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        指揮家卡拉揚(yáng)(下)

        2014-04-29 00:44:03
        藝術(shù)評(píng)鑒 2014年10期
        關(guān)鍵詞:卡拉揚(yáng)愛樂(lè)交響曲

        赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)在指揮舞臺(tái)上活躍了70年,在音樂(lè)界享有盛譽(yù),甚至在中文領(lǐng)域被人稱為“指揮帝王”。他帶領(lǐng)過(guò)歐洲眾多頂尖的樂(lè)團(tuán),并且曾和柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)有過(guò)長(zhǎng)達(dá)34年的合作關(guān)系。他熱衷于錄音和導(dǎo)演,為后人留下了大量的音像資料(截止1988年他發(fā)行超過(guò)1億張唱片,約700款錄音),包括眾多的鋼管,歌劇錄音和歌劇電影,涵括從巴洛克到后浪漫主義歐洲作曲家,甚至部分現(xiàn)代樂(lè)派的作品。其中一些作品,如貝多芬的交響曲還被多次錄制。

        70年代

        進(jìn)入70年代,卡拉揚(yáng)一方面繼續(xù)完成他的錄音大計(jì),例如門德爾松和舒曼的交響曲全集,馬勒的交響曲他則錄了4、5、6 和9號(hào),而布魯克納交響曲全集和瓦格納的十套拜魯伊特樂(lè)劇則到80年代方才完成。另一方面,他則重錄了一些經(jīng)典曲目,例如他個(gè)人的貝多芬和勃拉姆斯的交響曲第三版,巴赫的《b小調(diào)彌撒曲》和《馬太受難曲》等。

        70年代的卡拉揚(yáng)歌劇主要是威爾弟和瓦格納兩人的作品。他和加拿大男高音瓊·維克斯聯(lián)手,錄制了《費(fèi)德里奧》、《特里斯坦與伊索爾德》、《奧賽羅》?!秺W賽羅》與前面60年代版相比,這一版的演員更佳,特別是兩位主角維克斯和弗蕾妮,音樂(lè)色彩也更豐富,更具表現(xiàn)力。三大男高音也在70年代與卡拉揚(yáng)展開過(guò)合作。帕瓦羅蒂與卡拉揚(yáng)的合作可追溯到60年代,兩人曾共同演出過(guò)威爾弟的《安魂曲》,而在1973和1974年,兩人和弗蕾妮錄制了《蝴蝶夫人》和《波希米亞人》。隨著卡拉揚(yáng)1978年再次回到維也納國(guó)家歌劇院指揮,當(dāng)時(shí)已嶄露頭角的多明戈擔(dān)任了他制作的《游吟詩(shī)人》的主角。而三人中最年輕的卡雷拉斯則和卡拉揚(yáng)錄制了威爾弟的兩部歌劇《阿依達(dá)》和《唐·卡洛斯》(意大利四幕版)。

        到了1973年,卡拉揚(yáng)又創(chuàng)立了薩爾茨堡圣靈降臨節(jié)音樂(lè)會(huì)。11月24日,為了表彰卡拉揚(yáng)對(duì)柏林市的貢獻(xiàn),柏林授予了他“柏林榮譽(yù)市民”的稱號(hào)。而到了1979年,卡拉揚(yáng)更是多項(xiàng)榮譽(yù)加身,首先是在慕尼黑獲恩斯特·馮·西門子音樂(lè)獎(jiǎng),繼而在下兩年分別獲得慕尼黑大學(xué)榮譽(yù)博士,薩爾茨堡大學(xué)哲學(xué)博士,牛津大學(xué)音樂(lè)博士,還有東京早稻田大學(xué)博士稱號(hào)。

        1977年圣靈降臨節(jié)前一天下午,卡拉揚(yáng)正與柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)排練完畢施特勞斯的英雄生涯。這時(shí)一位穿著牛仔褲的小女孩走了進(jìn)來(lái),卡拉揚(yáng)從排練的高凳上下來(lái),樂(lè)隊(duì)也將樂(lè)譜換成了莫扎特的小提琴協(xié)奏曲,并將剩下的時(shí)光用作歡愉的演練之用。這個(gè)小女孩叫作安娜·蘇菲·穆特,此時(shí)的她,正開始踏入其后成功的小提琴生涯。他們兩人首次在1976年盧塞恩音樂(lè)節(jié)上見面,當(dāng)時(shí)穆特才13歲,她格外得到卡拉揚(yáng)的賞識(shí)。首先陪同他到牛津進(jìn)行了答謝音樂(lè)會(huì)的演出。在卡拉揚(yáng)1979年第二次錄制貝多芬三重協(xié)奏曲之時(shí),她與馬友友、馬克·澤爾瑟一同負(fù)責(zé)了獨(dú)奏部分。從此之后,一直到80年代卡拉揚(yáng)逝世,她便一直作為卡拉揚(yáng)的小提琴搭檔出現(xiàn),并在卡拉揚(yáng)的指揮伴奏下錄制了三大小提琴協(xié)奏曲和柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲。

