李如，著名歷史題材畫家，1960年8月生于昆明市，畢業(yè)于西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院壁畫系研究生課程班，曾作為訪問學(xué)者在中央美術(shù)學(xué)院壁畫系進(jìn)行軍事歷史畫專題創(chuàng)作研。究。中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京昌平姜術(shù)家學(xué)會主席，現(xiàn)任職中國軍事博物館美術(shù)創(chuàng)作室副研究員。

作為中國軍事博物館專業(yè)畫家，多年來一直專注于軍事歷史畫的探索、研究。以對歷史和戰(zhàn)爭主題的深刻理解和準(zhǔn)確把握及深厚的藝術(shù)功力為專業(yè)界和觀眾所稱道。著名評論家鄧平祥先生說：“作為新一代軍旅面家，李如力圖在自己的題材中注入現(xiàn)代精神內(nèi)涵和文化內(nèi)涵，在形式語言上，李如以一種具有形式力度的寫實(shí)語言來表現(xiàn)歷史題材，當(dāng)之無愧地進(jìn)入歷史主題和軍事主題表達(dá)的前沿。

李如作品的特點(diǎn)氣勢恢弘，大氣磅礴。著名評論家邵大蔽先生說：“李如在繪畫構(gòu)圖的‘勢上頗下功去，這種‘勢與韻律、節(jié)奏在李如的作品中顯得更加鮮明突出……”

李如先生的作品多次在國內(nèi)外重要展覽中獲獎(jiǎng)，中央電視臺CCTV-1、北京電視臺BTV-1曾對其藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行專題報(bào)道，并多次播出其作品。李如先生的作品不僅受到專業(yè)界的關(guān)注，也受到各大博物館和收藏家們的青睞，作品幾乎被收藏一空。中國歷史博物館、中國軍事博物館、中國民兵博物館、中國人民解放軍總政歌舞團(tuán)、中國人民解放軍軍樂團(tuán)、南京大屠殺罹難同胞紀(jì)念館、湖南毛澤東同志紀(jì)念館、香港特區(qū)博物館、澳門特區(qū)博物館、四川汶川地震紀(jì)念館、四川省聶榮臻元帥紀(jì)念館、天津小站練兵博物館、甘肅中國工農(nóng)紅軍西路軍紀(jì)念館、山西大同煤礦紀(jì)念館、重慶當(dāng)代華人藝術(shù)館及國內(nèi)外收藏家都收藏有其作品。在香港蘇富比拍賣公司、北京嘉德拍賣公司、保利拍賣公司等舉辦的拍賣會，李如的作品都有很好的市場表現(xiàn)。2012年被新華網(wǎng)評為“2012北京最受藏界歡迎的年度藝術(shù)家”、“2012全國最受藏界關(guān)注的年度藝術(shù)家”。

著名藝術(shù)評論家邵大箴：李如作品的特點(diǎn)氣勢恢弘，大氣磅礴，在繪畫構(gòu)圖的“勢”上頗下功夫，這種“勢”與韻律、節(jié)奏在李如的作品中顯得更加鮮明突出……”

著名藝術(shù)評論家鄧平祥：按學(xué)術(shù)范疇的歸類方法，我們可以從表達(dá)方式的角度將李如歸類為寫實(shí)表現(xiàn)主義的畫家；從題材內(nèi)容我們又可以將李如歸類為主題意義的歷史題材畫家和軍事題材畫家?！瓘暮唵蔚乃囆g(shù)史學(xué)觀念出發(fā)，人們可能得出：寫實(shí)主義繪畫和歷史題材畫、軍事題材之類作品在進(jìn)人現(xiàn)當(dāng)代歷史之后，就已經(jīng)被邊緣化了

這是中國曾經(jīng)頓為流行而又時(shí)髦的觀點(diǎn)。于是中國藝術(shù)領(lǐng)域現(xiàn)當(dāng)代大潮驟起，大有裹脅一切之勢……。而他的怍品沒有為時(shí)髦和流俗所裹脅，而是自信地走自己的路

