胥洋

摘要：音樂劇進入中國后，青年人非常喜歡音樂劇的歌、舞、器樂表演共同形成的綜合效果，很多音樂劇也大都以青年人的生活、感情和事業(yè)作為其表演的背景，甚至是把其作為表演的內(nèi)容。青年人創(chuàng)作的作品或者由青年人主演的作品還是比較多的，青年人在中國音樂劇的發(fā)展過程中發(fā)揮了重要的作用，推動了中國音樂劇的前進。

關鍵詞：音樂劇 青年人發(fā)展 歷史作品

音樂劇與一般音樂作品有著不同的特點，就是它有著多元化的風格，需要歌唱、舞蹈、器樂等多種藝術元素共同參與，有著鮮明的故事情節(jié)和表演形式。在其發(fā)展歷程中，青年人起到了至關重要的作用。因此，我們需要認真研究我國青年人的音樂劇發(fā)展歷史，并對其作品進行深入的研究分析，以達到更好地推動我國音樂劇的發(fā)展、促進中國的各種文藝形式百花齊放、百家爭鳴之目的。

一、音樂劇的發(fā)展

（一）音樂劇的內(nèi)涵

音樂劇所包含的內(nèi)容很多，有的人說：“音樂劇里面有你所能想到的任何要素”。當然，其中最關鍵的一個要素就是音樂。一般認為，音樂劇就是把戲劇表演、歌曲演唱、舞蹈等各種傳統(tǒng)的表演形式融合在一起，再加上一些流行元素而組合成為的綜合藝術表演形式。音樂劇定義的復雜性既表現(xiàn)在音樂劇的音樂風格多樣化，各種音樂劇有著非常明顯的不同特色；同時，音樂劇的樂隊配器從古典管弦樂隊、爵士樂隊到搖滾樂隊，甚至電聲樂隊也是變化無窮；在大多數(shù)音樂劇表演中，演唱與對白交替進行，各不相同，因此這就形成了音樂劇定義的復雜性和其內(nèi)涵的多樣性。

（二）音樂劇的發(fā)展歷史

音樂劇的主要發(fā)展歷史是在西方國家，其最早起源于美國百老匯。二十世紀30年代后，音樂劇才逐漸發(fā)展成熟。百老匯音樂劇在音樂風格上受到了搖擺樂和爵士樂的影響，而在舞蹈上又吸收了踢踏舞和搖擺舞的元素，1927年音樂劇《演藝船》（劇中的名曲《老人河》）、《俄克拉荷馬》（1943年）以及《西區(qū)的故事》（1957年）都是美國音樂劇的經(jīng)典曲目。受到美國文化的影響，英國也成為了優(yōu)秀音樂劇的搖籃。在二十世紀70年代，著名英國音樂劇大師Andrew Webber安德魯·韋伯的創(chuàng)作，極大地推動了音樂劇的發(fā)展，甚至開創(chuàng)了音樂劇的新紀元。在許多優(yōu)秀音樂劇舞臺表演成功后，被搬上了銀幕。奧黛麗·赫本主演了音樂劇《窈窕淑女》，被譽為50年代最成功的音樂劇。1965年，英國人朱莉·安德魯絲主演電影音樂劇《音樂之聲》，獲得了五項奧斯卡金像獎，影片的經(jīng)典魅力持續(xù)不減。音樂劇《歌劇院幽靈》于1986年在倫敦首演，1988年獲得了戲劇年度獎，被翻譯成多種語言，被認為是英國當代最成功的音樂劇之一。

二、中國青年人音樂劇的發(fā)展歷史及其作品研究

（一）中國音樂劇發(fā)展歷史中的青年人

音樂劇在中國的發(fā)展之路是比較坎坷的，我們本土創(chuàng)作的音樂劇不很多，特別是能夠產(chǎn)生全國性影響的音樂劇作品就更少。一方面，這是因為中外傳統(tǒng)文化、風俗以及審美習慣等方面大不相同，另外，音樂劇的排練和演出需要大量的人力、物力和財力，耗費巨額資金，這就造成了音樂劇的成本較高，一般普通民眾難以承受。但是中國的音樂劇與青年人的關系是非常密切的，一方面青年人喜歡音樂劇歌、舞、器樂形成的綜合效果，感覺到音樂劇的動感、時尚，非常切合中國青年人的特點；另一方面，音樂劇也大都以青年人的生活、感情和事業(yè)作為其表演的背景，甚至是把其作為表演的內(nèi)容，例如，在黃梅音樂劇《秋千架》以女駙馬的故事作為原型，刻畫了青年男女戀愛、婚姻的糾紛與沖突等；另外還有以前一些優(yōu)秀的音樂劇，如《我們現(xiàn)在的年青人》、《搭錯車》等都是把青年人作為主要演出對象，反映了青年人的生活、工作及其情感歷程。

（二）在中國音樂劇發(fā)展中的青年人作品研究

中國音樂劇時間并不長久的發(fā)展歷史中，由于音樂劇演出需要大量的精力和體力，因此青年人創(chuàng)作的作品或者由青年人主演的作品還是比較多的，例如現(xiàn)在國內(nèi)著名的青年演藝明星孫紅雷、夏雨、張穎等都是音樂劇專業(yè)出身，他們都曾經(jīng)出演過音樂??；談到青年人的音樂劇作品時，不得不談到陶金主演的音樂劇風格電影《搖滾青年》：1988年，在席卷全國的霹靂舞熱潮中，青年演員陶金學習霹靂舞的經(jīng)歷被青年作家劉毅然創(chuàng)作改編成了電影，并帶有鮮明的歌舞音樂劇風格，由著名導演田壯壯執(zhí)導，拍攝的這部電影《搖滾青年》風靡了全國，投資60萬元，卻回收票房300萬元?！稉u滾青年》的女主角、青年演員馬羚因為出演這部音樂劇風格的電影，而獲得了當年的百花獎提名。另外，近年來，音樂劇《陽光健身房》以健身為題材，在中央電視臺播出后，深受青年人的喜愛，其主演就是國內(nèi)著名青年演員和青年歌手，如林依倫、馬躍、謝雨欣、蔣勤勤等。由此可以看出，青年人在中國音樂劇的發(fā)展過程中直接參與進來，并且發(fā)揮了重要的作用。

三、結(jié)語

音樂劇的主要發(fā)展歷史是在西方國家，其最早起源于美國百老匯。進入中國后，青年人非常喜歡音樂劇歌、舞、器樂表演共同形成的綜合效果，很多音樂劇也大都以青年人的生活、感情和事業(yè)作為其表演的背景，甚至是把其作為表演的內(nèi)容。青年人創(chuàng)作的作品或者由青年人主演的作品還是比較多的，青年人在中國音樂劇的發(fā)展過程中發(fā)揮了重要的作用，推動了中國音樂劇的前進。

基金項目：

本文為國家社科基金重點項目《青少年文化產(chǎn)品的生產(chǎn)現(xiàn)狀與引導策略研究》，項目編號：11AZD018.

參考文獻：

[1]馮志平.西方音樂史與名作賞析[M].北京：人民音樂出版社，2006.

[2]劉安琪.淺談中國年輕音樂創(chuàng)作者的道路問題[J].黃河之聲，2012，（02）.

[3]李云.路漫漫之音樂劇與中國[J].北方音樂，2010，（01）.

[4]陳秉義.中國音樂通史概述[M].重慶：西南師范大學出版社，2013，（01）.