        1978年,卡拉揚(yáng)在圣靈降臨節(jié)音樂(lè)會(huì)過(guò)后,帶領(lǐng)柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)造訪當(dāng)時(shí)民主德國(guó)城市萊比錫和德累斯頓,受到“前所未有的歡迎”。1979年10月,卡拉揚(yáng)率領(lǐng)柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)訪問(wèn)中國(guó)北京,演出莫扎特的《第三十九交響曲》、勃拉姆斯的《第一交響曲》和德沃夏克的《第八交響曲》等。隨行的記者夏洛蒂·科爾為南德意志報(bào)寫到:

        “首場(chǎng)音樂(lè)會(huì),莫扎特降E大調(diào)交響曲和勃拉姆斯第一號(hào),應(yīng)該在19點(diǎn)30分開始。藍(lán)領(lǐng)綠領(lǐng)慢慢塞滿大堂。綠領(lǐng)是軍方派來(lái)的人,藍(lán)領(lǐng)則是剛下班的人,或是步行過(guò)來(lái),或是騎車過(guò)來(lái),疲累而又滿身塵土。 其中一些已經(jīng)趕了兩天的路;如果不能從企業(yè)那里拿到票,就得排上個(gè)把小時(shí)長(zhǎng)的隊(duì)去買?!?9點(diǎn)40分卡拉揚(yáng)奏起莫扎特的降E大調(diào)交響曲,沒有休息直接繼續(xù)勃拉姆斯的交響曲。為了不讓木地板被大提琴和低音大提琴的金屬尖劃傷,中國(guó)人在這用上了本應(yīng)在機(jī)場(chǎng)迎接的時(shí)候鋪的紅地毯?!詈笠粓?chǎng)音樂(lè)會(huì)的節(jié)目是貝多芬的第四和第七交響曲,中國(guó)的電視現(xiàn)場(chǎng)直播,40位中國(guó)樂(lè)手接替了40位愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)成員。在文革四人幫時(shí)期,貝多芬在中國(guó)被看作是資產(chǎn)階級(jí)修正主義的化身,其作品是被禁止的。音樂(lè)會(huì)無(wú)疑成了一次表白宣明,在政治靈感的火焰中,貝多芬放射著光芒?!?/p>

        回程途中,科爾問(wèn)卡拉揚(yáng)一行是否值得??ɡ瓝P(yáng)答道:“當(dāng)然值啦!那里的民眾第一次真正聽了音樂(lè)會(huì)。這兩個(gè)民族之間的接觸是很少見的?!笨ɡ瓝P(yáng)本來(lái)還打算在紫禁城上演普契尼的歌劇《圖蘭朵》,但是沒能如愿,這一直等到后來(lái)祖賓·梅塔才付諸于實(shí)踐。

        70年代中,卡拉揚(yáng)的健康出現(xiàn)問(wèn)題。1975年,卡拉揚(yáng)背部劇痛。到了該年的圣誕節(jié),他的情況更加惡化,被送到蘇黎世接受手術(shù)。這才發(fā)現(xiàn),卡拉揚(yáng)的椎間盤突出并壓迫脊髓,非常有可能因此而截癱。在名醫(yī)馬伊德·薩米施與長(zhǎng)達(dá)5個(gè)小時(shí)的手術(shù)后,卡拉揚(yáng)逃過(guò)一劫。不過(guò),卡拉揚(yáng)似乎對(duì)該手術(shù)非常感興趣,他不但嘗試了解手術(shù)的方法,事后他還觀看了手術(shù)的錄像。三年后,卡拉揚(yáng)在去排練的路上中風(fēng),并影響了日后其右手的活動(dòng)。

        80年代

        早在70年代末唱片工業(yè)就已經(jīng)進(jìn)入CD時(shí)代。1978年9月,卡拉揚(yáng)的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)就已使用該技術(shù)被秘密錄制,事后卡拉揚(yáng)被SONY邀請(qǐng)去評(píng)估該唱片的質(zhì)量,卡拉揚(yáng)又一次站到了唱片工業(yè)的前沿,他被該技術(shù)所吸引,并戲稱CD以前的時(shí)代是“煤氣燈時(shí)代”。1980年,他就推出了自己的首款數(shù)字CD歌劇錄音——《魔笛》,這也是他本人首次錄音時(shí)選擇的作品。1981年4月15日他成為CD數(shù)碼音頻系統(tǒng)的國(guó)際主席。其數(shù)碼錄音陸續(xù)出爐:《卡門》,和被譽(yù)為“卡拉揚(yáng)65年磨一劍”的最后《薔薇騎士》。另外,他的馬勒第九交響曲和瓦格納的帕西法爾還旋即獲得了英國(guó)留聲機(jī)大獎(jiǎng)。

