王妤 冷彤彤

【摘 要】云南素有“天然攝影棚”之稱，是公認(rèn)的影視資源大省，但云南的社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展并未從影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中獲得良好效益。在全球知識(shí)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的背景下，如何搭上影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的快車，將本土資源轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)實(shí)力，推動(dòng)云南省影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展成為亟待解決的問(wèn)題。本文以云南少數(shù)民族題材電影《山間鈴響馬幫來(lái)》為開(kāi)端，搜集整理了以1954年之后60年間的上百部影視作品，沿著云南電影作品的拍攝年代、編劇、導(dǎo)演、主演、拍攝制作單位、出品、故事梗概、拍攝地等信息所呈現(xiàn)的脈絡(luò)，總結(jié)云南影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，針對(duì)云南影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題提出解決對(duì)策。

【關(guān)鍵詞】影視資源；文化產(chǎn)業(yè)；云南影視

一、前言

云南地處中國(guó)西南邊陲，邊境線長(zhǎng)達(dá)1941公里，與緬甸、老撾、越南等國(guó)家接壤，與此同時(shí)云南是一個(gè)少數(shù)民族大省，除漢族外，人口在5000人以上的少數(shù)民族有25個(gè)，各民族聚居。得天獨(dú)厚的自然資源為云南贏得了“天然攝影棚”的美譽(yù)，自然資源和文化資源呈現(xiàn)出多樣性的特點(diǎn)，不少研究和報(bào)道將云南的自然風(fēng)光、人文資源比喻為影視資源的“富礦”。然而，隨著世界文化的融合趨勢(shì)，云南的少數(shù)民族獨(dú)特文化資源面臨裹足不前，甚至陷入被日趨同化的困境。從眾多的產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)對(duì)振興和發(fā)揚(yáng)民族文化方面有很強(qiáng)的帶動(dòng)作用。因此發(fā)展云南影視文化產(chǎn)業(yè)是云南民族文化發(fā)展壯大的一個(gè)重要途徑。在全球知識(shí)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的背景下，如何搭上影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的快車，將本土資源轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)實(shí)力，推動(dòng)云南省影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展成為亟待解決的問(wèn)題。

自20世紀(jì)50年代，為了開(kāi)展大規(guī)模的民族社會(huì)調(diào)查，影視技術(shù)被運(yùn)用到調(diào)查工作中，由八一電影制片廠拍攝了以云南少數(shù)民族為記錄對(duì)象的民族影像，之后云南紀(jì)錄片發(fā)展一直方興未艾，但紀(jì)錄片區(qū)別于故事片的流水線制作，并未參與到影視產(chǎn)業(yè)鏈中，所以不作為本文討論的對(duì)象。本文以云南少數(shù)民族題材電影《山間鈴響馬幫來(lái)》為開(kāi)端，搜集整理了以1954年之后60年間的上百部影視作品，其中包含了云南少數(shù)民族題材電影作品及將云南作為拍攝地的電影作品，通過(guò)上述影視作品的整理分析，盤點(diǎn)云南影視資源的利用和開(kāi)發(fā)情況。

