夏澍雯

[摘要]音樂(lè)與舞蹈有著天然的聯(lián)系，更是舞蹈的靈魂。體育舞蹈表演作品更加需要音樂(lè)的烘托與渲染。離開了音樂(lè)藝術(shù)美的配合，體育舞蹈表演就失去了魅力，更無(wú)法欣賞到審美價(jià)值。近年來(lái)我國(guó)體育舞蹈表演性藝術(shù)作品的數(shù)量逐步增多，創(chuàng)作水平逐漸提高，音樂(lè)的編輯方法與手段得到不斷改進(jìn)。

[關(guān)鍵詞]體育舞蹈；表演；音樂(lè)；編輯原則

一、體育舞蹈音樂(lè)的作用

學(xué)者雷秀英在《音樂(lè)與體育舞蹈》一文中指出：（1）音樂(lè)的獨(dú)有魅力促進(jìn)了體育舞蹈的發(fā)展；（2）音樂(lè)是決定體育舞蹈表現(xiàn)風(fēng)格的重要條件；（3）音樂(lè)是體育舞蹈中表現(xiàn)意境的重要環(huán)節(jié)；（4）音樂(lè)是體育舞蹈動(dòng)作的一種內(nèi)在的控制力。

二、體育舞蹈表演音樂(lè)與動(dòng)作的關(guān)系分析

體育舞蹈表演動(dòng)作節(jié)奏的快慢與時(shí)間的長(zhǎng)短都是由表演的音樂(lè)來(lái)決定的，它能使每個(gè)舞蹈動(dòng)作更具有邏輯性和精準(zhǔn)性。音樂(lè)的旋律、風(fēng)格和節(jié)奏等多種因素決定了體育舞蹈表演動(dòng)作的肢體語(yǔ)言和靈魂思想的深度。

三、體育舞蹈表演性音樂(lè)的編輯原則

（一）科學(xué)性原則

世界上任何具有生命力的事物都體現(xiàn)著科學(xué)性。科學(xué)性原則是體育舞蹈表演性音樂(lè)創(chuàng)編的基礎(chǔ)。科學(xué)地提出并合理的編輯體育舞蹈表演的音樂(lè)是提高體育舞蹈表演質(zhì)量最具體、最有效的途徑。任何體育舞蹈表演性音樂(lè)的編輯都應(yīng)遵循音樂(lè)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，符合體育舞蹈運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，表演音樂(lè)的時(shí)間、節(jié)奏、風(fēng)格都要安排合理，從而使整個(gè)體育舞蹈的表演更加完美。

（二）統(tǒng)一性原則

體育舞蹈表演性音樂(lè)的編輯應(yīng)堅(jiān)持與整套舞蹈動(dòng)作風(fēng)格相一致，堅(jiān)持統(tǒng)一性原則。如果違背了這一原則，會(huì)讓整個(gè)表演產(chǎn)生錯(cuò)亂的現(xiàn)象。比如：熱情奔放的桑巴舞就應(yīng)編輯出節(jié)奏感強(qiáng)，速度稍快，狂歡的音樂(lè)，如果選用速度稍慢，抒情溫柔的音樂(lè)則會(huì)顯得格格不入。但相反的節(jié)奏較強(qiáng)，速度稍慢，抒情溫柔的音樂(lè)選作倫巴舞的配樂(lè)，就與舞蹈動(dòng)作風(fēng)格相一致了。

（三）協(xié)調(diào)性原則

體育舞蹈這一個(gè)舞種對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏有著非常高的要求，而音樂(lè)的節(jié)奏主要又是通過(guò)節(jié)拍的來(lái)表現(xiàn)的，所以，音樂(lè)的編輯應(yīng)堅(jiān)持與舞種動(dòng)作節(jié)奏相協(xié)調(diào)的原則，使兩者緊密結(jié)合在一起，從而將體育舞蹈的動(dòng)作與音樂(lè)達(dá)到協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的效果，保持體育舞蹈表演的完整性。

不同種類的舞蹈，其動(dòng)作節(jié)奏也就因舞而異。所以在編輯體育舞蹈表演性音樂(lè)之前應(yīng)熟悉掌握各舞種的節(jié)奏特點(diǎn)。比如，華爾茲的基本節(jié)奏是蹦-嚓-嚓，就應(yīng)選擇編輯3/4拍的音樂(lè)；探戈的基本節(jié)奏是慢-快-快，就應(yīng)選擇編輯2/4拍的音樂(lè)。