        有了CD這種音頻新載體,卡拉揚(yáng)于是又開始了新一輪經(jīng)典曲目重錄,包括第四次貝多芬的交響曲全集,勃拉姆斯的交響曲全集和理查·施特勞斯的作品等。除此之外,他還在1982年成立了Telemondial公司,旨在記錄他自己的演出。這一系列的錄影的音頻部分,遂以“卡拉揚(yáng)金版”的形式放出。而其錄影,無(wú)一不是精心準(zhǔn)備的杰作,其效果大大有別于一般的音樂(lè)會(huì)轉(zhuǎn)播視頻??ɡ瓝P(yáng)在其中采用了多種專業(yè)的攝影手法,例如對(duì)樂(lè)器進(jìn)行近距離特寫,淡入淡出,多角度拍攝等,增加了觀賞性。

        危機(jī)潛伏

        自卡拉揚(yáng)真正將視線轉(zhuǎn)回到柏林愛樂(lè)身上后,這對(duì)組合便以其多產(chǎn)和藝術(shù)方面的高品質(zhì)成為樂(lè)壇佳話。1955年接掌柏林愛樂(lè)團(tuán)后,卡拉揚(yáng)便開始減少了世界性的活動(dòng),例如在1960年4月2日結(jié)束了與愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)的合作。在維也納受挫以及巴黎管弦樂(lè)團(tuán)更改合約兩次事件之后,卡拉揚(yáng)更是下定決心,日后一心一意與柏林愛樂(lè)合作,例如在喬治·塞爾去世后,他推掉了克利夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)的接任邀請(qǐng)。

        而柏林愛樂(lè)在任命卡拉揚(yáng)成為自己首席指揮之后,雖然與伯姆、約胡姆和朱利尼等客席指揮有過(guò)不少合作,但是最主要的還是與卡拉揚(yáng)在一起,成為名副其實(shí)的“卡拉揚(yáng)的樂(lè)團(tuán)”??ɡ瓝P(yáng)與樂(lè)團(tuán)錄制下的大量唱片,巡回演出,極大地提升了樂(lè)團(tuán)的知名度,使柏林愛樂(lè)成為世界首屈一指的音樂(lè)團(tuán)體,同時(shí)也為樂(lè)團(tuán)成員帶來(lái)了大量財(cái)富與名譽(yù)。樂(lè)團(tuán)成員組合成為多個(gè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán),管樂(lè)合奏團(tuán),都不忘帶上柏林愛樂(lè)的頭銜。但又正是柏林愛樂(lè)的這種自主性,成為80年代樂(lè)隊(duì)抗拒卡拉揚(yáng)絕對(duì)權(quán)威的支柱。

        危機(jī)爆發(fā)

        早在1963年,柏林愛樂(lè)和卡拉揚(yáng)曾經(jīng)在聘任一位瑞典圓號(hào)手的問(wèn)題上有過(guò)出入??v使當(dāng)時(shí)卡拉揚(yáng)也是用過(guò)威嚇的手段,不過(guò)最后做出妥協(xié)的還是他。不過(guò)到了1981年,他卻對(duì)薩賓娜·邁耶的聘任問(wèn)題態(tài)度強(qiáng)硬,最終導(dǎo)致樂(lè)團(tuán)指揮之間沖突爆發(fā)。

        曾經(jīng)在巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)供職的薩賓娜,時(shí)年23歲,參加了柏林愛樂(lè)的單簧管試奏,意欲擔(dān)任樂(lè)團(tuán)的獨(dú)奏單簧管一職,她在所有候選人里面無(wú)疑是最出色的一位。她隨著樂(lè)團(tuán)巡回薩爾茨堡,盧塞恩還有美國(guó)。其后一年,卡拉揚(yáng)意欲聘任薩賓娜,并且想用自己的影響力將薩賓娜為期一年的試用期免去。不過(guò)這時(shí)樂(lè)隊(duì)卻提出了異議,認(rèn)為薩賓娜瘦削光亮的音色與樂(lè)隊(duì)的單簧管組渾厚低沉的音色不配。不過(guò)外界也有意見認(rèn)為,柏林愛樂(lè)的“大男人主義”作祟,因“不愿意為女生再開辟一間廁所”而拒絕了薩賓娜。

        面對(duì)這次拒絕,卡拉揚(yáng)立刻故技重施,取消了預(yù)定好的錄音和巡回,還將下一年復(fù)活節(jié)音樂(lè)會(huì)的預(yù)約一筆勾銷。另外,他還脅迫道,日后只按合同跟樂(lè)團(tuán)辦事,一年六場(chǎng)音樂(lè)會(huì),不會(huì)再多。

