王厚字　劉振永

清代畫(huà)家張賜寧（1743-1817年），字坤一，號(hào)桂巖、十三峰老人、富春山樵、北海外史，滄州（今河北滄縣）人。初游幕于江南，后官通州管河州判，晚年僑寓維揚(yáng)（今江蘇揚(yáng)州）。山水、人物、花鳥(niǎo)、墨竹，無(wú)所不工。筆墨爽健，蒼秀渾厚，超然拔俗，不拘舊法，氣魄沉雄，與羅聘齊名，雅近石濤。他的畫(huà)對(duì)后世畫(huà)家產(chǎn)生了重大影響，如吳熙載、趙之謙、吳昌碩等都曾多次模仿其作品。傳世作品有《秋山讀書(shū)圖》、《萱草竹石圖》、《南徐山色圖》、《萬(wàn)木杈椏圖》等。著有《黃花吟館集》、《十三峰草堂詩(shī)草》。

此圖縱117厘米，橫66厘米，紙本，設(shè)色水墨畫(huà)。立意高古，構(gòu)圖雅致，筆墨秀潤(rùn)，意境幽深?？v覽全圖山勢(shì)崢嶸，林木茂盛，溪水清澈，深邃幽靜。這里盡是可行、可挈、可游、可居之景，表現(xiàn)了文人雅士隱跡江湖、嘯傲山林的隱逸情趣。其近景寫(xiě)山間溪澗，由遠(yuǎn)而近逶迤而來(lái)。右岸是巖石陡坡，上有涼亭屹立，旁有紅樹(shù)秀木，燦若云霞，美輪美奐；左岸是由累累礬石組成的丘坡，上有林木數(shù)株，偉岸挺拔，生機(jī)一片；林后有屋宇二楹，前屋窗扉洞天，內(nèi)有二位文人雅士相對(duì)而坐，似在讀書(shū)論道，或在品茗聊天；溪右有沿溪石路，迂回曲折。溪上有石橋一座，橋上有高士—人，身著紅衣，策杖而行，后有童子肩挑琴書(shū)相隨，似是問(wèn)學(xué)訪(fǎng)友，或是尋幽問(wèn)勝，神態(tài)安詳，悠閑自在。中景山勢(shì)蜿蜒，層巒疊嶂，叢林雜樹(shù)，郁郁蒼蒼。方塘碧水，波光漣滟，群山環(huán)抱，掩映在紅樹(shù)蒼松之間；最后是高峰突起，白云繚繞，雄踞睥睨，氣慨非凡。畫(huà)上落款：“嘉慶六年五月，滄州張賜寧。”下鈐“桂巖”朱文印。此“嘉慶六年”為1801年，是時(shí)作者已58歲，正是藝術(shù)上最成熟的時(shí)期。

張賜寧在傳統(tǒng)繪畫(huà)中浸淫數(shù)十年，曾向著名山水畫(huà)家王宸學(xué)畫(huà)，受“四僧”之一的石濤影響最深，對(duì)倪（瓚）、黃（公望）諸大家的筆墨更是心追手摹，精心研習(xí)，筆墨功夫甚深。此圖構(gòu)思平中見(jiàn)奇，近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢(shì)，層層推遠(yuǎn)，儼有千里綿延之勢(shì)。圖中山石主要以墨筆畫(huà)成，以披麻兼解索皴，淡墨干筆皴擦，再以濃墨點(diǎn)苔，使之脈絡(luò)分明，富有層次。特別是畫(huà)中礬石的皴擦，從淡到濃，從枯到潤(rùn)，從潤(rùn)到焦，反復(fù)皴擦、積染，給人一種厚重、毛葺葺的感覺(jué)，具有礬石的質(zhì)感。而秋林紅葉，則以朱膘及赭石參差點(diǎn)染，又以干濕濃淡不同的水墨相間襯托，達(dá)到萬(wàn)綠從中一點(diǎn)紅，顯得熠熠生輝，奪目耀眼。畫(huà)中林木的形態(tài)是富于變化的，或直干仰葉，或曲本斜柯，高低參差，前后穿插，變化之中又顯示雜而不亂的條理。樹(shù)葉的畫(huà)法，既有破筆仰點(diǎn)，也有雙勾夾葉，還有點(diǎn)簇寫(xiě)意。樹(shù)干有的是側(cè)鋒焦墨，有的是雙勾淡染。這些方法，都是依據(jù)樹(shù)木各自的特點(diǎn)決定的，故而沉雄蒼勁，氣象萬(wàn)千。畫(huà)中人物雖意筆草草，但風(fēng)神畢現(xiàn)、超逸高古、絕塵脫俗，有力深化了主題，表現(xiàn)了文人高士的隱逸樂(lè)趣。以全畫(huà)觀(guān)之，此圖上輕而下重，上虛而下實(shí)，中景和下景又有方塘和溪澗，因而使畫(huà)幅實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，密而不塞。因此，此畫(huà)的布置經(jīng)營(yíng)是很講究疏密輕重錯(cuò)落呼應(yīng)的，由此而形成了蒼秀渾厚，超然拔俗的藝術(shù)特色。

（責(zé)編：李禹默）