周曉鷗

摘要：不同的社會(huì)環(huán)境下社會(huì)對(duì)動(dòng)漫的需求不同，因此早就的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也有所不同。在不同的社會(huì)環(huán)境下尋求適宜的產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向，是所有藝術(shù)類產(chǎn)業(yè)的自身適應(yīng)能力，面對(duì)如今的國(guó)的社會(huì)環(huán)境，本行業(yè)人員對(duì)于這些的思考是必然以及有意義的。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫；產(chǎn)業(yè)；藝術(shù)；

中圖分類號(hào)：G124文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1674-3520（2014）-06-00143-01一、歷史情況下不同社會(huì)環(huán)境下的動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)

（一）西方動(dòng)漫的發(fā)展。漫畫起源于歐洲而興盛于美國(guó)，起初只是一種繪畫方式，并未不同于其他。

文藝復(fù)興時(shí)期，由于印刷技術(shù)的發(fā)展和字?jǐn)?shù)的需要，許多優(yōu)秀的畫家也為漫畫的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

二戰(zhàn)之后，漫畫的發(fā)展因吸收了英國(guó)賀加斯的《蕩女歷程》等優(yōu)秀漫畫的影響得到了新的風(fēng)格而在這樣一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)期，經(jīng)久不衰的超級(jí)英雄漫畫，成為了人們的精神寄托，在寫實(shí)的繪畫風(fēng)格下，雖然情節(jié)很老套，但是引起了歐美地區(qū)居民的共鳴，并受到了廣泛的熱愛(ài)和追捧。

1937年的《白雪公主》是好萊塢動(dòng)畫的代表，而最初的面對(duì)觀眾主要是低齡兒童。而在剛剛開(kāi)始發(fā)展社會(huì)經(jīng)濟(jì)的資本主義社會(huì)，科技的發(fā)展與人文化的宣傳正是美國(guó)社會(huì)開(kāi)始穩(wěn)定的趨勢(shì)。

（二）日本動(dòng)漫的發(fā)展歷史。1917日本開(kāi)始有了動(dòng)畫，但是到1945年日本戰(zhàn)敗，除了部分開(kāi)始模仿歐美世界名著的作品，而后來(lái)由于日本軍國(guó)主義的猖獗，動(dòng)漫作品只能寄托于此，因此這時(shí)的題材不離宣傳，夸耀日本的軍國(guó)主義。

戰(zhàn)后，日本急于發(fā)展本土的科技與文學(xué)，并鑒于戰(zhàn)爭(zhēng)的教訓(xùn)，反戰(zhàn)題材大量出現(xiàn)，也有了不少影響深遠(yuǎn)的作品。接著在本土土地貧困的情況下，日本將科技發(fā)展作為重點(diǎn)的社會(huì)責(zé)任，同期的作品如《宇宙戰(zhàn)艦》等，并且在商品中倍受重視，得到了大量的生產(chǎn)，同類的作品到如今也能算得上是優(yōu)秀作品。

從87年之后日本動(dòng)畫進(jìn)入了成熟期，日本政府在日本生產(chǎn)的動(dòng)漫上下了大力氣，為了對(duì)于社會(huì)的宣傳作品，日本動(dòng)漫開(kāi)始向全齡化發(fā)展。

當(dāng)世界戰(zhàn)爭(zhēng)已很少涉及到東南亞，日本在技術(shù)上已經(jīng)成熟的前提下不斷追求風(fēng)格上的創(chuàng)新。而當(dāng)下電視動(dòng)畫產(chǎn)生收益不明顯的環(huán)境下，日本對(duì)動(dòng)畫電影與動(dòng)漫周邊的發(fā)展，不斷自我完善，成功地以一個(gè)小國(guó)的身份躋身于動(dòng)漫大國(guó)。

（三）中國(guó)的動(dòng)漫。在清朝末年，那時(shí)中國(guó)報(bào)紙出現(xiàn)不久。1925年豐子愷開(kāi)始在報(bào)紙上成為大受歡迎的漫畫家。而中國(guó)第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》的創(chuàng)作者萬(wàn)氏兄弟在戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始爆發(fā)后，直至1941年《鐵扇公主》占據(jù)的世界第四席的地位，成為一個(gè)無(wú)法由本國(guó)人超越的作品。

建國(guó)后，國(guó)家號(hào)召自己的作品。包括萬(wàn)氏兄弟在內(nèi)的國(guó)內(nèi)大量?jī)?yōu)秀畫家參與其中，成就了大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品，一如當(dāng)時(shí)百花齊放的社會(huì)準(zhǔn)則。

文革時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)受到大量禁制，而動(dòng)畫工作者只能小心翼翼的進(jìn)行公式化，模式化的制作，如同所有的其他作品一樣，對(duì)青少年的教育為目的，有著濃烈到眼中的寫實(shí)風(fēng)格。而“面對(duì)青少年”這個(gè)概念也造成了后來(lái)的動(dòng)畫全齡化的難度，是對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)烈沖擊。

