周蕾

課題項目：本文系省級項目：“探索鋼琴演奏中觸鍵技巧的應(yīng)用與研究”的研究成果項目編號為B212摘要：鋼琴演奏中，觸鍵方法是決定音色是否美妙、音樂表達是否準(zhǔn)確到位的重要因素，可以說，準(zhǔn)確的觸鍵方法和技巧是詮釋一首作品的關(guān)鍵，是演奏者表達作品情感的最佳方式，鋼琴演奏的觸鍵方法對于鋼琴藝術(shù)表演來說具有重要研究價值。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；音色；觸鍵；方法鋼琴素有“樂器之王”的美譽，300多年的發(fā)展歷史與其他樂器相比雖然并不算長，卻因為先天優(yōu)勢，具有其他樂器所無法比擬的強大音樂表現(xiàn)力。對于優(yōu)秀的鋼琴演奏家來說，鋼琴的演奏不僅是手指的運動，全身各個部位、關(guān)節(jié)都有這豐富的活動。當(dāng)然，其中最重要的還是手指的協(xié)調(diào)運動，并且?guī)в兴俣取⒆藙莸榷喾N要求。在鋼琴演奏中，也就是在手指的運動中，最基本的就是觸鍵。準(zhǔn)確地觸鍵是鋼琴演奏技巧走向成熟的基本條件。因此，在進行鋼琴演奏理論和實踐研究時，首先第一位的就是要研究觸鍵的方法。

1鋼琴觸鍵對于鋼琴演奏意義重大

一場成功的鋼琴表演，觸鍵方法的正確與否發(fā)揮著決定性作用，特別是對于音色的巨大影響，對于作品主旨的表達至關(guān)重要。趙曉生在他的重要著作《鋼琴演奏之道》曾經(jīng)用精練的語言闡述過觸鍵對于鋼琴演奏音色的影響——“琴者一器，聲色無窮。指觸變動，纖毫之功，疾落緩按，輕點重沉，深擊浮摸，迥然不同。平指淺吸，虛音朦朧，迅發(fā)奮起，金石錚錐。柔力綿綿，詠歌融融?！本珶捜A麗的語言，闡釋出鋼琴觸鍵方式的多種多樣作用于琴鍵引起的音色的豐富變化。從根源上來講，音樂是反映現(xiàn)實生活情感的一種藝術(shù)，是用組織音構(gòu)成的聽覺意象，是用聲音傳遞思想和感情的藝術(shù)形式，并引發(fā)受眾在思想、情感等方面的共鳴。音色是指聲音的感覺特性。聲音音色本身的美感在音樂表現(xiàn)中非常重要。

好的音色一般來說，具有聲響集中，音質(zhì)干凈，色彩圓潤等特點。鋼琴發(fā)聲是靠木槌敲擊鋼弦，琴弦震動是不是充分，泛音是不是具有層次感，對于音色的形成和傳遞都很重要。利用鋼琴演奏樂曲，可以理解為通過鋼琴制造好音色的過程，音色是否動聽悅耳都需要靠演奏者通過觸鍵來決定，在這一過程中，觸鍵力量的強弱、觸鍵方法的準(zhǔn)確都與音樂的整體表現(xiàn)密切相關(guān)，同時，也體現(xiàn)出演奏者演奏技巧的高下以及對作品理解能力的強弱。因此，觸鍵的方法直接決定了一次鋼琴演奏表演的成敗，是鋼琴演奏的基本功。

2鋼琴觸鍵的幾種主要方法

三百年來，鋼琴演奏技術(shù)一直在不斷革新。從初期的擊弦、撥弦古鋼琴到現(xiàn)在擊弦現(xiàn)代鋼琴，演奏技術(shù)也在不斷發(fā)展變化。但是，無論如何變化，鋼琴演奏中手指直接接觸琴鍵的傳統(tǒng)技術(shù)還是延續(xù)下來了，手指觸鍵的靈活度、強度和敏捷度始終都是鋼琴演奏的基礎(chǔ)?，F(xiàn)代鋼琴演奏中，觸鍵這一基本功已經(jīng)不再是單純的手指行為，而是發(fā)展為手指、手腕、手臂、肩部共同作用的結(jié)果。力量通過各個關(guān)鍵部位涌向指尖，全身的協(xié)調(diào)互動才能確保觸鍵動作較好完成，觸鍵方法的正確選擇，才能使樂曲音色更加貼合作品所要傳遞的精神實質(zhì)，也更有利于情感和思想的傳達，從而獲得受眾更深層次的心靈共鳴。

