李霞

卡洛是20世紀(jì)墨西哥一位才華橫溢的女性藝術(shù)家，她自傳式的作品總能喚起人們深深的同情與共鳴，人生的不幸轉(zhuǎn)化為不屈而悲情的力量，使她的作品獲得一種感人至深的獨(dú)特魅力。在現(xiàn)代墨西哥風(fēng)格的塑造上，卡洛扮演了重要的角色。她將自己的藝術(shù)生活根植于墨西哥民族藝術(shù)，作品具有高度個(gè)人風(fēng)格與獨(dú)創(chuàng)性，并且具有很強(qiáng)的沖擊力。

一、繪畫內(nèi)容與形式

卡洛的繪畫內(nèi)容主要以自畫像為主，展現(xiàn)精神與肉體的痛苦、自我的孤獨(dú)與憂傷、愛情與背叛、死亡、胎兒以及對(duì)國(guó)家民族的感情等內(nèi)容。她所畫的內(nèi)容都與她的生活及遭遇緊緊相連，被稱為“自傳式”的畫家。她的繪畫因?yàn)槭亲晕腋惺艿漠a(chǎn)物，本身帶著天然的純凈真切，具有打動(dòng)人心的力量，可以說，卡洛的繪畫內(nèi)容就是她所遭受痛苦的產(chǎn)物。在極度痛苦中，卡洛拿起畫筆想要轉(zhuǎn)移或抒發(fā)這痛苦，加之她對(duì)墨西哥民間文化的熱愛，在吸收和借鑒民族藝術(shù)中，卡洛逐漸找到了屬于自己的繪畫形式語(yǔ)言，以表達(dá)獨(dú)特的內(nèi)心體驗(yàn)，通過她的作品，我們?cè)噲D分析她作畫時(shí)的思維以及風(fēng)格和手法，筆者粗淺的總結(jié)了幾點(diǎn)：

（一）象征手法

“象征”手法是卡洛最常使用的作畫方法，象征主義繪畫是一種通過象征、隱喻和裝飾等手法在畫面中表現(xiàn)作畫者的夢(mèng)境或心境的繪畫手法，不拘泥于真實(shí)描繪外部世界。這種方法能很好地抒發(fā)自我和內(nèi)心情感，使觀者產(chǎn)生共鳴。象征主義的哲學(xué)基礎(chǔ)是神秘主義，重要的是反映個(gè)人的主觀感覺，使個(gè)人從現(xiàn)實(shí)中超脫出來。比如1937年作品《心臟或記憶》，丈夫的外遇使卡洛的情感遭受了巨大創(chuàng)傷，畫面中的她站在天地之間，削短頭發(fā)流著淚象征愛情的破滅，胳膊末端沒有手象征無助，心臟被挖空站在一半土地和一半海水的大地上，踩在海水中的腳在實(shí)際生活中是受傷打了石膏，在畫面中被畫成了白色的船帆，象征著想要乘船遠(yuǎn)去之意。挖出的巨大心臟掉在地上往外流著血，表明她內(nèi)心在痛苦的流血，一根棍子穿過心臟，兩端坐著兩個(gè)揮著翅膀的天使在愉快的壓著蹺蹺板，最觸動(dòng)人心的莫過于流淚的臉及眼神，充滿傷感與孤獨(dú)。使用象征手法將卡洛內(nèi)心的痛苦淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

（二）、細(xì)膩的描繪、清晰的輪廓線

卡洛的大量作品，都是她精細(xì)描繪的產(chǎn)物。從畫面背景到主體形象的描繪都非常細(xì)膩。這種細(xì)膩的手法再現(xiàn)了卡洛內(nèi)心的世界，而形體上又不是完全忠于現(xiàn)實(shí)，而具有概括性，形象的邊緣有清晰的線條勾勒，略去光影和明暗效果，畫面比較平滑，外相整潔，其裝飾性與寫實(shí)性的風(fēng)格相結(jié)合，客觀對(duì)象的再現(xiàn)和主觀情感的表達(dá)結(jié)合起來使畫面和諧完美，從細(xì)膩的描繪到邊緣線條的勾勒，藝術(shù)家心靈深處的感情仿佛一條小溪在筆端潺潺流出。值得一提的是，為了加強(qiáng)畫面的美感和真實(shí)性，他精細(xì)入微地描繪了人物和人物服飾上的紋樣、質(zhì)地、色彩等。那細(xì)致的描繪與背景的描繪相對(duì)比、相映襯，和諧、穩(wěn)重，充滿涵義。

（三）裝飾美

我們知道，裝飾性繪畫語(yǔ)言往往富有抽象性、象征性、符號(hào)性及概括性等表現(xiàn)特征。而在卡洛的作品中，就帶有很強(qiáng)的裝飾美。從她的很多自畫像中我們都可以看到人物精致的發(fā)辮，身上所穿服飾的款式、圖案和色彩以及人物背景中的山巖、植物、花卉、動(dòng)物等填滿整個(gè)畫面，使作品具有耐人尋味的裝飾美。她的自畫像中臉部經(jīng)過細(xì)修，整齊的連眉、耐人尋味的眼睛以及紅色的嘴唇顯示出她迷人且具有獨(dú)特美感的容顏；頭發(fā)梳成美麗的發(fā)辮盤在頭頂，上面插著各色花卉作為裝飾，耳朵戴著手形耳墜，脖子上戴的項(xiàng)鏈?zhǔn)且d受難的荊棘。我們?cè)诳宓暮芏嘧髌分?，都可見裝飾性，使畫面更具觀賞性，充滿美感。

