摘 要：《少年維特的煩惱》是歌德在24歲所著，引發(fā)了一股強(qiáng)勁的“維特?zé)帷?。《了不起的蓋茨比》已被公認(rèn)為美國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)中最優(yōu)秀的作品之一，作者菲茨杰拉也被冠之為“桂冠詩(shī)人”等。本文從平行研究的角度對(duì)照兩部作品，挖掘二者的同與異，觀照主人公悲劇命運(yùn)背后的時(shí)代特征。

關(guān)鍵詞：寫作緣由；男主人公；時(shí)代悲劇

作者簡(jiǎn)介：姚延霞（1988-），女，漢族，山東濱州人，中國(guó)海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 研究方向：世界文學(xué)與比較文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I06 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-20-0-02

《少年維特的煩惱》是德國(guó)十八世紀(jì)偉大的文學(xué)家、思想家歌德的早期作品。這部以第一人稱寫的書(shū)信體小說(shuō)，是“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中的一部力作，講述了一個(gè)有志青年戀愛(ài)的悲劇?！读瞬黄鸬纳w茨比》給讀者呈現(xiàn)了一幕“負(fù)心女子癡心漢”的愛(ài)情悲劇，譴責(zé)了以湯姆、黛西為代表的美國(guó)特權(quán)階級(jí)，展現(xiàn)了美國(guó)二十世紀(jì)二十年代“爵士時(shí)代”特有的夢(mèng)想幻滅、縱情頹廢。對(duì)兩部作品，本文從作者與作品的關(guān)系、作品中主人公的愛(ài)戀以及作品對(duì)時(shí)代精神的折射三個(gè)角度進(jìn)行比較。

一、作者與作品——寫作緣由

作品的內(nèi)容都與作者的個(gè)人情感經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)?！毒S特》是歌德帶有自傳色彩的一部作品。同樣，《蓋茨比》是菲茨杰拉德本人大量的生活元素的沉淀。

1772年歌德參加鄉(xiāng)村舞會(huì)時(shí)認(rèn)識(shí)了夏綠蒂，對(duì)她一見(jiàn)鐘情。但綠蒂已訂婚，歌德為此絕望。不久，同學(xué)威廉·耶路撒冷因單戀友人之妻而自殺，刺激了歌德，使他“找到了《維特》的情節(jié)”。于是歌德用文字來(lái)宣泄自己內(nèi)心的悲痛。談到《維特》的創(chuàng)作，歌德說(shuō)，像鵜鶘一樣，是用自己的心血把那部作品哺育出來(lái)的。其中有大量的出自我自己心胸中的東西、大量的情感和思想，足夠?qū)懸徊勘却藭?shū)長(zhǎng)十倍的長(zhǎng)篇小說(shuō)?！?/p>

1917年，也就是一戰(zhàn)時(shí)期，菲茨杰拉德在軍營(yíng)受訓(xùn)期間認(rèn)識(shí)了南方名門淑女姬爾達(dá)·賽爾，二人墜入愛(ài)河。但當(dāng)姬爾達(dá)認(rèn)識(shí)到菲茨杰拉德無(wú)力讓自己過(guò)上舒適奢華的生活時(shí)就拒絕了他的求愛(ài)。此事刺激到了菲茨杰拉德，他發(fā)誓要掙大錢，后來(lái)終于以一部小說(shuō)名利雙收，成功娶到姬爾達(dá)?；楹笈c姬爾達(dá)過(guò)上了放蕩不羈、狂歡縱樂(lè)的日子。由于他的前兩部作品尚好但評(píng)價(jià)不高，1922年菲茨杰拉德決心寫一部?jī)?nèi)涵深刻，影響深遠(yuǎn)的作品。在寫給編輯馬克斯威爾·信帕金斯的信中，他寫道：“我這一次要寫出新的東西來(lái)——不同凡響的，優(yōu)美的，質(zhì)樸的，加之布局精細(xì)縝密?！彼€認(rèn)為，他身上有一股巨大地力量，正在寫的那本書(shū)將是一件精心制作的藝術(shù)作品。