        樂(lè)隊(duì)將卡拉揚(yáng)的威脅看作是公然冒犯。加上錄音與復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)并不屬于柏林愛樂(lè)的公職,而這兩項(xiàng)活動(dòng)無(wú)疑是樂(lè)團(tuán)成員的主要收入來(lái)源,所以卡拉揚(yáng)取消的無(wú)疑是樂(lè)團(tuán)的財(cái)源。但是卡拉揚(yáng)在此低估了樂(lè)團(tuán)。次年初,樂(lè)團(tuán)正式明確了自己的決定,薩賓娜將要服一年的試用期(其實(shí)薩賓娜的這次留任,是樂(lè)團(tuán)經(jīng)理彼德·吉特的個(gè)人安排,吉特也因此被樂(lè)團(tuán)成員要求辭職)。不過(guò)薩賓娜也無(wú)法在柏林愛樂(lè)工作下去:“關(guān)鍵是,我意識(shí)到,我在樂(lè)團(tuán)的留任將會(huì)在樂(lè)團(tuán)和其藝術(shù)指導(dǎo)間引起不可預(yù)測(cè)的沖突?!彼砸坏皆囉闷诮Y(jié)束,她推卻了卡拉揚(yáng)的多番挽留而自愿離去。值得一提的是,薩賓娜·邁耶現(xiàn)今成為一位極其成功的單簧管獨(dú)奏家。

        沖突在不斷升級(jí),樂(lè)團(tuán)經(jīng)理和文化部長(zhǎng)的努力也無(wú)補(bǔ)于事,事件向高層推進(jìn)。當(dāng)時(shí)柏林市市長(zhǎng)埃伯哈德·迪皮根在1984年圣靈降臨節(jié)前往薩爾茨堡,其時(shí)正值卡拉揚(yáng)在圣靈降臨節(jié)音樂(lè)會(huì)將柏林愛樂(lè)遣走,并自掏腰包用維也納愛樂(lè)取而代之。迪皮根得到卡拉揚(yáng)保證留任首席一職的承諾,而老經(jīng)理斯特斯曼也被再次請(qǐng)出山,以求緩和局面。

        柏林愛樂(lè)也作出威脅,樂(lè)隊(duì)將不再參加薩爾茨堡音樂(lè)節(jié),不再和DG續(xù)約,而轉(zhuǎn)投CBS的陣營(yíng),還有最致命的一擊,將取消和卡拉揚(yáng)新建的Telemondial的合約。沒有了柏林愛樂(lè),卡拉揚(yáng)的貝多芬影音錄制大計(jì)只得擱淺,因?yàn)榭ɡ瓝P(yáng)找不到替代的樂(lè)團(tuán)??ɡ瓝P(yáng)在此威脅面前,只得再次做出讓步,并在1984年8月24日致箴柏林愛樂(lè),希望雙方能再次走到一起,演奏巴赫的b小調(diào)彌撒曲,并且能在此后坐下來(lái),心平氣和地尋求解決辦法??ɡ瓝P(yáng)這封信成為了雙方和解的契機(jī),兩者終于再次走到一起。

        最后歲月

        晚年的卡拉揚(yáng),雖然依然受到健康問(wèn)題的困擾(1983年再次因?yàn)樽甸g盤突出而接受手術(shù)),卻依然醉心于音樂(lè)錄制事業(yè)。1984年10月,他獲得UNESCO的國(guó)際音樂(lè)獎(jiǎng)。而到了1985年6月29日,卡拉揚(yáng)更是有一次非常特別的演出機(jī)會(huì),他受邀在梵蒂岡圣伯多祿大教堂于教宗若望·保祿二世面前指揮維也納愛樂(lè)演奏莫扎特的《加冕大彌撒》。該演出還由Telemondial作了錄影,并向全世界轉(zhuǎn)播。而1987年1月1日,卡拉揚(yáng)第一次也是唯一的一次指揮維也納新年音樂(lè)會(huì),演出實(shí)況被作了世界直播。

