李行

熱愛攝影的人從來都不是少數(shù)，即便是在拍攝成本極高的膠片時代。改革開放、數(shù)字化發(fā)展……過去的三十多年，時代為攝影提供了無數(shù)精彩主題。然而，現(xiàn)如今能夠真正稱得上“用攝影記錄時代的人”卻不多。

攝影家王文瀾認為自己最重要的使命就是紀錄中國變革，40多年的攝影經(jīng)歷也證實他做到了這一點。在他眾多的紀實攝影專題中，中國城鄉(xiāng)千姿百態(tài)的自行車被他“賦予血肉、賦予肢體、賦予表情，賦予靈魂”。他拍自行車，其實是在拍大眾酸甜苦辣的生活，拍“市井眾生像，阡陌百態(tài)狀，邊疆異域情”。模仿他拍攝自行車這個主題的人有很多，大多數(shù)的后來人只能模仿到他鏡頭下自行車王國的“形”，而不能在影像中體現(xiàn)出屬于自己的人文關懷，也沒能讓人從中讀出更多的信息。為什么會這樣？論攝影的熱情，大家都一樣高漲，勤奮度或許更高，可為什么拍出的照片卻有著很大的差別呢？“意識”可能是這其中的重要原因之一。

其實我們想要偶爾收獲一張好照片并不難。我們只需要在正確的時間出現(xiàn)在正確的地點，當那精彩瞬間出現(xiàn)的時候，盡可能快地舉起相機（或是手機）按下快門，一切就OK了。這樣的拍攝其實是一種“無意識”的拍攝，你并不知道這樣的精彩瞬間什么時候會出現(xiàn)，你只是本能一種反應：記錄下來！這只是運氣，人生漫長，總會有這樣的運氣，但這樣的運氣也不可能一輩子都伴你左右。王文瀾的成功就在于他的“有意識”，他選擇自行車是因為在30多年前，自行車是中國人最為主要的交通工具，數(shù)量龐大，中國也被稱為“自行車王國”，自行車與老百姓息息相關，在自行車上能夠看到中國百姓的生活狀態(tài)。而隨著經(jīng)濟的發(fā)展，自行車的角色也跟著發(fā)生的變化，在王文瀾的攝影作品中，這樣的變化也得到的體現(xiàn)。這就是“有意識”的拍攝：選擇拍攝對象、思考拍攝角度、持之以恒、以變應變。

王福春的《火車上的中國人》也是“有意識”攝影的典范。我國幅員遼闊，人口眾多，受經(jīng)濟因素的影響，火車始終是中國人長途旅行最為重要的交通工具。在每一趟列車上，天南地北的人在一起，小小車廂儼然成為了大社會的縮影。各種故事將在這擁擠的舞臺上上演，精彩的瞬間將層出不窮，你有意識到嗎？你有想過以火車為背景來展現(xiàn)時代的變遷，社會的發(fā)展嗎？攝影家王福春想到了，30幾年來，他乘坐列車上千次，行程十幾萬公里，拍攝近幾萬張底片，留下了人生旅途的印記，也記錄下了整個大時代的變化。

拍一張好照片不難，拍一輩子照片也不難，難的是“有意識”的拍一輩子?！盁o意識”的勤奮并不能彌補什么，與其盲目的拍下去，不如打開自己的“圖片庫”，看看“無意識”情況下，你拍的最多的是什么，這可能是你內(nèi)心最向往的主題，或許它可以作為你“有意識”拍攝的新起點。