正是由于兩位作家的個(gè)人體驗(yàn)和飽滿才情，才有了這兩部作品。但我們也應(yīng)該注意到，他們兩位作家在塑造人物形象，描寫故事內(nèi)容時(shí)，并沒(méi)有完全照搬自己的生活經(jīng)歷，而是采用了典型化的手法，將這些素材演繹成小說(shuō)，賦予了作品時(shí)代精神。

二、男主人公——“受難”的“第三者”

兩部作品都在講述“一個(gè)女人與兩個(gè)男人”的故事，文中男主人公都是以“第三者”的身份出現(xiàn)且均以死亡結(jié)束，屬于情感的“受難者”。

《維特》中的男主人公維特對(duì)綠蒂的情感是真摯而感人的。維特質(zhì)問(wèn)自己，“我竟到了如此的境地，對(duì)她的感情吞噬了一切；我竟到了如此的境地，沒(méi)她我的一切都將付諸東流?！薄渡w茨比》中蓋茨比對(duì)黛西的感情是深沉中夾雜虛幻的。他在西埃格購(gòu)買豪宅，只是為了可以看到對(duì)岸黛西家的綠燈。夜晚，他可以“以一種奇怪的方式朝幽暗的海面伸出雙臂”，仿佛戀人在懷。

綠蒂是自然的化身，維特對(duì)她的愛(ài)是對(duì)自然的一種回歸。黛西是物欲的化身，蓋茨比的愛(ài)只是一種金錢追逐。此外，維特與當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)氣是格格不入的，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的世俗壓迫持一種反抗的態(tài)度。蓋茨比屬于“迷惘的一代”，順應(yīng)了“美國(guó)夢(mèng)”，追逐金錢與享樂(lè)。維特身上所具備的精神品格，如崇尚自由，熱愛(ài)自然，追求真摯愛(ài)情等，乃至他為愛(ài)情而“殉葬”展現(xiàn)了情感的崇高與不可褻瀆，這些使得維特具備了一定的美學(xué)品格。蓋茨比身上展現(xiàn)出的追求是不切實(shí)際的，美學(xué)品格有待考量。

三、時(shí)代悲劇——人物的精神軌跡

兩部作品都是特定時(shí)代的產(chǎn)物。作品主人公情感的洶涌與執(zhí)著，人物的悲劇命運(yùn)都是當(dāng)時(shí)時(shí)代精神的映照。但通過(guò)具體分析男主人公的追求與女主人公拒絕的原因，可以發(fā)現(xiàn)作品產(chǎn)生年代的精神特質(zhì)導(dǎo)致人物追求的不同。

《維特》中男主人公維特追求的是綠蒂的愛(ài)，是比較純粹的，屬于“情感”的范疇。這是當(dāng)時(shí)青年追求情感自由、個(gè)性解放的一種反映。而且，維特的愛(ài)戀不是單戀，因?yàn)樗c綠蒂“志同道合、情意相通”，如在他們一起讀詩(shī)篇《春天慶典》時(shí)，情感的觸動(dòng)都是強(qiáng)烈的。而且，綠蒂有時(shí)會(huì)無(wú)意識(shí)流露對(duì)維特的感情，如在維特讀詩(shī)時(shí)，她向維特俯下身來(lái)。維特的書(shū)信內(nèi)容和最后的自殺體現(xiàn)了感傷主義的影響?！渡w茨比》中男主人公蓋茨比對(duì)黛西的愛(ài)局限于幻想，帶有功利色彩。黛西是“美國(guó)夢(mèng)”的化身，是蓋茨比追求名利的動(dòng)力，不是“精神伴侶”。雖然黛西對(duì)他有過(guò)一絲情意，但過(guò)于淺薄。蓋茨的死，代表了“美國(guó)夢(mèng)”的破碎。