        1988年卡拉揚(yáng)迎來(lái)自己的80大壽。德國(guó)唱片公司以其妻愛利特·馮·卡拉揚(yáng)的畫作為封面,發(fā)行卡拉揚(yáng)100杰作系列以示慶祝。此后,卡拉揚(yáng)還做了對(duì)日本最后一次訪問(wèn)。1989年2月卡拉揚(yáng)與維也納愛樂(lè)在紐約最后一次演出,演奏了施特勞斯的圓舞曲和布魯克納的第八交響曲。不過(guò)此時(shí)卡拉揚(yáng)的健康已明顯惡化,這更加重了他和柏林愛樂(lè)以及當(dāng)時(shí)柏林的政治人物之間的矛盾。當(dāng)時(shí)的“紅綠聯(lián)盟”(即德國(guó)的SPD和德國(guó)綠黨)公開批評(píng)卡拉揚(yáng)責(zé)任的不到位:缺席音樂(lè)家的應(yīng)聘試奏,越來(lái)越少的巡回演出,整個(gè)月整個(gè)月不在柏林。而卡拉揚(yáng)無(wú)法忍受這一系列批評(píng),于是在1989年4月24日,他書面遞交辭呈推去了在柏林愛樂(lè)的職務(wù),從而結(jié)束了這對(duì)傳奇組合的長(zhǎng)期合作。此后,他回到威爾第歌劇《假面舞會(huì)》的制作中去。錄音已經(jīng)完成只待上演,但是卡拉揚(yáng)的疼痛日益嚴(yán)重,即使是瑞士洛伊克巴德的硫浴也無(wú)濟(jì)于事。在薩爾茨堡一次排練期間,卡拉揚(yáng)抱怨其胸痛。一天后,即于1989年7月16日,卡拉揚(yáng)在家中接見來(lái)訪的老友日本索尼公司總裁大賀典雄,兩人談及飛機(jī)及音樂(lè)出版的事情??ɡ瓝P(yáng)要來(lái)一杯水并喝下,說(shuō)到感覺好了一點(diǎn),然后就倒在一邊,卡拉揚(yáng)就此心臟病發(fā)逝世。他的葬禮簡(jiǎn)短從速,第二天卡拉揚(yáng)便在安尼弗的墓園下葬,只有親朋好友知情,而且并無(wú)記者在場(chǎng)。

        指揮風(fēng)格

        卡拉揚(yáng)并不作曲,一心從事指揮演奏事業(yè)。他的錄音普及廣,空間上基本上涵蓋歐洲所有出名作曲家的作品,時(shí)間上則從巴洛克時(shí)期跨到20世紀(jì),如:巴赫、維瓦爾第、海頓、莫扎特、貝多芬、布拉姆斯、門德爾松、舒曼、華格納、布魯克納、馬勒、理查·施特勞斯、德布西、拉威爾、西貝柳斯、卡爾·尼爾森、肖斯塔柯維奇還有勛伯格、貝爾格。而卡拉揚(yáng)在臺(tái)上的風(fēng)度也頗為世人所熟知:背譜演出,動(dòng)作流暢,幅度大而不劇烈(與伯恩斯坦形成對(duì)比)。另外,卡拉揚(yáng)在錄音室中制作的歌劇錄音中,很少加入劇情中出現(xiàn)的聲響。正如他自己提到的一樣,他的演出結(jié)合了“托斯卡尼尼的精確和富特文格勒的幻想”。

        德奧音樂(lè)

        雖然卡拉揚(yáng)涉獵廣泛,但不能否認(rèn),他指揮的作品以德奧作曲家的創(chuàng)作為主。他錄制過(guò)四次貝多芬,勃拉姆斯的交響曲全集,舒伯特、門德爾松、舒曼、布魯克納的全套交響曲,莫扎特、海頓的部分交響曲,瓦格納全套拜魯伊特劇目,另外還有施特勞斯的圓舞曲,理查·施特勞斯的音詩(shī)和歌劇等等。另外現(xiàn)代派作曲家,如在漢斯·維爾納·亨策之前卡拉揚(yáng)也有過(guò)受到作曲家本人肯定的表現(xiàn)。卡拉揚(yáng)華麗光滑的處理手法在這些德奧古典作品中得到很好的體現(xiàn),弦樂(lè)綿密厚實(shí),銅管靚麗粗壯。而他在《企鵝唱片評(píng)鑒》里面獲得三星帶花評(píng)價(jià)的作品,多為該體系的作品:理查·施特勞斯的《死與凈化》,歌劇《阿里阿德涅在納克索斯》,莫扎特的《女人皆如此》,布魯克納的《第八交響曲》,1987年維也納新年音樂(lè)會(huì)等等。

        卡拉揚(yáng)60年代的貝多芬交響曲全集可以說(shuō)是一套非常有名的唱片。雖然并非人人都認(rèn)為它或者是其中的幾部是該曲集的首選,但是它一直被給與很高的評(píng)價(jià),例如Amazon.com將它評(píng)為“Amazon必備錄音”,并說(shuō)道:“赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)為DG錄制的第一套貝多芬交響曲全集(1963)是他本人四套里面之首,這已是共識(shí)。柏林愛樂(lè)處于最佳狀態(tài),他們?cè)谒囆g(shù)上還未曾崇尚那種柔和光滑的處理手法,該手法可在指揮家后來(lái)的版本中聽到??ɡ瓝P(yáng)一塵不染,情感冷峻的貝多芬對(duì)聽眾逐漸發(fā)展的聽覺鑒賞力總會(huì)有些影響,不過(guò)該全集是最有可能滿足它們的?!?/p>