二、云南影視作品的年代與分期

（一）云南少數(shù)民族電影“十七年”①

1948年10月26日中共中央宣傳部向東北局宣傳部做了《關(guān)于電影工作的指示》，其中指出“階級(jí)社會(huì)中的電影宣傳是一種階級(jí)斗爭(zhēng)的工具而不是別的東西?！彪娪坝糜诮逃鸵龑?dǎo)人們的精神生活，作為國(guó)家意識(shí)形態(tài)的宣傳工具的地位從此明文確立?！笆吣辍鄙贁?shù)民族題材電影曾經(jīng)在整個(gè)中國(guó)電影中占據(jù)特殊的地位并且對(duì)后世產(chǎn)生了難以企及的影響。學(xué)者饒曙光在論著《中國(guó)少數(shù)民族電影史》中總結(jié)了中國(guó)“十七年”少數(shù)民族題材電影發(fā)展歷史和分期。由于云南擁有25個(gè)少數(shù)民族，且擁有得天獨(dú)厚的地理環(huán)境和氣候條件，出于宣傳國(guó)家意識(shí)形態(tài)政治需要，新中國(guó)成立初期的十七年間，在云南拍攝的少數(shù)民族題材電影主要以統(tǒng)一中國(guó)、解放云南為內(nèi)容，影片中包含著較強(qiáng)的政治色彩和國(guó)家意識(shí)形態(tài)，如影片《山間鈴響馬幫來(lái)》（1954）、《腳印》（1955）、《神秘的旅伴》（1955）、《蘆笙戀歌》（1957）、《邊寨烽火》（1957）、《兩個(gè)巡邏兵》（1958）、《錫城的故事》（1959）、《摩雅傣》（1960）、《勐垅沙》（1960）、《景頗姑娘》（1965）等都遵循著邊疆人民在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，與土匪（特務(wù)）斗智斗勇，最終獲得勝利，邊疆人民過(guò)上了美好生活的故事模式。這一時(shí)期的云南少數(shù)民族題材電影凸顯了音樂(lè)語(yǔ)言的重要性，利用音樂(lè)語(yǔ)言對(duì)故事進(jìn)行敘事，對(duì)故事主人公進(jìn)行刻畫造型，充分體現(xiàn)了云南少數(shù)民族的能歌善舞。②這一時(shí)期創(chuàng)作的電影插曲意境優(yōu)美，旋律動(dòng)聽(tīng)，廣為流傳，最具有代表性的莫過(guò)于《蘆笙戀歌》（1957）中的《婚誓》，《五朵金花》（1959）中的《蝴蝶泉邊》，《阿詩(shī)瑪》③（1964）中的《一朵鮮花鮮又鮮》、《長(zhǎng)湖水，清又涼》、《馬鈴兒響來(lái)玉鳥兒唱》。建國(guó)后“十七年”云南少數(shù)民族題材電影以傲然的風(fēng)姿站立于中國(guó)電影百花園中，被學(xué)術(shù)界成為云南民族電影的“黃金年代”。很多觀眾是通過(guò)電影認(rèn)識(shí)云南，并向往云南旖旎的風(fēng)光，淳樸的民風(fēng)，當(dāng)時(shí)的云南電影作品對(duì)云南的旅游的形象宣傳功不可沒(méi)。

（二）文革后期至八十年代末

十年文革期間，少數(shù)民族電影創(chuàng)作的良好勢(shì)頭受挫，云南少數(shù)民族電影僅有《景頗姑娘》（1965）等為數(shù)不多的幾部。

粉碎“四人幫之后”，少數(shù)民族題材電影生產(chǎn)也開(kāi)始復(fù)蘇。1979年的《關(guān)于改革電影發(fā)行放映管理體制的請(qǐng)示報(bào)告》，調(diào)整了發(fā)行收入分成比例，增加了用于發(fā)行放映事業(yè)的生產(chǎn)基金。文革后期至八十年代末，國(guó)家針對(duì)電影行業(yè)推出了一系列改革舉措，中國(guó)電影行業(yè)在改革中經(jīng)歷了反復(fù)，最終走上商業(yè)發(fā)展的軌跡。

這一時(shí)期的電影依舊延續(xù)了“十七年”電影創(chuàng)作的理念，電影作品依舊“為政治服務(wù)”，但這個(gè)時(shí)期的電影創(chuàng)作在題材、體裁、風(fēng)格和樣式方面都呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì)。代表作有1979年云南民族電影制片廠和西安電影制片廠合拍的《黑面人》，1982年云南電影制片廠獨(dú)立攝制完成的《葉赫娜》，1986年云南民族電影制片廠拍攝的《洱海情波》；由省外制片廠拍攝的，記錄和展現(xiàn)云南民族生活的《孔雀公主》（1982）、《霧界》（1984）、《相約在鳳尾竹下》（1984）、《黑林鼓聲》（1985）、《青春祭》（1985）、《姑娘寨》（1987）、《阿星，阿新》（1987）、《臺(tái)灣情侶的奇遇》（1988）等，除此之外還有一些少數(shù)民族題材兒童電影如《應(yīng)聲阿哥》（1982）、《紅象》（1982）、《走進(jìn)象群》（1989）等。

