李虹

[摘要]文章分析了西方歌劇中合唱的來源，研究了合唱獨(dú)特的渲染歌劇氣氛的作用，探討了童聲合唱、男聲合唱以及女聲合唱在西方歌劇中的藝術(shù)功能，以期為探究西方歌劇中合唱的藝術(shù)功能提供一些參考。通過研究西方歌劇中合唱的藝術(shù)，不斷提高國內(nèi)對(duì)合唱藝術(shù)重要性的認(rèn)識(shí)，推動(dòng)我國合唱藝術(shù)發(fā)展和改革。

[關(guān)鍵詞]西方歌??；合唱；藝術(shù)功能

合唱是人們?cè)陂L期集體勞動(dòng)中產(chǎn)生的集體智慧的結(jié)晶，是集體歌唱的藝術(shù)形式。合唱在西方歌劇中占有著重要位置，是歌劇整體結(jié)構(gòu)和戲劇進(jìn)程中的重要組成部分。因此，應(yīng)當(dāng)注重合唱在西方歌劇中藝術(shù)功能的探究，推動(dòng)我國合唱藝術(shù)的不斷發(fā)展。

一、西方歌劇中合唱來源

目前，多數(shù)的西方戲曲都來源于古希臘戲曲。為了更好地了解西方歌劇中合唱的藝術(shù)功能，首先應(yīng)當(dāng)對(duì)西方歌劇的發(fā)源和發(fā)展進(jìn)行有一定認(rèn)識(shí)，即了解相關(guān)古希臘戲劇中的合唱。據(jù)相關(guān)文字和文物記載，西方合唱藝術(shù)起源于公元前9世紀(jì)，而在合唱藝術(shù)融入到歌劇中則是在公元前6世紀(jì)，用來贊揚(yáng)酒神、祭祀太陽神等相關(guān)祭祀活動(dòng)中。同時(shí)，相關(guān)資料還顯示曾經(jīng)有多達(dá)數(shù)百人的合唱隊(duì)伍參與了競技比賽，同時(shí)希臘悲劇也在逐漸形成，戲劇學(xué)家將埃斯庫羅斯的《被囚禁的普羅米修斯》視為戲劇真正開始的標(biāo)志。據(jù)有關(guān)資料記載，在埃斯庫羅斯的《被囚禁的普羅米修斯》中也出現(xiàn)了歌隊(duì)。歌隊(duì)是西方戲劇構(gòu)思的核心，歌隊(duì)進(jìn)入戲劇大多數(shù)情況下都是在戲曲開場(chǎng)之后才進(jìn)入表演場(chǎng)地，同時(shí)在戲劇表演的指定區(qū)域與戲劇演出同時(shí)進(jìn)行合唱曲目的合唱演出，直到該戲劇結(jié)束。戲劇合唱在西方戲劇的整個(gè)表演過程中不會(huì)以戲劇元素的形式參與到喜劇的表演中，主要通過旁白形式在戲劇中進(jìn)行展現(xiàn)，戲劇中的歌隊(duì)在必要時(shí)可以作為戲劇的補(bǔ)充部分來進(jìn)行意見的發(fā)表以及作者觀點(diǎn)的闡述，能夠在戲劇中發(fā)揮推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展和烘托戲劇氣氛的作用。隨著西方歌劇的不斷改革與發(fā)展，西方歌劇的表現(xiàn)形式不斷趨于穩(wěn)定性和規(guī)范化，同時(shí)合唱在西方歌劇中發(fā)揮的作用也越來越重要。