        雖然卡拉揚(yáng)對(duì)莫扎特、舒伯特交響曲的演繹并未獲得聽眾的一致贊好,不過(guò)他的布魯克納和理查·施特勞斯的錄音卻向來(lái)是有口皆碑的。例如在《美國(guó)錄音指導(dǎo)》中評(píng)論員湯瑪斯·古多爾寫道:“卡拉揚(yáng)呈現(xiàn)的則是強(qiáng)韌性和戲劇性,在《英雄的生涯》中則有著強(qiáng)列的性欲表現(xiàn)。……沒有人能夠像卡拉揚(yáng)那樣有力地把握住戰(zhàn)斗一景中的恐怖氣氛,另外他在作品結(jié)尾處所呈現(xiàn)的壯麗豪華也是無(wú)人能及的?!?/p>

        而卡拉揚(yáng)所錄制的布魯克納交響曲也深得好評(píng),例如《企鵝唱片指南》評(píng)價(jià)其為DG公司所制作的全集唱片中說(shuō)道此版被“奉為圭臬。”而其最后一版第八交響曲則得到了如下評(píng)價(jià):“最令人難忘的一個(gè)版本,其音響之華美,織體之豐富多彩令人贊嘆,但決不會(huì)轉(zhuǎn)移你的注意力:因?yàn)檠莩龅拿栏信c真實(shí)性是挽手通行的?!犨@張唱片這是一種藝術(shù)的享受。

        意大利歌劇

        卡拉揚(yáng)對(duì)意大利那種直率而又有生氣的藝術(shù)特別感興趣,特別是意大利歌劇中那種一往無(wú)阻的演唱風(fēng)格,優(yōu)美的旋律,使得卡拉揚(yáng)終身不斷地制作和錄制威爾第和普契尼的歌劇名作。在一次和《紐約客》記者溫托·薩吉安談話中,卡拉揚(yáng)提到了自己對(duì)意大利歌劇的看法:“以托斯卡為例,這就好像來(lái)一頓衛(wèi)生,簡(jiǎn)單但又少見的漢堡包快餐換換口味一樣。非常有益。里面有著最基本的情感和暴力。你能在托斯卡那傾瀉大堆的能量—這正是它與謀殺掛上鉤的原因,不過(guò)它的魅力在于,你看完過(guò)后不用被送去吊死。”

        縱觀卡拉揚(yáng)一生的指揮事業(yè),意大利歌劇總是伴隨著他。從開始時(shí)的烏爾姆,到后來(lái)的亞琛,倫敦,米蘭,柏林,維也納和薩爾茨堡,他都排演了威爾第,普契尼和唐尼采蒂的歌劇名作。雖然他只是排演了威爾第,普契尼有限的幾部歌劇,但是他選擇的作品無(wú)疑是兩位作曲家最具代表性的力作,前者的《阿依達(dá)》,《奧賽羅》,《法斯塔夫》,《游吟詩(shī)人》,《茶花女》和《唐·卡洛斯》,還有最后的歌劇制作《假面舞會(huì)》,后者的《波希米亞人》,《蝴蝶夫人》,《圖蘭多特》和《托斯卡》。另外還有里昂卡瓦羅的《丑角》和馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》。這些作品對(duì)人物性格的刻畫深刻,情節(jié)充滿張力。在音樂(lè)方面,卡拉揚(yáng)喜歡加強(qiáng)輕弱對(duì)比以增加效果,例如《奧賽羅》最后一幕,苔絲德蒙娜的祈禱和后來(lái)奧賽羅與之的爭(zhēng)執(zhí)被卡拉揚(yáng)先柔后剛地處理,而類似的還有他棒下的《丑角》“殺妻”一景。

        俄羅斯與民族樂(lè)派

        卡拉揚(yáng)是西貝柳斯音樂(lè)的積極推廣者,他曾指揮過(guò)西貝柳斯除了第三號(hào)以外的6首交響曲和音詩(shī)。其中的4號(hào)“演奏水平之高,讓人無(wú)話可說(shuō)”。有一次作曲者西貝柳斯在聽過(guò)卡拉揚(yáng)錄制的第4,7交響曲和《塔皮奧拉》之后說(shuō)到:“只有卡拉揚(yáng)懂我的音樂(lè)。我們的老朋友比徹姆,他指揮錄制的效果就不太一樣,聽起來(lái)總覺得他是先學(xué)了我的音樂(lè),然后站在第一小提琴前指揮。”

        另外,卡拉揚(yáng)也很喜歡錄制民族樂(lè)派中挪威作曲家格里格和兩位捷克作曲家德沃夏克以及斯美塔納的作品。其中格里格的《皮爾金組曲》被他錄制過(guò)三次,德沃夏克的最后兩首交響曲和斯拉夫舞曲和斯美塔納的《伏爾塔瓦河》也是他喜歡演繹的炫技曲。而在俄羅斯音樂(lè)里面,卡拉揚(yáng)花了很多心思在柴可夫斯基的音樂(lè)上面,將這位作曲家的全部交響曲(《曼弗雷德交響曲》除外),三大芭蕾舞組曲、《1812序曲》、《意大利隨想曲》、《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》還有《斯拉夫進(jìn)行曲》都錄制過(guò)一遍以上。強(qiáng)力集團(tuán)里面穆索爾斯基和里姆斯基-科薩科夫的管弦樂(lè)作品也很得他的青睞。