1977至1978年間出產(chǎn)的云南少數(shù)民族電影不少，但優(yōu)秀影片較少，直至八十年代中期，云南少數(shù)民族電影創(chuàng)作才迎來(lái)一個(gè)新的生產(chǎn)高潮，走上了一個(gè)全新的創(chuàng)作時(shí)期，被稱為中國(guó)少數(shù)民族電影的第二個(gè)黃金時(shí)代。④

（三）九十年代的云南少數(shù)民族電影創(chuàng)作

自20世紀(jì)90年代開(kāi)始，中國(guó)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制，政府陸續(xù)出臺(tái)深化電影行業(yè)機(jī)制改革的一系列政策性文件，促使中國(guó)電影行業(yè)產(chǎn)業(yè)格局的初步形成。1999年2月，中影集團(tuán)成立，該集團(tuán)在影視產(chǎn)業(yè)的制片、制作、營(yíng)銷傳宣、影院投資、發(fā)行放映、電影后產(chǎn)品各環(huán)節(jié)都做出整體布局，中影集團(tuán)的成立對(duì)中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展有著深遠(yuǎn)意義。政治主題在中國(guó)人日常生活中逐漸退位的大環(huán)境下，中國(guó)電影作品體現(xiàn)出更多地娛樂(lè)性，觀眾和市場(chǎng)的需求影響著電影的發(fā)展方向。國(guó)外大制作影片引入中國(guó)，商業(yè)電影逐步成為時(shí)代的主流，為此云南影視創(chuàng)作受到嚴(yán)重的沖擊，進(jìn)入了發(fā)展的低谷。云南電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展逐步體現(xiàn)出在市場(chǎng)化競(jìng)爭(zhēng)中的搏擊乏力，云南少數(shù)民族電影陷入一種有人喝彩但沒(méi)人觀看的尷尬境地。這一時(shí)期，除了有講述傣族故事的《傣女之戀》（1990）、《傣女情恨》（1991），講述怒族與傈僳族故事的《抗暴生死情》（1992），講訴白族故事的《彩月和她的情人》（1992），講述獨(dú)龍族故事的《獨(dú)龍紋面女》（1993）等云南少數(shù)民族題材電影外，云南影視作品中還出現(xiàn)了以發(fā)生在云南的故事為題材的商業(yè)化影片，如《美人草》（2003）、《玉觀音》（2003）、《云的南方》（2004）、《我愛(ài)天上人間》（2004）、《千里走單騎》（2005），這一系列影片對(duì)云南的自然資源和人文風(fēng)情有一定程度的呈現(xiàn)，但云南影視公司并未參與作品主創(chuàng)，也沒(méi)有攝制版權(quán)，更大程度上充當(dāng)了該類影片的拍攝地。

（四）二十一世紀(jì)初的云南電影

二十一世紀(jì)，在我國(guó)電影被確定為一個(gè)可經(jīng)營(yíng)的文化產(chǎn)品，國(guó)家出臺(tái)了一系列圍繞電影劇本的立項(xiàng)；電影片審制度；電影制片、發(fā)行、放映資格的行政文件，助推中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。國(guó)務(wù)院第342號(hào)令，新《電影管理?xiàng)l例》于2001年2月1日起正式實(shí)施。以新的《電影管理?xiàng)l例》頒發(fā)為總標(biāo)志，中國(guó)電影業(yè)開(kāi)始了新一輪的體制改革和產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。最為重要的環(huán)節(jié)是電影制片對(duì)民營(yíng)機(jī)構(gòu)的準(zhǔn)入，國(guó)有制作機(jī)構(gòu)一統(tǒng)中國(guó)電影制作的格局被打破，至此民營(yíng)機(jī)構(gòu)可以獨(dú)立投資拍攝電影。

