摘要：本文圍繞仙作木作雕刻應(yīng)用木頭的特性及選材。探討仙作木作雕刻技藝及存在發(fā)展的意義，拓寬仙作木作雕刻技藝的發(fā)展思路，珍惜有限的木材資源，使仙作木作雕刻技藝健康發(fā)展，本探討對(duì)仙作木頭的選材、仙作木作雕刻技藝研究和發(fā)展具有指導(dǎo)價(jià)值和借鑒意義。

關(guān)鍵詞：仙作木作；選材；干燥；技藝

一、仙作木作雕刻應(yīng)用木頭的特性及選材

仙作木作雕刻應(yīng)用木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密、色澤光亮的稱(chēng)之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻的全部?jī)?yōu)點(diǎn)，是雕刻的上等材料，適合雕刻結(jié)構(gòu)復(fù)雜的、造型細(xì)密的作品，而且在制作過(guò)程中和保存時(shí)不易斷裂受損，有很高的收藏價(jià)值，只是雕起來(lái)比較費(fèi)工夫、容易損傷刀具。

比較疏松的木質(zhì)適合初學(xué)者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類(lèi)木材適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、形象比較概括的作品，雕鑿起來(lái)也比較容易，但因其木質(zhì)軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強(qiáng)量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說(shuō)來(lái)，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動(dòng)態(tài)越婉轉(zhuǎn)、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當(dāng)然，這種木材的造型設(shè)計(jì)應(yīng)是以高度概括為主，過(guò)于復(fù)雜和過(guò)于小的體積，不僅會(huì)破壞木紋，還會(huì)造成視覺(jué)上的反差。所以在創(chuàng)作一件作品之前，首先要對(duì)木材有所認(rèn)識(shí)，選擇適合于所表現(xiàn)的材料十分重要。

二、仙作木作雕刻應(yīng)用木材的干燥處理

（一）人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi)，借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā)，使木材干燥。根據(jù)木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干時(shí)間一般需要一個(gè)星期，干燥的程度最高可使木材含水量?jī)H達(dá)3%。但經(jīng)過(guò)高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常講原木干燥的程度應(yīng)保持在含水量30%左右。

（二）自然干燥：將木材分類(lèi)放置通風(fēng)處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經(jīng)過(guò)數(shù)年或數(shù)月，才能達(dá)到一定的干燥要求。

（三）簡(jiǎn)易人工干燥：一是用火烤干木料內(nèi)部水分。二是用水煮去木料中的樹(shù)脂成分，然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時(shí)間可能縮短，但侵水后的木材容易變色，有損木質(zhì)。

三、仙作木作雕刻步驟：

（一）通常要畫(huà)創(chuàng)意稿，再用墨線(xiàn)勾畫(huà)放大到木材上；

（二）粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ)，它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構(gòu)思的造型，要求做到有層次、有動(dòng)勢(shì)，比例協(xié)調(diào)、重心穩(wěn)定整體感強(qiáng)，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓；鑿粗坯：可從下到下，從前到后，由表及里，由淺入深，一層層地推進(jìn)。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當(dāng)?shù)姆艑挕Ｃ耖g行話(huà)說(shuō)得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄難復(fù)肥，內(nèi)距宜小不宜大，切記雕刻是減法?！辫徏?xì)坯：先從整體著眼，調(diào)整比列和各種布局，然后將具體形態(tài)逐步落實(shí)并成形，要為修光留有余地。這個(gè)階段，作品的體積和線(xiàn)條已趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現(xiàn)力；

（三）修光：運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細(xì)致完美。要求刀跡清楚細(xì)密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求把作品意圖準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)；

（四）打磨：根據(jù)作品需要，將仙作木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。要順著木的纖維方向打磨，直至理想效果；

（五）上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、拈蠟上光。它們的特點(diǎn)是覆蓋性小，有較強(qiáng)的滲透性。仙作木雕拈蠟上光的方法主要是掌握木質(zhì)和花紋在蠟的覆蓋下還依然可見(jiàn)，有些木紋通過(guò)拈蠟上光更加清晰。所以在拈蠟上光時(shí)蠟不宜過(guò)厚，要適當(dāng)?shù)南”?，呈透明狀。這樣即使多上幾遍，木質(zhì)也不會(huì)被覆蓋住，不要急于求成，否則有些深凹處積淀拈蠟上光會(huì)產(chǎn)生不均勻的效果。

拈蠟上光不僅是為了彌補(bǔ)某些木質(zhì)的不足或缺陷，而且還能起到豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品拈蠟上光時(shí)要酌情而定，要求盡量體現(xiàn)出作品內(nèi)容形式的需求，并符合天然木質(zhì)的種種美感。

仙作木雕上蠟不要馬上擦光。一定要等干了（約12小時(shí)后），用一塊干凈的布使勁擦拭直至產(chǎn)生均勻的光澤，達(dá)到手感光滑。有的作品可以視情況擦漏一些，使木的底色稍有顯露，形成豐富的色彩感覺(jué)，同時(shí)也加強(qiáng)了作品的層次感。

當(dāng)我們雕完了一件作品，從緊張的工作中解放出來(lái)，看到自己親手制作的作品，有如孕育生命的誕生，會(huì)有一種成功和收獲的快感，細(xì)細(xì)品味似經(jīng)歷一次死與生的過(guò)程，這便是創(chuàng)造的魅力，但是真正感受到它的這種無(wú)窮魅力，但要真正感受到它的這種無(wú)窮魅力，需多雕多練，多琢磨，熟能生巧，才能形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言和風(fēng)格。

仙作木雕藝術(shù)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)需求以及人們審美觀(guān)念的日益變化，人們生活水平日益提高，審美水平不斷更替，加之科技、工藝的不斷發(fā)展，仙作木雕藝術(shù)的創(chuàng)作正面臨著如何從形式美到藝術(shù)美的發(fā)展課題，仙作木雕工藝與工業(yè)設(shè)計(jì)相結(jié)合將越來(lái)越緊密。

作者簡(jiǎn)介：徐文富，福建省仙游縣人，工藝美術(shù)師，福建省古典藝術(shù)家具研究會(huì)會(huì)員。研究方向：仙作木作雕刻藝術(shù)。