魯緒剛

對散文詩而言，在本質(zhì)上她屬于詩，有詩的情緒和幻想，給讀者美和想象；在內(nèi)容上她保留了有詩意的散文性細節(jié)；在形式上她有散文的外觀，不像詩歌那樣分行和押韻，但不乏內(nèi)在的音韻美和節(jié)奏感。散文詩一般表現(xiàn)作者基于社會和人生背景的小感觸，注意描寫客觀生活觸發(fā)下思想情感的波動和片斷。這些特點，決定了她題材上的豐富性，也決定了她的形式短小靈活。卓羽心在《打開散文詩的抽屜》中也說“她兼有散文與詩歌兩種體裁的屬性，最本質(zhì)上還是一種詩歌的形式。她借用于散文的外觀和部分寫作手段與詩歌的語言、靈魂結(jié)合為一體，為主題表達而服務(wù)”。

任何一種文學表現(xiàn)形式都基于對社會生活和人生命運的感悟和思考，散文詩也一樣。人們在現(xiàn)實里感覺到生活的沉重和疲憊，為了逃脫那種生命中不可承受之重，指望在輕靈舒展的文章中得到一些精神的休憩。于是，這種與詩相比，沒有詩的韻腳、節(jié)奏、音節(jié)、行數(shù)、排列，也沒有詩歌的外在形式羈絆的輕靈文學形式，以她“動蕩、波動、驚跳”獨特的藝術(shù)特征，自由自在地瀟灑人生、幽默人生、審美人生、雅致人生……許多富有誘惑力的字眼，在展示著一種夢幻的同時，使我對散文詩有了更深層的認識和理解?；叵胱约鹤哌^的文學之旅，每一步都離不開編輯老師的指導和幫助、批評和提攜?，F(xiàn)在，我已經(jīng)越來越感覺到有一種巨大的困難在和我以及散文詩抗爭，退或者進？我無法下一個準確的定義抑或某種方向的暗示。在這樣的時刻，我只能把最古老的中國漢字，通過散文詩這種表現(xiàn)形式，讓生命有一個酣暢淋漓抒發(fā)的空間。

我知道彎腰不一定能拾到麥穗，美好的果實不是舉手可得的，但面對金錢與蠻橫、虛偽與欺騙，我還是要固守文學，同守一種善良、堅貞和永恒。因此，我總生活在一種掙扎、憂郁抑或興奮的焦慮之中，我一遍遍地重復“只要勤奮耕耘，就會有收獲”，一次次地寬容身邊的事物、手上的紋路，一句一句地剖析心靈深處糾纏不清的散文詩情結(jié)，而每每此時，我小小的頭顱內(nèi)便有一種偉大的激情和飛瀑的力量。

散文詩使我的身心疲憊不堪，卻使我的生命有了更高的飛翔。我始終保持著最初的那一份詩心，面對生活和文字，面對周圍的一切事物。我想，作為散文詩作者，不要因為散文詩難出大手筆而自卑，更不能投機取巧，自大地認為自己可以生產(chǎn)出里程碑式的作品。從事散文詩創(chuàng)作是應(yīng)該擁有這種志向和使命，但是，不能急功近利，需要默默地耕耘、探索。至于自己是否能創(chuàng)作出讓文壇震撼的散文詩作品，還是用一生的孜孜不倦的追求和探索去實現(xiàn)吧。

中國當代的散文詩創(chuàng)作與體裁的獨立性追求、探索、實踐，比其他的文學體裁的寫作更具備歷史與現(xiàn)實的實踐意義。也許多年之后，當代中周的散文詩創(chuàng)作實踐，不僅僅對于中國文學史，同時對于世界文學史都將具有一種開拓、奠定新的文學體裁的歷史性意義。那么，這不是一種新的文學運動又是什么呢？我相信，散文詩。作為一種文學體裁的創(chuàng)作實踐，一定將會被未來的文學歷史所傳承，其所擁有的人類審美的拓荒性意義，具備了無限的歷史發(fā)展的可能性。

興衰有序。各領(lǐng)風騷。在這個喧嘩與騷動的時代，我在文學之路上跌跌撞撞十幾年，這與心與身為伍的營生，是為活著而思想，還是為思想而活著。在這個時刻，只能把定自我，善守純真和內(nèi)心永駐的那一片散文詩天空，這是我對自己的堅信，也是對散文詩今天的堅持和明天的期待。