以2005年為節(jié)點(diǎn)，云南影視產(chǎn)業(yè)有了新動(dòng)向。2005年憑借“中國(guó)電影百年系列紀(jì)念活動(dòng)”的東風(fēng)，由中國(guó)電影協(xié)會(huì)、中共云南省委宣傳部、中共紅河哈尼族彝族自治州州委、州政府共同主辦的以“云南民族大觀園，天然攝影棚”、“和諧的紅河，影視的天堂”為主題的“紀(jì)念中國(guó)電影百年·紅河電影周”活動(dòng)在紅河州蒙自拉開(kāi)帷幕。同年8月，國(guó)家廣電總局批準(zhǔn)設(shè)立了“中國(guó)云南影視產(chǎn)業(yè)實(shí)驗(yàn)區(qū)”，云南省成立了實(shí)驗(yàn)區(qū)工作領(lǐng)導(dǎo)組合實(shí)驗(yàn)區(qū)管委會(huì)，對(duì)全省16個(gè)州、市的影視資源進(jìn)行了深入廣泛的調(diào)查，并形成影視資源調(diào)查報(bào)告。在云南省政府的推動(dòng)下，云南少數(shù)民族電影創(chuàng)作出現(xiàn)了新氣象，學(xué)術(shù)界出現(xiàn)了對(duì)“云南現(xiàn)象”的討論。同時(shí)將省內(nèi)46家民營(yíng)影視制作機(jī)構(gòu)及8個(gè)影視拍攝基地全部納入實(shí)驗(yàn)區(qū)管理。⑤

紅河州政府，組織了以影視優(yōu)惠支持政策，引來(lái)民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)實(shí)體，通過(guò)推出獲獎(jiǎng)影視作品和舉辦重大影視活動(dòng)，進(jìn)而打造紅河州影視產(chǎn)業(yè)的影響力，先后拍攝了《諾瑪?shù)氖邭q》（2004）、《花腰新娘》（2005）兩部電影。2006年12月，云南紅河影業(yè)（集團(tuán)）有限公司在蒙自宣告成立。4月，云南電影香港宣傳推介活動(dòng)“電影·友情”文化交流會(huì)在香港洲際酒店舉行。自2006年開(kāi)始，云南民族電影產(chǎn)業(yè)化雛形初見(jiàn)端倪，奠定了“走出去”戰(zhàn)略。

這一時(shí)期除了以云南主創(chuàng)并擁有攝制版權(quán)的，以云南少數(shù)民族題材為主體的電影作品有《諾瑪?shù)氖邭q》（2004）、《好大一對(duì)羊》（2004）、《花腰新娘》（2005）、《別姬印象》（2006）、《女神的眼淚》（2007）、《知子羅》（2007）、《俄瑪之子》（2008）、《月光下的鳳尾竹》（2008）、《背上歌聲去遠(yuǎn)方》（2009）、《紅河》（2009）、《我心中的香格里拉》（2009）、《遙遠(yuǎn)的諾鄧》（2009）、《浪漫的心》（2010）、《倮.戀》（2011）、《大山女人》（2011）、《阿仆大的守候》（2011）、《生的狂歡》（2011）等新時(shí)期民族電影。還有一批以云南作為拍攝地的影視作品，云南地域性民族資源使得這些影視作品拍攝地倍受導(dǎo)演青睞。

三、云南影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀分析

云南在影視拍攝方面的獨(dú)特魅力和“天然大攝影棚”的自然條件使得近年到云南來(lái)拍攝的電影電視劇數(shù)量猛增。相關(guān)資料顯示，云南每年可以吸引70多個(gè)劇組在云南進(jìn)行影視拍攝活動(dòng)。⑥據(jù)筆者對(duì)網(wǎng)絡(luò)資料的分析，1954年以來(lái)，在云南取景的劇組足跡遍布了云南省行政區(qū)域劃分的8個(gè)地級(jí)市和8個(gè)自治州。

云南是影視資源大省，實(shí)至名歸，無(wú)論是云南少數(shù)民族題材的影視作品還是在云南取景拍攝的影視作品，充分展示了云南豐富的文化資源。但云南并非一個(gè)影視資源強(qiáng)省，上述提及的影視資源僅在影視產(chǎn)業(yè)鏈中的創(chuàng)作、拍攝以及后影視旅游產(chǎn)品中占有一席之地，影視產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)中其他方面未成氣候，云南在影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中所獲得的效益不多，云南本土影視產(chǎn)品無(wú)論其質(zhì)量和票房、影響力都不能超越20世紀(jì)五六十年代的民族經(jīng)典作品。