二、藝術(shù)成就的背后

（一）強(qiáng)烈的自我意識(shí)：將自己當(dāng)做藝術(shù)品。

我們?cè)诳宕罅康淖援嬒裰邪l(fā)現(xiàn)她將自己最美好的一面呈現(xiàn)出來的樣子：現(xiàn)實(shí)中殘缺的“自我”在繪畫中展現(xiàn)出了迷人的獨(dú)特魅力，現(xiàn)實(shí)越殘酷，她越要頑強(qiáng)的美麗。在愛情遭受背叛之時(shí)，卡洛作品中流著淚的雙眼卻是倔強(qiáng)的眼神，以及后來的雙性戀等展現(xiàn)出了她真正的女性的自尊與自由，這是因?yàn)樗且粋€(gè)深具自我意識(shí)的女子。她說：“因?yàn)槲医?jīng)常孤獨(dú)一人，所以我作自畫像，因?yàn)槲易约鹤盍私馕冶救?，所以我作自畫像?！边@成為她典型的自我意象——痛苦的哭喊和被關(guān)注的渴望。

（二）愛情的力量

愛情對(duì)于卡洛是一件十分神奇的東西：她曾說過：“我生命中遭遇過兩次巨大的災(zāi)難，一次是撞車，另一次是我的丈夫?！边@足見愛情在她生命中的分量。她于1929年跟墨西哥壁畫家里維拉結(jié)合，1939年離婚，1940年復(fù)婚。在里維拉的引導(dǎo)下，卡洛開始穿著民族服飾接觸民族文化并最終形成了自己的繪畫風(fēng)格。在遭受背叛后，卡洛為了排解心中無限痛苦與折磨，完成了一系列的作品：《迪也各與我，1949年》《一些小刺痛，1935年》《心臟或記憶，1937年》《迭戈在我的思想，1943年》等。愛情的背叛卻激發(fā)藝術(shù)家的潛能。

（三）病痛的折磨

卡洛一生經(jīng)歷了大小32場(chǎng)手術(shù)，有時(shí)整年躺在床上一動(dòng)不能動(dòng)?？瀹嬃艘淮笈徊⊥凑勰サ淖约?，比如：《破碎的豐碑，1944年》，全身裹滿了繃帶，布滿了鐵釘，流血的傷口，還有支撐脊柱的鋼架。只有臉和乳房是完整的，眼角掛著晶瑩的淚珠。表情充滿傷感，絕無絲毫的自我憐憫。其他作品還有：《沒有希望，1945年》《水之賜予，1938年》《思考著死亡，1943年》《我是一只受傷的小鹿，1946年》等?？迳械牟恍沂录杏俗鳛樗囆g(shù)家的她，并將這些痛苦以難以置信的圖畫和幻想傳達(dá)了出來。

（四）無法生育

三次流產(chǎn)，終身無法生育成為折磨卡洛的另一個(gè)根源和另一個(gè)創(chuàng)作的源泉。她的很多作品中描繪了胎兒、生育、大地母親和哺乳的形象，表達(dá)了她最強(qiáng)烈的渴望，如《亨利福特醫(yī)院，1932年》《摩西，1945年》《Dr. Eloesser專用自畫像 1940》《我的誕生，1932年》等，她在繪畫中思考孕育生命，想象自己能擁有一個(gè)長(zhǎng)得像里維拉的小孩，思考自己的誕生、母親的乳汁等。

（五）民族的熱愛

正如卡洛的學(xué)生說：“她所教導(dǎo)我們的是對(duì)民眾的愛以及對(duì)民族藝術(shù)的品味?！憋L(fēng)格多樣化的南美洲地區(qū)，民間藝術(shù)大多和精神信仰、祖先崇拜有關(guān)聯(lián)。這些裝飾是高度因襲傳統(tǒng)，具有豐富象征性。南美的瑪雅文化、印加文化、阿茲特克文化都著迷于敬奉太陽(yáng)神、火神、雨神等。這些人物、動(dòng)物、神裝飾、圖騰等給人以強(qiáng)烈感人的風(fēng)格化的印象?？遄硇挠诿耖g文化，從其中汲取養(yǎng)分，形成了豐富的畫面和符號(hào)化的語(yǔ)言。

三、結(jié)語(yǔ)

很多文章中將卡洛歸為女性主義者和超現(xiàn)實(shí)主義者的行列，卡洛自己卻說：“我的畫是對(duì)我自己最坦白的表達(dá)” ；“人們認(rèn)為我是個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者，但我不是，我從來沒有畫過夢(mèng)，我畫我自己的真實(shí)” 。筆者認(rèn)為在卡洛身上不必扣上什么帽子，她只是在痛苦的生活面前練就了自尊、獨(dú)立與自我圓滿，繪畫成就了她人生的缺憾，使她完美。她就是她自己，這就是卡洛以及她的畫作告訴我們的值得欣賞的態(tài)度。今天我們閱讀卡洛的傳記，欣賞她的作品，發(fā)現(xiàn)作為女人卡洛是幸運(yùn)的，因?yàn)樗冻鲞^真情獲得過真愛。作為畫家，卡洛是豐富的，因?yàn)樗w會(huì)過肉體與心靈雙重的痛苦，并轉(zhuǎn)化成了那么多經(jīng)典的作品，這些作品跨越了時(shí)空，影響了今天的人。我們看到卡洛堅(jiān)毅的品格，將苦難化為他人難以企及的成就。學(xué)習(xí)她如何將自身的經(jīng)歷與藝術(shù)緊密結(jié)合的途徑，我們應(yīng)在自己的藝術(shù)之路上或多或少吸收到一些有益的養(yǎng)分。

【李 霞，塔里木大學(xué)人文學(xué)院傳媒系】