《維特》中女主人公綠蒂雖然沒(méi)有離開(kāi)丈夫同維特結(jié)合，并不代表她不愛(ài)維特，因?yàn)樗诳紤]自己的處境時(shí)，“一再回到維特身上”。她拒絕維特時(shí)，內(nèi)心是矛盾和痛苦的。她拒絕的理由是迫于社會(huì)的壓力，迫于對(duì)家庭的責(zé)任，迫于丈夫?qū)ψ约旱年P(guān)愛(ài)，這些使得她無(wú)力轉(zhuǎn)身追隨維特。她的拒絕是出于“道義”層面的?！渡w茨比》中黛西拒絕蓋茨比，是因?yàn)樗蔷幼≡跂|埃格的“舊貴”，而蓋茨比是居住在西埃格的“新富”，她用帶有階級(jí)歧視的眼光看待蓋茨比。在她眼里，蓋茨比是一個(gè)下等階級(jí)的“暴發(fā)戶”，一個(gè)有錢的卑賤者。舊貴族的優(yōu)越心理和享樂(lè)主義觀點(diǎn)讓她無(wú)法真正愛(ài)上蓋茨比。她與蓋茨比的短暫交往，只是在尋求意識(shí)的物欲刺激，享受追捧的快樂(lè)。

男主人公的命運(yùn)都具有濃郁的悲劇色彩，但成因是不同的，維特的悲劇是“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)時(shí)青年一代精神的張揚(yáng)，浸染了感傷主義的痕跡。蓋茨比的悲劇是“美國(guó)夢(mèng)”破滅的悲劇。

18世紀(jì)70年代，德國(guó)發(fā)生了狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)，以歌德等為代表的狂飆突進(jìn)作家以“個(gè)性解放”、“情感自由”等為口號(hào)反對(duì)封建束縛，謳歌自然。青年一代身上存在著偏激、敏感、沖動(dòng)的心理特質(zhì)，雖不反對(duì)理性，但更注重情感，在創(chuàng)作中突出感覺(jué)與感情。感傷主義流行于18世紀(jì)50—70年代。當(dāng)時(shí)年輕人爭(zhēng)取自由的精神日益發(fā)揚(yáng)，想改變受束縛的狀況，但面對(duì)強(qiáng)大的封建勢(shì)力，行動(dòng)上無(wú)力，情感上病態(tài)，便“把人生當(dāng)做是可厭惡的負(fù)擔(dān)”。簡(jiǎn)言之，《維特》體現(xiàn)了德國(guó)“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)的精神，同時(shí)還帶有感傷主義色彩。

《蓋茨比》中舞會(huì)狂歡的場(chǎng)景既是“爵士時(shí)代”的真實(shí)寫照，也是作家本人生活的再現(xiàn)。文中人們對(duì)金錢的向往與追逐，體現(xiàn)了“美國(guó)夢(mèng)”這一虛無(wú)縹緲的空中樓閣的毒害作用。20世紀(jì)20年代的美國(guó)是喧囂的，一戰(zhàn)造就了美國(guó)新一代的青年，他們“去歐洲參戰(zhàn)，大開(kāi)了眼界，特別欣賞法國(guó)人的瀟灑而浪漫的情調(diào)”?！懊绹?guó)進(jìn)入了一個(gè)追求物質(zhì)，容易掙錢的新時(shí)代?！泵绹?guó)歷史上首次出現(xiàn)了一個(gè)狂飲狂歡的享樂(lè)時(shí)代，即“爵士時(shí)代”。且當(dāng)時(shí)“股票交易畸形發(fā)展，一個(gè)窮光蛋一夜之間可以變成百萬(wàn)富翁”，人人沉醉在“美國(guó)夢(mèng)”中不能自拔，呈現(xiàn)出一種異化的頹廢和自我迷醉的狂歡。《蓋茨比》中蓋茨比的追求的就是一個(gè)不切實(shí)際的夢(mèng)想和幻影。

作品最后，無(wú)論是維特的自殺還是蓋茨比的被殺，雖然造成悲劇的動(dòng)因存在差異，但都屬時(shí)代的悲劇，展現(xiàn)了各自時(shí)代的精神狀態(tài)。

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