（一）從創(chuàng)作到拍攝均屬于云南的影視作品少

云南得天獨(dú)厚的自然資源吸引了包括張藝謀、陳凱歌等知名導(dǎo)演在內(nèi)的影視從業(yè)人員，紛紛到云南取景拍攝，催生了《千里走單騎》（2005）、《神話》（2005）、《無(wú)極》（2005）、《周漁的火車》（2002）等許多知名的影視作品，但這些名作卻只是將故事的拍攝地放在了風(fēng)光旖旎的云南，故事的本身與云南的文化并沒(méi)有關(guān)系，雖然在過(guò)去拍攝的《五朵金花》（1959）、《阿詩(shī)瑪》（1964）等影視作品以深入人心，但是對(duì)于云南本土文化產(chǎn)業(yè)作品仍舊停留在馬幫、飛虎隊(duì)、滇西抗戰(zhàn)等上個(gè)世紀(jì)作品中出現(xiàn)無(wú)數(shù)次的題材。并沒(méi)有利用好云南多民族的文化產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，對(duì)云南民族文化題材挖掘不足，缺乏經(jīng)典作品的上映量。

（二）“外來(lái)導(dǎo)演+外來(lái)演員”的拍攝模式，缺乏本土影視人才

近年來(lái)，隨著云南省委、省政府的大力支持，在云南拍攝的影視作品上映量呈現(xiàn)逐步上升趨勢(shì)，但是由于商業(yè)片的沖擊，為了在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)造最大的價(jià)值，不但導(dǎo)演是外來(lái)的，就連主角也不是當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的演員，而是花高價(jià)請(qǐng)來(lái)國(guó)內(nèi)知名演員來(lái)?yè)螆?chǎng)面。盡管多年來(lái)在云南拍攝的電影電視劇數(shù)不勝數(shù)，但真正讓云南演員露臉，土生土長(zhǎng)的云南導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的卻屈指可數(shù)。就拿2005年拍攝的《花腰新娘》一片來(lái)說(shuō)，這是一部云南少數(shù)民族題材電影，云南作為拍攝地，由云南人創(chuàng)作，云南人參演，其主演卻是非云南籍演員。據(jù)統(tǒng)計(jì)，云南參與投資和外來(lái)劇組取景拍攝的影視作品每年有近百部，但是本土演員幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)出演所謂的大片、大制作電影。有長(zhǎng)期活動(dòng)在昆明影視圈內(nèi)的藝人、群眾演員，但能走紅出名的卻屈指可數(shù)，有的演員一旦小有名氣便轉(zhuǎn)入大城市發(fā)展。所以，要發(fā)展云南影視產(chǎn)業(yè)就必須從根本抓起，認(rèn)識(shí)到文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中人力資源的重要性。

（三）影視產(chǎn)業(yè)基地遍地開(kāi)花，缺乏規(guī)劃和管理

影視基地是影視產(chǎn)業(yè)鏈中的重要一環(huán)。為加快云南影視行業(yè)的發(fā)展，云南先后建立起昆明玉龍灣東南亞影視城、大理天龍八部影視城、曲靖翠山影視旅游文化城、麗江束河茶馬古道影視基地、元謀影視基地、滇西記錄片拍攝基地等6大影視產(chǎn)業(yè)基地，雖然吸引了大量國(guó)內(nèi)外影視劇組前來(lái)拍攝，但這些斥資數(shù)億的影視基地并沒(méi)有得到相應(yīng)的運(yùn)用，很多大片更喜歡自己搭棚拍攝。云南新生代導(dǎo)演陳明說(shuō)：許多影片的拍攝并沒(méi)有把云南宣傳出去。如幾年前在國(guó)內(nèi)引起強(qiáng)烈關(guān)注的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇《士兵突擊》（2006），主要在云南昆明、曲靖、嵩明、西雙版納等地拍攝，但上映后觀眾們并不知道這是在云南拍攝的。⑦云南“碧沽天池”邊的當(dāng)?shù)鼐用褚荒甓嗲盁崃覛g迎電影《無(wú)極》劇組時(shí)沒(méi)有料到，引以為豪的美景在劇組撤離后竟然面目全非——飯盒、酒瓶、塑料袋、雨衣等生活垃圾代替了原本的杜鵑花海，人造鋼架、破敗木橋無(wú)人撤走成為“殘景”。這一現(xiàn)象引發(fā)了學(xué)術(shù)界對(duì)影視拍攝地環(huán)境保護(hù)的討論?！稛o(wú)極》的拍攝雖然將這塊不為人知的世外桃源展現(xiàn)在了世人面前，但是對(duì)自然風(fēng)貌的破壞不容小覷，缺乏規(guī)劃和管理的發(fā)展影視拍攝基地并不是可取之策。