二、合唱渲染歌劇氣氛

合唱在渲染和營造特定的戲劇氣氛方面，發(fā)揮著獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。在合唱中聲部的構(gòu)成和組合形式具有多樣性，使得合唱在歌劇中具有豐富的表現(xiàn)力，能夠?yàn)楦鑴I造出各種不同的氣氛，并對(duì)所營造的氣氛進(jìn)行有效渲染。如《奧德賽》第一幕的開場(chǎng)便運(yùn)用群眾混聲合唱來展現(xiàn)規(guī)模龐大的奧德賽艦隊(duì)與敵人進(jìn)行海戰(zhàn)的壯觀場(chǎng)景，將敵我雙方的攻防進(jìn)退、海浪的洶涌澎湃、奧賽羅的英勇廝殺、戰(zhàn)爭的驚險(xiǎn)以及戰(zhàn)爭勝利后的歡呼表現(xiàn)得淋漓盡致，給觀眾一種身臨其境的感覺，深深地揪住了觀眾的心。合唱不但在《卡門》中也得到了廣泛應(yīng)用，同時(shí)也誕生了著名的“斗?！焙铣！岸放！焙铣谝淮纬霈F(xiàn)是在序曲中，同時(shí)器樂主題的形式構(gòu)成序曲的中段，“斗?！焙铣脑矠橐粽{(diào)材料來自埃斯卡米里奧的“斗牛士之歌”的一首合唱曲。“斗?！焙铣霈F(xiàn)在《卡門》的第二幕中時(shí)，強(qiáng)化了斗牛士英勇無畏的精神；當(dāng)“斗?！焙铣霈F(xiàn)在《卡門》劇終時(shí)，與序曲主題樂曲進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，來渲染和烘托出歡樂、熱烈的氣氛，同時(shí)也為卡門與霍賽最終攤牌及其悲劇性結(jié)局提供了情景反襯，營造出了強(qiáng)烈的悲劇性沖突的舞臺(tái)效果。此外，《卡門》中女工的《煙云飄》合唱主要為了表達(dá)“靜”，為戲曲營造出了和諧、靜謐的氣氛；然而《卡門》中女工們的“吵架合唱”主要是為了突出“動(dòng)”，通過合唱淋漓盡致地表現(xiàn)出了紛亂、嘈雜的舞臺(tái)效果。同時(shí)，合唱在《茶花女》中也有著廣泛應(yīng)用?！恫杌ㄅ返摹讹嬀聘琛分校谀?、女主人公完成獨(dú)唱后進(jìn)行了合唱，渲染出來了舞會(huì)歡樂、愉悅的氣氛?！多l(xiāng)村騎士》中為渲染和烘托獨(dú)特的歌劇氣氛也應(yīng)用了合唱，其中《鄉(xiāng)村騎士》的“鐘聲”合唱被譽(yù)為西方歌劇的杰作?！多l(xiāng)村騎士》中的“鐘聲”合唱渲染出了包括人們對(duì)生活的贊美、對(duì)宗教的虔誠、教堂鐘聲的穿插以及男人對(duì)美麗姑娘的愛慕之情等內(nèi)容在內(nèi)的鄉(xiāng)村復(fù)活節(jié)早晨村民們歡樂祥和的生活畫面情景，將觀眾帶入到其渲染的特定的戲劇情境中。

三、西方歌劇中合唱的藝術(shù)功能

西方歌劇中合唱主要有童聲合唱、女聲合唱、男聲合唱、混聲合唱以及齊唱等多種合唱形式，同時(shí)不同的合唱形式在歌劇中所發(fā)揮的藝術(shù)功能不同，下面對(duì)童聲合唱、男聲合唱以及女聲合唱在西方歌劇中的藝術(shù)功能進(jìn)行分析。

（一）童聲合唱在西方歌劇中合唱的藝術(shù)功能

童聲合唱是西方歌劇中應(yīng)用較為廣泛的一種合唱形式。童聲合唱形式即是有童高音和童低音兩個(gè)基本聲部組成的合唱形式?！犊ㄩT》第一幕中的《街頭少年合唱》便是著名的童聲合唱?！督诸^少年合唱》中的童聲合唱為了更好地表現(xiàn)出兒童的天真可愛，采用進(jìn)行曲的變化分節(jié)歌的形式和節(jié)奏不斷地變化調(diào)性，突出了歌劇獨(dú)特的歡快效果。在《卡門》的第四幕中，為了表達(dá)歡迎斗牛士的場(chǎng)景，童聲合唱的運(yùn)用給觀眾展現(xiàn)出了世態(tài)風(fēng)俗的畫面。普契尼的歌劇《托卡斯》中也充分應(yīng)用了童聲合唱的合唱形式。在《托卡斯》第一幕中為了慶祝波拉巴特被逮捕以及被送進(jìn)監(jiān)獄，歌劇設(shè)置了唱詩班孩子的童聲合唱來慶祝勝利，通過唱詩班孩子天真無邪的童聲合唱來反襯出警察總監(jiān)斯卡爾皮亞的陰險(xiǎn)、狡詐，同時(shí)預(yù)示了在進(jìn)行祭祀典禮的同時(shí)也進(jìn)行了對(duì)政治逃犯以及藝術(shù)家的迫害，為戲劇故事情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。西方歌劇中的童聲合唱在通常情況下都是為了活躍歌劇的舞臺(tái)氣氛，在處理童聲合唱的演唱情緒和寫作旋律時(shí)，都體現(xiàn)出了輕快、愉悅的態(tài)勢(shì)，同時(shí)童聲合唱的節(jié)奏和旋律的主調(diào)大都較為輕快。為了使童聲合唱更好地體現(xiàn)出歌劇的主題，在進(jìn)行童聲合唱排練時(shí)，必須掌握通常合唱在戲劇中的扮演角色，所有的童聲合唱隊(duì)員熟悉該童聲合唱作品在歌劇之中所處的根據(jù)劇情發(fā)展的需要所必須達(dá)到的定位，確保每位童聲合唱隊(duì)員都能夠準(zhǔn)確地融入到合唱角色中，最大限度地發(fā)揮童聲合唱在歌劇中的作用和效果，讓童聲合唱更好地調(diào)控歌劇劇情的推動(dòng)。