        贊譽(yù)與批評(píng)

        卡拉揚(yáng)熱愛體育,經(jīng)常滑雪、飆車、開船和飛機(jī),還練瑜伽,而且他的記憶力驚人,一貫背譜演出。終其一生,他都與技術(shù)結(jié)緣,從錄音錄影到機(jī)械,甚至手術(shù)都會(huì)引起他的興趣,而且他承認(rèn)自己的個(gè)人發(fā)展深受媒體技術(shù)發(fā)展的影響,并盡力在他的演出中使用最新的音頻和視頻技術(shù)。卡拉揚(yáng)以其錄音數(shù)量之多廣,演繹之精彩在指揮界享有盛譽(yù)。西貝柳斯曾致信華爾特·萊格說(shuō)道卡拉揚(yáng)是“一位大師”。受他細(xì)心栽培的穆特說(shuō)道:“對(duì)于那些認(rèn)識(shí)他(卡拉揚(yáng))的音樂(lè)家來(lái)說(shuō),他一直是未能超越的巔峰。他的音響有著超出時(shí)空的色質(zhì)。他能夠在一支樂(lè)隊(duì)中打造出和諧統(tǒng)一,使之成為一件擁有廣大音響和有著獨(dú)特演繹方式的樂(lè)器。這樣的傳統(tǒng)一直延續(xù)著。他是一位完美的音樂(lè)家,還是一個(gè)出色的心理學(xué)家。當(dāng)然我們每個(gè)人都追求著技術(shù)方面的完美,但是他的著眼點(diǎn)則首先是音樂(lè)的表達(dá)?!?/p>

        而英語(yǔ)界權(quán)威的音樂(lè)辭典《格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家詞典》則寫道:“在他生命的最后30年,沒有別的指揮家在音響和織體上比他作出過(guò)更大的影響。”

        奧地利大戲劇顧問(wèn)馬修·帕威和作家克萊尼特都在他們的書中寫道,卡拉揚(yáng)是一個(gè)孤獨(dú)有隔閡的藝術(shù)家??ɡ瓝P(yáng)圈子里的人并不會(huì)叫他赫比,而是敬稱他作“頭兒”。但與卡拉揚(yáng)在照片上的嚴(yán)肅冷峻相較,小澤征爾認(rèn)為他很平易近人,每每讓小澤以你我相稱。小澤并用“很熱心的”來(lái)形容他。而在排練時(shí),以及在新歌手聽唱時(shí)他也會(huì)表現(xiàn)出其幽默的一面。

        卡拉揚(yáng)認(rèn)真對(duì)待排練,即使是樂(lè)隊(duì)已經(jīng)熟習(xí)的曲目,他也要求再認(rèn)真演練。而這種“完美主義者”作風(fēng)也很受一些與他共事過(guò)的人士的贊揚(yáng),例如法國(guó)的劇院經(jīng)理米雪·格羅茲,卡拉揚(yáng)的左右手愛華德·馬克爾和卡拉揚(yáng)的傳記作者羅賓遜。例如格羅茲的描述則是對(duì)卡拉揚(yáng)的幽默和完美主義的綜合:“他(卡拉揚(yáng))在一些方面專制得和卡拉斯別無(wú)二樣,卡拉揚(yáng)是一個(gè)極端完美主義者,他就是受不了那種被他稱為“吊兒郎當(dāng)”的作風(fēng),那簡(jiǎn)直可以讓他發(fā)瘋。不過(guò)除了要求每個(gè)人做出最出色的表現(xiàn)外,他倒是很喜歡看到樂(lè)隊(duì)能輕松下來(lái),音樂(lè)家和歌手笑起來(lái)的。而且他通常是第一個(gè)搞笑的人?!?/p>

        另外卡拉揚(yáng)通過(guò)“卡拉揚(yáng)基金”,“卡拉揚(yáng)指揮比賽”的形式提拔了很多年輕音樂(lè)家,如蘇菲·穆特、小澤征爾,鋼琴家基辛,女高音貢杜拉·揚(yáng)諾維茲等等。這些音樂(lè)家目前都成為了音樂(lè)界的重要人物。而且,卡拉揚(yáng)也很喜歡教學(xué),并自稱能夠在兩分鐘后得出結(jié)論,對(duì)方是否合適指揮這一職業(yè)。曾經(jīng)師從過(guò)兩位大師(另一位是倫納德·伯恩斯坦)的小澤征爾回憶道,卡拉揚(yáng)在聽過(guò)小澤的演出后,經(jīng)常一針見血的提出批評(píng)和建議,并總結(jié)道“伯恩斯坦指指這里說(shuō)說(shuō)那里,而卡拉揚(yáng)則是位真正的老師?!?/p>