（四）主體性原則

一個(gè)優(yōu)秀的體育舞蹈表演作品要給人美的享受，使人留下深刻印象，除了依靠表演者精湛的舞蹈技術(shù)以外，還需要有它的獨(dú)到之處。為了能突出舞蹈的精華，表演者在編輯音樂(lè)時(shí)，無(wú)論從節(jié)奏或是旋律上，都要采取一些特殊手法，充分考慮到所用的音樂(lè)是否與舞蹈的精華相互襯托和相互表現(xiàn)，并要通過(guò)音樂(lè)給予精華凸顯的主體位置，這樣才能引起觀眾們的共鳴，實(shí)現(xiàn)體育舞蹈表演給人們愉悅的效果。比如2010年的黑池舞蹈節(jié)體育舞蹈拉丁團(tuán)體舞由中國(guó)代表隊(duì)演繹的《茉莉花》中，舞者們高超的技術(shù)水平在明快的音樂(lè)伴奏下，仿佛把觀眾帶到了充滿詩(shī)情畫意的江南水鄉(xiāng)，令觀眾深深地陶醉在中國(guó)民族藝術(shù)的魅力中，完美地詮釋了中國(guó)的古典美，突出了舞蹈作品的精華，強(qiáng)調(diào)了舞蹈所要表達(dá)情感的主體性。

（五）目的性原則

所謂目的性原則就是指，在編輯體育舞蹈表演性音樂(lè)時(shí)，應(yīng)針對(duì)體育舞蹈各舞種特點(diǎn)的不同，表演對(duì)象的不同，表演場(chǎng)合的不同，表演者年齡的不同，有目的地來(lái)選取編輯表演的音樂(lè)。如果是進(jìn)行國(guó)際性表演，選取音樂(lè)時(shí)需要考慮與國(guó)際接軌，在表演音樂(lè)中融入國(guó)際元素的音樂(lè)，體現(xiàn)出體育舞蹈的時(shí)尚性；如果是進(jìn)行社會(huì)大眾的表演，則可以考慮加入具有本國(guó)特色的音樂(lè)，或者選用人們通俗易懂的歌曲，利于產(chǎn)生共鳴。然而少年與成人在進(jìn)行體育舞蹈表演時(shí)，在音樂(lè)的選編上也應(yīng)有所不同。

（六）創(chuàng)新性原則

創(chuàng)新是任何事物不斷向前發(fā)展的源泉和不竭動(dòng)力。同時(shí)，創(chuàng)新也是體育舞蹈表演性音樂(lè)在編輯過(guò)程中應(yīng)該遵循的基本原則。沒(méi)有創(chuàng)新，就沒(méi)有獨(dú)到的體育舞蹈表演。表演者要想獲得獨(dú)創(chuàng)性，就必須不斷通過(guò)舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新和表演音樂(lè)的創(chuàng)新，大膽嘗試，巧妙構(gòu)思，給人眼前一亮的感覺(jué)。體育舞蹈表演性音樂(lè)的創(chuàng)新是一個(gè)無(wú)止境的發(fā)展過(guò)程。例如：具有代表性體育舞蹈表演作品的《水墨》音樂(lè)中古箏這一具有中國(guó)民族特色的音樂(lè)元素貫穿始末，這種多元文化的創(chuàng)新使得體育舞蹈表演性音樂(lè)耳目一新，更提高了其審美價(jià)值。

四、結(jié)論與建議

（一）結(jié)論

（1）音樂(lè)借助其節(jié)拍、韻律激發(fā)體育舞蹈表演者的舞蹈激情和想象空間，體育舞蹈則借助其肢體動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)的意境和內(nèi)在感情。音樂(lè)以其特有的魅力和方式影響著體育舞蹈的發(fā)展和創(chuàng)作。音樂(lè)與舞蹈動(dòng)作相互依存，密不可分，兩者一起滿足了表演者與觀眾的審美需求，承擔(dān)著展現(xiàn)美的功能。

（2）根據(jù)音樂(lè)編輯過(guò)程中經(jīng)常出現(xiàn)的音樂(lè)主題與舞蹈意境聯(lián)系不緊、音樂(lè)段落劃分與連接過(guò)程層次不清、音樂(lè)句表現(xiàn)形式不夠完整、開場(chǎng)與結(jié)尾的音樂(lè)意境不甚吻合等問(wèn)題，得出體育舞蹈表演性音樂(lè)編輯過(guò)程中應(yīng)遵循的原則有：科學(xué)性原則、美學(xué)原則、統(tǒng)一性原則、協(xié)調(diào)性原則、主體性原則、目的性原則、創(chuàng)新性原則等七大原則。

（二）建議

（1）在以后無(wú)論是在體育舞蹈練習(xí)中，還是表演中，都要提高舞者對(duì)體育舞蹈與音樂(lè)的多元技能的掌握，使其對(duì)體育舞蹈不再是死記動(dòng)作舞步，而是在基礎(chǔ)動(dòng)作上能跳出自己的風(fēng)格，在音樂(lè)的編輯過(guò)程中，靈活地將自己所聽到音樂(lè)自由地發(fā)揮，編輯出更多更優(yōu)質(zhì)的體育舞蹈教學(xué)音樂(lè)及表演音樂(lè)，推動(dòng)體育舞蹈在我國(guó)更好地發(fā)展。

（2）加強(qiáng)體育舞蹈表演性音樂(lè)編輯的理論研究，嚴(yán)格遵循體育舞蹈表演性音樂(lè)編輯原則，逐漸健全我國(guó)體育舞蹈表演的理論體系，促進(jìn)我國(guó)體育舞蹈表演事業(yè)的發(fā)展。