1980年后中國(guó)開(kāi)始改革開(kāi)放，多家得到政府文化部分支持的動(dòng)畫制作生產(chǎn)部門生產(chǎn)了一大批優(yōu)秀的動(dòng)畫片。

好我們繼續(xù)從現(xiàn)代社會(huì)的角度來(lái)看一下。日本如今出版總量巨大，但是日本的動(dòng)漫這幾年勢(shì)頭雖強(qiáng)，卻已經(jīng)達(dá)到了頂點(diǎn)，如同社會(huì)對(duì)生活的追求一般。到達(dá)了頂點(diǎn)后，過(guò)度飽和，精中求精，讓日本的動(dòng)漫也有了一定的疲憊。

而在東南亞，從60年代到70年代，各國(guó)人因盜版的日本動(dòng)漫，而開(kāi)始狂熱的追捧日漫，也開(kāi)始有了日式漫畫文化的發(fā)展中國(guó)家和地區(qū)，這也正是因?yàn)檎幱诋?dāng)時(shí)的香港，臺(tái)灣，以及韓國(guó)開(kāi)始陸續(xù)發(fā)展經(jīng)濟(jì)，在較為穩(wěn)定的社會(huì)發(fā)展前提下大眾消費(fèi)開(kāi)始追求文化與思想的享受，動(dòng)漫文化的滲透才以獨(dú)立文化的形式而發(fā)生。

20世紀(jì)90年代后，以中國(guó)香港，臺(tái)灣為例。中國(guó)在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人民開(kāi)始了精神文明建設(shè)的前提下，開(kāi)始陸續(xù)通過(guò)正式簽約而非盜版的方式翻譯日本漫畫，并以其壯大的公司開(kāi)始牽制后起的盜版業(yè)者。而這也是在社會(huì)穩(wěn)定，知識(shí)產(chǎn)權(quán)得以被認(rèn)同的情況下所取得的進(jìn)步與發(fā)展。

而現(xiàn)在，其實(shí)應(yīng)該說(shuō)是20世紀(jì)90年代，越來(lái)越多的中國(guó)漫畫家在日漫盜版開(kāi)始風(fēng)行于中國(guó)的各大青年人群的時(shí)候，動(dòng)漫雜志開(kāi)始出現(xiàn)。

當(dāng)然當(dāng)時(shí)的中國(guó)市場(chǎng)上有過(guò)連環(huán)畫，在畫邊寫上文字的有喜劇，多格，諷刺等，而在受盜版日本漫畫的啟發(fā)中出現(xiàn)了日式漫畫風(fēng)的一些作者，在同類作品缺乏的年代，他們迅速走紅，可悲的是在當(dāng)時(shí)中國(guó)的出版與版權(quán)都不成熟，于是如同曇花一現(xiàn)。而當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)也開(kāi)始通過(guò)正版購(gòu)買的方式放映日本，美國(guó)的動(dòng)畫片，使得一時(shí)之間，此類市場(chǎng)基本被“盜版”的日本的漫畫家，與“正版”的日美動(dòng)畫壟斷，國(guó)內(nèi)這時(shí)出現(xiàn)了一場(chǎng)動(dòng)漫的“曇花一現(xiàn)”。

進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)始欣欣向榮，這與“人民奔小康”等社會(huì)形勢(shì)是分不開(kāi)的。而動(dòng)漫這一需求經(jīng)濟(jì)土壤的小苗，在國(guó)家看似豐滿，實(shí)則骨感的政府扶持下，得到了神速的成長(zhǎng)。國(guó)家黃金時(shí)間，只許插播中國(guó)動(dòng)畫，并對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品采取減免出稅等許多優(yōu)待。也讓中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)以一種填鴨的方式成熟。這些和國(guó)家政策有很大關(guān)系，盡管大力扶持，卻把精力用在動(dòng)畫適合學(xué)齡前兒童的階段。補(bǔ)貼和分鐘數(shù)掛鉤，對(duì)內(nèi)容卻不怎么關(guān)心。成年和青年人所關(guān)注的暴走漫畫，十萬(wàn)個(gè)冷笑話這些 別說(shuō)補(bǔ)貼，哪天被封殺都說(shuō)不定。中國(guó)不是沒(méi)有好創(chuàng)意，沒(méi)有技術(shù)，也不是沒(méi)人重視，而是在社會(huì)求和諧的時(shí)候得到更大的社會(huì)扶植和鼓勵(lì)，或者說(shuō)只要少一些如同文字獄般的阻礙，有一片適宜發(fā)展的土壤必然也能在觀眾的呼聲中開(kāi)花結(jié)果。上個(gè)世紀(jì)的那些經(jīng)典還歷歷在目，以小搏大，全年齡的視角能更大的吸引觀眾的目光。

因此不同的社會(huì)環(huán)境對(duì)于動(dòng)漫的風(fēng)格以及產(chǎn)業(yè)的影響是必然的，也是不可忽視的，并非無(wú)法改變的，當(dāng)社會(huì)和諧，對(duì)人文化的尊重，以及很多文化的開(kāi)放性得到承認(rèn)的，那個(gè)時(shí)候中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)才能在好的環(huán)境中得到蓬勃的發(fā)展。