        對(duì)卡拉揚(yáng)的批評(píng),可以按其所針對(duì)的方面大致分為三種,第一種是針對(duì)其過(guò)去納粹黨員的身份,第二種的目標(biāo)則是他的個(gè)人生活,還有第三種意見是對(duì)他指揮風(fēng)格的不滿意,屬于藝術(shù)方面的范疇。其中第一種已在上文中提到,這里包括那些在1955年柏林愛樂(lè)訪美時(shí)參加抗議的人士以及1967年反對(duì)提名卡拉揚(yáng)到芝加哥交響樂(lè)團(tuán)任職的猶太團(tuán)體。這一類批評(píng)者的主要立足點(diǎn)是卡拉揚(yáng)的藝術(shù)觀點(diǎn)與政治觀點(diǎn)掛鉤,不能分開來(lái)看。

        第二類的意見則是來(lái)自當(dāng)年卡拉揚(yáng)維也納任職期間與之有過(guò)沖突的人士以及后來(lái)80年代的柏林愛樂(lè)。這些人士一方面認(rèn)為卡拉揚(yáng)過(guò)于奢華,例如在由諾曼·萊布雷希特所著的《誰(shuí)殺了古典音樂(lè)》一書中,有語(yǔ)氣極其強(qiáng)烈的評(píng)論。其中表示,卡拉揚(yáng)的身后財(cái)產(chǎn)多達(dá)5億馬克,又指出卡拉揚(yáng)在其職業(yè)生涯中拜金至上,安插親信,破壞古典音樂(lè)界風(fēng)氣。而柏林愛樂(lè)里的音樂(lè)家對(duì)他則有不同的看法。其中一些人認(rèn)為卡拉揚(yáng)很會(huì)關(guān)懷體貼樂(lè)團(tuán)成員,經(jīng)常問(wèn)及他們的愛好趣事。在一些樂(lè)友工傷病痛的時(shí)候,他則會(huì)為病者介紹好的醫(yī)生以幫助他們治療。但另一些成員則不喜歡他的脾氣和在一些事務(wù)上表現(xiàn)出的專橫,認(rèn)為他以自我為中心。還有音樂(lè)家批評(píng)他在音樂(lè)詮釋上的獨(dú)斷,例如斯特斯曼曾說(shuō)過(guò):“跟卡拉揚(yáng)說(shuō)音樂(lè),就是可以,也是很難”。

        第三類批評(píng)則比較復(fù)雜。首先是唱片評(píng)論家對(duì)卡拉揚(yáng)演繹作品時(shí)做出的刪減不滿意,例如其60年代的貝多芬《田園交響曲》中的諧謔曲的重復(fù)部,70年代錄音室版的《奧賽羅》部分細(xì)節(jié)被“遺憾地”刪除了。另外則是針對(duì)卡拉揚(yáng)對(duì)唱片所作的后期處理,例如他的天鵝之歌──最后一版布魯克納第七交響曲的最強(qiáng)音“有一點(diǎn)人工的痕跡”,還有《唱片里的瓦格納》一書的作者周士紅指出,卡拉揚(yáng)80年代錄制的瓦格納精選唱片中“有幾處強(qiáng)弱變化是被音量鈕操縱出來(lái)的”。

        而針對(duì)卡拉揚(yáng)音樂(lè)處理的風(fēng)格所提出的批評(píng),則屬于比較主觀的范疇。例如斯特拉文斯基就曾經(jīng)比較負(fù)面的評(píng)論過(guò)卡拉揚(yáng)所錄制的《春之祭》。有時(shí)就是柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家也未必認(rèn)同他對(duì)貝多芬的解讀,例如哥倫比亞大學(xué)教授保羅·亨利·朗對(duì)卡拉揚(yáng)錄制的貝多芬交響曲所提出的批評(píng)是非常典型的:“在(他的)英雄交響曲里,聽者不能不問(wèn),為什么這位優(yōu)秀的音樂(lè)家會(huì)如此頻繁地忽略貝多芬最有特色而又最強(qiáng)有力的武器──加強(qiáng)的呢?在那些響亮的段落里面,這些標(biāo)記根本就和普通的強(qiáng)沒什么區(qū)別。而慢的感覺(田園交響曲中的第二樂(lè)章)是由于平淡無(wú)奇的響奏而產(chǎn)生的,樂(lè)句波瀾不驚。第七交響曲的慢板樂(lè)章演奏得不錯(cuò),不過(guò)全憑滑奏的表現(xiàn),而且好像貝多芬的點(diǎn)比音符更重要似的?!?/p>

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