（二）男聲合唱在西方歌劇中合唱的藝術(shù)功能

男聲合唱也是西方歌劇中合唱藝術(shù)的重要組成部分。歌劇中的男聲合唱的組成音準(zhǔn)主要為男高音和男低音，其中男低音又包括第一男低音和第二男低音。在歌劇男聲合唱的男低音中，飽和響亮、剛健有力是第一男低音的主要特征，同時(shí)在男聲合唱中起到扮演和聲的角色，B—el是第一男低音的音域范圍；鏗鏘有力和結(jié)實(shí)是男生低音合唱中的第二低音的主要特點(diǎn)，在男聲合唱中第二低音扮演著基礎(chǔ)聲部的角色，G—c是第二男低音的音域范圍。男生合唱中男高音同樣可以分為第一男高音和第二男高音，其中第一男高音具有堅(jiān)定有力且輕巧多變的特點(diǎn)，在歌劇的抒情方面發(fā)揮著重要意義，通常情況下與女高音混合進(jìn)行旋律的演唱，第一男高音的音域范圍為gl—c3；第二男高音的特點(diǎn)為聲音結(jié)實(shí)充沛，對(duì)歌劇展現(xiàn)宏偉和較強(qiáng)戰(zhàn)斗力方面發(fā)揮著重要作用，第二男高音的音域范圍為cl—g2。各種中男聲合唱有著聲音收縮力度大的特點(diǎn)，能夠增強(qiáng)歌劇的雄壯氣勢(shì)，能夠有效實(shí)現(xiàn)pP到ff的收放自如，在表現(xiàn)宏偉有力、波瀾壯闊的歌劇中都有廣泛應(yīng)用。在瓦格納的《湯豪舍》中的《巡禮者合唱》便充分應(yīng)用了男聲合唱。在《巡禮者合唱》中，進(jìn)行男聲合唱者為朝圣者，先在男聲合唱中通過管樂器演奏出莊嚴(yán)的旋律，其次是E大調(diào)和3/4的巡禮者合唱。韋伯歌劇《自由射手》中也廣泛應(yīng)用了男聲合唱，其中《獵人合唱》被譽(yù)為男聲合唱杰作，通過男聲合唱來淋漓極致地表達(dá)歌劇中獵人的積極勇敢、樂觀向上的精神風(fēng)貌，體現(xiàn)出了進(jìn)行狩獵的興奮心情。

（三）女聲合唱在西方歌劇中合唱的藝術(shù)功能

西方歌劇中的女聲合唱包括女低音和女高音兩部分。西方歌劇中女聲合唱的女低音包括第一女低音和第二女低音，其中堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定以及熱情是第一女低音的特點(diǎn)，第一女低音的音域范圍在b

t2之間；音色飽滿、溫和以及淳厚是女聲合唱中第二女低音的特征，第二女低音通常情況下是男高音的重要補(bǔ)充，其音域范圍在g—c2之間。同樣，女聲合唱中的女高音同樣包括第一女高音和第二女高音，其中高而明亮和輕巧多變是第一女高音的主要特征，同時(shí)第一女高音在女聲合唱中具有重要作用，大多數(shù)情況下?lián)?dāng)了歌劇主旋律的聲部，其音域范圍在g—c3之間；圓潤寬廣及有力是女聲合唱中第二女高音的特點(diǎn)，女聲合唱的第二女高音通常情況下發(fā)揮著輔助歌劇合唱旋律的作用，其音域范圍在cl—g2之間。西方歌劇中女聲合唱有著柔美、純凈以及秀麗的特點(diǎn)，以齊唱、二部合唱、三部合唱以及四部合唱等多部合唱的形式出現(xiàn)在歌劇中，同時(shí)，女聲合唱在細(xì)分抒隋歌劇中占有著重要位置。女聲合唱在西方歌劇中應(yīng)用較為廣泛，很多歌劇中都應(yīng)用了女聲合唱，同時(shí)也成就了眾多的著名女聲合唱，如比歌劇《卡門》中的《煙廠女工合唱》、瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》中的《可愛的紡車》合唱以及鮑羅丁歌劇中的《波羅維茲少女合唱》等女聲合唱，都將女聲合唱的藝術(shù)效果發(fā)揮得淋漓盡致。

四、結(jié)束語

在西方歌劇中，合唱有效渲染歌劇的特定氣氛。歌劇中不同童聲合唱、男聲合唱、女聲合唱的組合形式以及音色表現(xiàn)形式，發(fā)揮著不同的藝術(shù)功能，能夠有效提升歌劇的感染力，引起觀眾的共鳴，同時(shí)不斷提高歌劇的歌劇的音樂性和整體水平。