四、云南影視產(chǎn)業(yè)存在的問(wèn)題及發(fā)

展對(duì)策

（一）資源優(yōu)勢(shì)尚未轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)

想要發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)就一定要建立完整的產(chǎn)業(yè)鏈，要從電影的創(chuàng)作、拍攝、制作、發(fā)行、放映等環(huán)節(jié)全面入手。云南所具備的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)主要集中在自然景觀資源、民族資源文化上，而對(duì)于這些資源的開(kāi)發(fā)利用卻停留在初級(jí)階段，要發(fā)展云南影視資源必須深挖民族資源文化，打造云南本土編劇。政府應(yīng)通過(guò)建立完善影視行業(yè)制作體系，將云南影視資源優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)。

（二）影視產(chǎn)業(yè)鏈不健全，缺乏產(chǎn)業(yè)支撐

云南影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，先后階段主要停留在提供影視資源，靠對(duì)影視劇組進(jìn)行場(chǎng)地出租的單一方式盈利，各影視基地的開(kāi)發(fā)深度不足，與相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的結(jié)合不緊密，分布較散，難以形成規(guī)?；?。在影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中，不能盲目興建影視產(chǎn)業(yè)基地，要利用現(xiàn)有資源和劇組優(yōu)勢(shì)發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)文化，使得影視基地發(fā)展模式多樣化。

（三）影視產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)投入不足、人才不足

云南屬于經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展水平相對(duì)滯后的地區(qū)，雖然近年來(lái)吸引大量的劇組前來(lái)取景拍攝，帶動(dòng)了云南經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，但是并沒(méi)有從根本上解決影視產(chǎn)業(yè)資金不足的局面。現(xiàn)有的云南影視文化產(chǎn)業(yè)投資主要集中在昆明、曲靖、玉溪、大理等旅游和經(jīng)濟(jì)較發(fā)達(dá)地區(qū)，而不少邊遠(yuǎn)少數(shù)民族地區(qū)和貧窮山區(qū)極為匱乏，而這些地區(qū)往往是民族文化資源富集的地區(qū)，還有很好的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、繁榮對(duì)人才提出了質(zhì)和量的新要求。但是目前云南人才對(duì)影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支撐明顯不足。主要表現(xiàn)在：高素質(zhì)人才的缺乏，影視文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的平均素質(zhì)偏低，人才結(jié)構(gòu)不合理，合理使用現(xiàn)有人才和引進(jìn)外來(lái)人才的機(jī)制也不順暢等幾個(gè)方面，為解決這一問(wèn)題必須實(shí)施人才提升戰(zhàn)略，為云南影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供智力支持。復(fù)合型、高素質(zhì)影視文化產(chǎn)業(yè)人才缺乏已經(jīng)成為了制約云南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸。全省各地的高校和培訓(xùn)部門，都應(yīng)該把培養(yǎng)高素質(zhì)文化人才作為一項(xiàng)重要工作目標(biāo)和任務(wù)來(lái)抓。要以高校為依托，建立影視文化產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)基地，培養(yǎng)高層次的影視文化經(jīng)營(yíng)管理人才。逐步建立多層次、立體型的人才培養(yǎng)機(jī)制，努力培養(yǎng)一批會(huì)管理、具有國(guó)際眼光的影視文化經(jīng)營(yíng)管理人才和一批影視文化經(jīng)紀(jì)人及文藝專門人才，為云南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供智力支持。

總而言之，云南化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和繁榮，有賴于政府綜合運(yùn)用多種政策措施進(jìn)行調(diào)控和引導(dǎo)，有賴于建立健全開(kāi)放的、多層次、多渠道、全方位的影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展機(jī)制和管理體制，有賴于發(fā)揮云南民族文化資源優(yōu)勢(shì)形成的影視文化產(chǎn)品品牌的示范和影響，有賴于復(fù)合型、高科技人才的提供的智力支持，只有走具有云南特色的影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路，才能使云南影視文化產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)的科學(xué)發(fā)展。（作者單位：云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院）