且走得堅(jiān)定而踏實(shí)。在歷史主題和軍事主題的創(chuàng)作過程中，我們看到了藝術(shù)怍品與李如精神的某種契合，同時(shí)我們在怍品中也感覺到了畫家的精神的升華和人格的確立。更重要的是在這一幅幅作品中，我們可以看到他作為一個(gè)藝術(shù)家在精神品質(zhì)上不斷地深化和成熟，在藝術(shù)的表達(dá)語言上的本體意義的不斷開掘。

李如的作品《魯迅先生》、《第二次國共合作》、《馬克思和馬克思的一次約會》、《雷聲遠(yuǎn)去》等作不僅表現(xiàn)了他的藝術(shù)思想的超越和成熟，同時(shí)也表明他的藝術(shù)進(jìn)入了當(dāng)代精神的范疇。這是在美學(xué)思想和表達(dá)語言上的同步拓進(jìn)，通過這幾幅引人注意的作品，李如當(dāng)之無愧地進(jìn)入歷史主題和軍事主題表達(dá)的前沿，可以這樣認(rèn)為，他的這幾幅，作品不僅是對自己的突破和超越，同時(shí)也是具有時(shí)代高度的作品。這一批作品使李如的創(chuàng)作完全進(jìn)入了“自律”的境地，從而使主題和表達(dá)語言、題材內(nèi)容和繪畫內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了整合。在《魯迅先生》這幅作品中，李如將魯迅形象塑造推到了一個(gè)新的深度，表現(xiàn)出魯迅形象在精神性格上的豐富性和獨(dú)特性，將魯迅形象作為符號性人格的表達(dá)很有層次感和深度感，而在語言上則既自由而又灑脫，在不經(jīng)意的筆法中，達(dá)到了對內(nèi)在精神的把握；《馬克思和馬克思的一次約會》同樣是一件具有思想高度的作品。在這幅作品中，李如的思想把握是超越“經(jīng)史”范疇的，這是一個(gè)藝術(shù)家對思想偉人從自由立場出發(fā)的刻畫，可以這樣認(rèn)為，李如的這幅作品是“馬克思”形象新的詮釋，從中我們可以讀出非常豐富而復(fù)雜的歷史信息。

著名美術(shù)批評家西沐：反映李如個(gè)性與思考高度的，更多地體現(xiàn)在他是畫界的思想者。他的思考更多地鎖定在人與自然、人與社會、人與人、人與自己的關(guān)系，是圍繞挖掘人而展開的，以認(rèn)知人為中心，并把這種認(rèn)知放在各種關(guān)系之中。

一個(gè)藝術(shù)家，只有他感悟到了、經(jīng)歷到了、體驗(yàn)到了、領(lǐng)悟到了，他才會發(fā)現(xiàn)，才會在自己的繪畫中深刻地予以表現(xiàn)與表達(dá)。李如正是用理性的思考高度去再現(xiàn)歷史，用深刻的簡約去刻畫歷史事件與人物，可以說在這一點(diǎn)上，達(dá)成了他知與行的一種統(tǒng)一，為人、為藝，了無做作的痕跡。

著名美術(shù)批評家黃丹麾：李如是一個(gè)新歷史主義藝術(shù)探索者。作為畫家他是一個(gè)在思想性和藝術(shù)性上完美合璧的典型。他的作品既有歷史的厚重感，又有當(dāng)代的新鮮感；既有思想深度，又有藝術(shù)趣味；既有“鐵肩擔(dān)道義”的正義感，又有“舍我其誰”的個(gè)性風(fēng)貌。他在把握藝術(shù)的他律性和自律性、藝術(shù)的社會功利性和審美主義以及政治意識形態(tài)性和審美藝術(shù)性之間的關(guān)系張弛有度，將藝術(shù)的政治性、教育作用、審美作用有機(jī)地統(tǒng)一起來，其油畫作品顯示出新歷史主義的美學(xué)特征。