鋼琴的觸鍵方法主要分為斷奏、非連奏和連奏，在演奏過程中，觸鍵的方法區(qū)別很大。

（1）“斷奏”。讓直接接受手臂的重量，手臂放松，而通過重力的傳到使手指挺立有力，整體通暢。演奏中，真正傳遞和控制力量的是手腕。“斷奏”主要有以下幾種：1）“指尖斷奏”：音色輕柔、靈巧。如：演奏莫扎特的奏鳴曲及貝多芬奏鳴曲OP.31第三樂章（scherzo）都可以用此法以表現(xiàn)愉快、靈動的感覺。2）“手腕斷奏”：這種方法彈奏相對輕巧，但是需要有力度強弱的變化。如：車爾尼練習(xí)曲OP.849，NO.28，就是通過手腕斷奏來編排出情緒漸強的層次關(guān)系。3）“小臂斷奏”：通過小臂的帶動來加強彈奏的力度，使斷奏更具有震撼力。如：肖邦波蘭舞曲OP.53，第83小節(jié)開始，一直在左手斷奏中行進，一次營造輝煌的氛圍。4）“大臂斷奏”：這種觸鍵方法與前幾種相比更加堅實有力，多用于雄壯威武的樂曲中。如：肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》（軍隊）中，反復(fù)使用這種方法，可以增強音樂的表現(xiàn)力。

（2）“非連奏”。也稱為“跳奏”，介于斷奏和連奏之間的一種觸鍵方法。重點在于用指尖觸鍵，手臂向內(nèi)帶動手指，要控制下壓力度，避免手指反彈。手腕的配合非常重要。準(zhǔn)確的音色應(yīng)該是既不連綿，也不顆粒，正確地運用，可以增強樂曲的親和力和表現(xiàn)力，有助于拓寬演奏者和受眾的想象空間。

（3）“連奏”。初始階段使用斷奏的方法，手臂落下指尖觸鍵發(fā)出聲音后，轉(zhuǎn)移手臂重量到其他琴鍵。連奏應(yīng)該是循序漸進的，從兩個音到三個音再到四個音、多個音，逐步升級，形成完整樂句。練習(xí)過程中，前期兩個音、三個音的連奏尤為重要，若練習(xí)得不夠熟練，會給以后的成長帶來不好的影響。

3觸鍵技巧在鋼琴演奏中的運用

彈奏鋼琴，是手指與琴鍵之間作用力與反作用力度互相碰撞的結(jié)果。正是這種碰撞，使彈奏過程中手指產(chǎn)生了觸感，也叫手感，同時賦予了手指彈性，這樣也有利于演奏者掌控琴鍵。手指觸鍵的諸多指標(biāo)（例如：速度、力度、方向、深度等）決定了鋼琴的音量、音色、音質(zhì)等要素優(yōu)劣。一個好的演奏者一定是可以將諸多觸鍵技巧融會貫通、靈活準(zhǔn)確運用的，也只有熟練掌握和運用這些技巧才能從容地演奏好作品，將作品的文本形態(tài)較好地投射到受眾的耳朵里。

詳細分析觸鍵指標(biāo)的各項差異，觸鍵重則音色厚重，輕則音色單??；觸鍵高則聲音色彩明亮，觸鍵底則色彩灰暗；觸鍵速度快則音色輕盈靈動，觸鍵速度慢則音色沉悶柔和；觸鍵面積大則音色暗淡，觸鍵面積小則音色透明清澈；同時，觸鍵時身體其他部位肌肉的拉伸所產(chǎn)生的作用力，也將影響到音色的變化。綜上所述，作品自身所表達和傳遞的精神實質(zhì)是決定演奏者調(diào)用哪種觸鍵技巧的決定性因素。

（1）調(diào)整手指觸鍵位置。手指接觸琴鍵是鋼琴發(fā)聲的基本條件，是觸發(fā)弦槌敲擊琴弦的關(guān)鍵所在。觸鍵的位置主要是指指尖到指腹與琴鍵結(jié)合處，結(jié)合處面積的大小收到手指與琴鍵指尖的角度的影響。指尖觸鍵，手指第一關(guān)節(jié)垂直于琴鍵，力量直接，力量傳到快速，會使音色尖亮，顆粒感十足。如果指腹與琴鍵大面積貼合，手指方向與琴鍵平行，觸鍵力量得到壓縮，音色會相對厚重柔軟。指尖還是指腹觸鍵，從技巧本身來說并不存在高下之分，如何運用還要演奏者根據(jù)作品特性和表演經(jīng)驗來選擇和調(diào)整。

（2）調(diào)整手指觸鍵距離。觸鍵前手指與琴鍵間的距離對于觸鍵后的音色有重要作用。距離稍遠，則音色明亮飽滿；距離稍近，則音色柔和優(yōu)美。需要提醒的是，凡事必須有度，觸鍵前手指與琴鍵的距離可以適當(dāng)拉開，以確保音色渾厚明亮，但是這個高度一定是在一個范圍之內(nèi)的，超出了范圍手指向下的力度過大，相應(yīng)的琴鍵的反作用力也變大，容易給指尖早晨損傷，長久如此，必將弱化手指力量，從而破壞了演奏的效果。

