現(xiàn)語言，而且可以表現(xiàn)出水墨畫所不能創(chuàng)建的虛像空間，在三維動(dòng)畫領(lǐng)域中，這無疑是一次藝術(shù)與技術(shù)的成功。

圖1三維水墨動(dòng)畫《夏》4三維水墨動(dòng)畫制作工藝

數(shù)字時(shí)代下的水墨動(dòng)畫不僅繼承了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫意境悠遠(yuǎn)、詩情畫意、清新淡雅的寫意風(fēng)格，而且通過計(jì)算機(jī)平臺(tái)創(chuàng)作的水墨動(dòng)畫，無論是畫面、音質(zhì)還是鏡頭特效都已經(jīng)爐火純青，不但省去攝影與繁復(fù)的工作，而且在視覺上具有縱深變化和轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，是水墨動(dòng)畫的一個(gè)新趨勢(shì)。本文通過展示《姜太公故里宣傳動(dòng)畫》項(xiàng)目，介紹下三維水墨動(dòng)畫制作工藝。

4.1模型制作

制作出水墨效果的動(dòng)畫對(duì)模型的要求很高，包括造型、布線。在制作模型時(shí)，通常是先做一個(gè)高模，再在高?；A(chǔ)上拓?fù)涑鰜淼湍＃@樣大大降低運(yùn)算率，提高制作效率。由圖2可以看出，模型（a）面數(shù)是19578，模型（b）面數(shù)是904，雖然二者在細(xì)節(jié)上差很多，但貼圖的繪制完全可以彌補(bǔ)低模上的細(xì)節(jié)問題。

圖24.2貼圖的繪制

物體的特征不僅在于其形狀和體積，很大程度上取決于其表面的顏色和質(zhì)感。造型確定物體的形狀，質(zhì)地則確定了物體表面的形態(tài)，而質(zhì)感可以用貼圖表現(xiàn)。[5]UV在整個(gè)貼圖繪制中占據(jù)重要環(huán)節(jié)，簡單來說，UV就是駐留在多邊形頂點(diǎn)上的紋理坐標(biāo)系統(tǒng)，它連接了模型表面與紋理圖像，由圖3可以很明確地看出顏色貼圖與模型的關(guān)系。根據(jù)UV賦予貼圖后的效果如圖4所示。

圖3顏色貼圖與UV框圖4最終效果4.3渲染技術(shù)

渲染在動(dòng)畫制作中屬最耗時(shí)的一個(gè)工作環(huán)節(jié)，三維動(dòng)畫必須通過渲染才能看到效果。常用的渲染器有三個(gè)，它們分別是掃描線渲染器，mental ray渲染器，vue文件渲染器。

默認(rèn)掃描線渲染器渲染時(shí)是逐行渲染，所有待渲染的多邊形首先按照頂點(diǎn)y 坐標(biāo)出現(xiàn)的順序排序，在活動(dòng)掃描線逐步沿圖像向下計(jì)算的時(shí)候更新列表丟棄不可見的多邊形，其特點(diǎn)是每個(gè)定點(diǎn)數(shù)據(jù)只需計(jì)算一次，可以大幅度地提升運(yùn)算速度。VUE文件渲染器是一種特殊用途的渲染器，視圖文件可以包含多個(gè)幀，并且可以指定變換、照明和視圖的更改。[6]《姜太公故里宣傳動(dòng)畫》應(yīng)用的Mental Ray是早期出現(xiàn)的一個(gè)重量級(jí)的渲染器，其由于有豐富的算法，圖像質(zhì)量優(yōu)良，成為業(yè)界的主流。圖 5 為采用Mental Ray渲染器渲染效果。為了有更好的水墨效果，在合成輸出時(shí)會(huì)在片中加入特效，如圖6所示的浸染潑墨的效果等。通過添加多個(gè)特效，使動(dòng)畫效果更加豐富。

圖5《姜太公故里宣傳動(dòng)畫》截圖圖6《姜太公故里宣傳動(dòng)畫》潑墨效果5結(jié)束語

中國水墨動(dòng)畫將古老中國深厚文化底蘊(yùn)與優(yōu)秀傳統(tǒng)生動(dòng)地展現(xiàn)在世人眼前，縱觀水墨動(dòng)畫發(fā)展歷程，其經(jīng)歷了輝煌與低谷，具有深刻的傳承與創(chuàng)新意義，在新的時(shí)代，借助新的技術(shù)，將其與傳統(tǒng)文化精髓相融合，采用現(xiàn)代動(dòng)畫制作工藝將加速其發(fā)育、成熟與完善。中國傳統(tǒng)水墨畫精髓與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)舉，突破了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫制作成本和語言上的局限，使筆墨從有形的實(shí)在物體轉(zhuǎn)變成為虛擬的影像，從平面到空間，從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，把中國水墨動(dòng)畫引入到一個(gè)全新的時(shí)代，相信在不久的將來中國水墨動(dòng)畫會(huì)再次散發(fā)本身的藝術(shù)魅力。參考文獻(xiàn)：

[1] 王靜娟.中國水墨畫和水墨動(dòng)畫的關(guān)系[J].蘇州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，26（2）：7779.

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[5] 楊娟.數(shù)字動(dòng)畫制作[M].華中科技大學(xué)出版社，2010：62.

[6] 張德發(fā)，馮毅雄.提高掃描線渲染器渲染速度方法的研究[J].2009，28（12）：136137.作者簡介：徐輝（1986—），河南新鄉(xiāng)人，碩士研究生，河南科技學(xué)院助教，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。