（3）調(diào)整手指觸鍵速度。演奏中手指觸鍵的速度決定了音色的明暗度。落鍵速度相對快，會形成慣性力量，導(dǎo)致力量增強。同時，觸鍵過程短暫彈起相應(yīng)的也快，反作用力在促使手腕快速彈起、放松的同時，也使音色更加強雄渾有力。這時，反作用力得到了有效發(fā)揮，產(chǎn)生的音色更加清亮，整體音響效果也會更有立體感。與之相反，下鍵速度慢，更利于發(fā)出喑啞、沉悶的聲音。緩慢的觸鍵速度比較適合演奏抒情、悠揚、纏綿的樂曲。

（4）調(diào)整手指觸鍵的深淺。手指觸鍵的深淺指的是演奏者觸碰鍵盤時介入多深，琴鍵的長度給演奏者提供了發(fā)揮的空間，既可以觸在琴鍵的前端，也可以觸在琴鍵的中間，還可以觸在琴鍵的末端，三種觸鍵深淺不一，獲取的音色也有較大差異。下鍵越淺音色會相對比較漂浮，下鍵越深音色會相對比較渾厚飽滿。樂曲的特征客觀上要求演奏者必須靈活掌握和選擇觸鍵深淺。

（5）全身肌肉與觸鍵手指的統(tǒng)籌配合。肌肉連通了人的全身，對于鋼琴演奏來說，恰好是手、手指、肩膀、手臂、手腕等諸多部位肌肉共同作用的結(jié)果。力量通過多個部位肌肉的拉伸傳遞到指尖，直到觸鍵的一瞬間傳遞到琴鍵上。演奏中，除了要適時調(diào)整手指的位置、距離和深淺，還要講全身重要部位的統(tǒng)籌配合考慮在內(nèi)，在需要放松的時候放松，在需要緊張的時候緊張。放松時，手指可以自然落鍵，音色會相對比較柔和；緊張時，手指受力落鍵，音色會相對比較渾厚雄壯。手腕、手臂力量和松緊度的統(tǒng)籌配合，可以適當(dāng)強化手指的靈活度，最終達到自由演奏、隨心所欲、進退自如的境界。

4結(jié)語

鋼琴被稱為樂器之王，正是因為它音域?qū)拸V，音響結(jié)構(gòu)龐大，音色豐富多變剛?cè)嵯酀?。其中，又以駕馭多聲部能力強，音色豐富最為突出。要想稱為一個好的鋼琴演奏者，必須首先回答好這樣一個問題——如何通過觸鍵方法和技巧的靈活運用，獲取最優(yōu)美的音色。觸鍵是鋼琴演奏的核心問題，觸鍵方法的多樣性，直接影響了鋼琴音色的變換，以及受眾對于作品的解讀是否符合創(chuàng)作者的原始意圖。優(yōu)美的聲音來自于手指觸鍵時所運用的方法和技巧，觸鍵方法和技巧運用得是否準(zhǔn)確，會嚴重影響到一個表演所收到的效果。

好的鋼琴演奏是以觸鍵技巧是否圓熟、觸鍵方法得當(dāng)緊密相關(guān)的。法國鋼琴教育家瑪各莉特·龍也曾指出：“技巧就是關(guān)鍵?！痹谘葑嘀?，無論多么高難度的曲子，只要掌握了上文中所提到的鋼琴觸鍵方法和技巧，一定可以感染打動和感動受眾，從而實現(xiàn)鋼琴演奏的目標(biāo)——通過音樂傳達思想和感情。鋼琴演奏是關(guān)聯(lián)到全身各個器官、骨骼和肌肉的綜合性協(xié)調(diào)運動。在聯(lián)系觸鍵方式和技巧過程中，不應(yīng)該僅僅盯著手指。在觸鍵行為整個過程中，始終都有全身各個部位的緊密配合。而在實際演奏中，觸鍵技巧的實際運用中，首先必須充分考慮好自身修養(yǎng)、對作品理解等，因為這些因素都將嚴重地對音色產(chǎn)生不同程度的影響。

觸鍵，作為最基礎(chǔ)的演奏方法和技巧，多年來始終備受關(guān)注。一方面，我們會尊重前人的研究成果，將遺傳下來的基本理論和時間應(yīng)驗不斷壓縮，加強管理。另一方面，我們也不應(yīng)該止步于此，而應(yīng)大膽實踐，用科學(xué)的態(tài)度去解決鋼琴演奏中遇到的各種問題，以更加科學(xué)有效的方法，推動鋼琴演奏藝術(shù)不斷前進。參考文獻：

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