【摘要】我國戲曲有800多年的歷史，有幾百個(gè)劇種，分布在全國各地，由于它們與各地的語言、風(fēng)俗及民間音樂有著密切的關(guān)系，所以在藝術(shù)風(fēng)格上各不相同，形成了多種流派，產(chǎn)生了多個(gè)地方劇種。這些劇種不論是天南的還是地北的，不論是演唱的還是唱腔設(shè)計(jì)的，都在遵循著一個(gè)共同點(diǎn)，就是“字正”和“腔圓”?！白终焙汀扒粓A”在現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中就那么重要嗎？筆者認(rèn)為這點(diǎn)在戲曲和曲藝的音樂唱腔設(shè)計(jì)中是應(yīng)該好好把握的，但在歌曲的創(chuàng)作中就不要受約束，也不必墨守成規(guī)一成不變，更不要讓這些“法規(guī)”、“法則”束縛了作曲家們的“大腦”和“手腳”。

【關(guān)鍵詞】歌曲創(chuàng)作；“倒字”現(xiàn)象；聲樂藝術(shù)

從大量的聲樂藝術(shù)作品中分析來看，要想完全按著這個(gè)準(zhǔn)則來創(chuàng)作，那根本談不上歌曲藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。就連最講究的“按字行腔”的戲曲和曲藝也不可能完全做到這一點(diǎn)，他們只是盡可能地按著這個(gè)原則去做，如果真是嚴(yán)格的這樣要求，那就等于否定聲樂這門藝術(shù)了。許許多多的作曲家們?cè)趧?chuàng)作過程中他們首先考慮的是音樂形象的準(zhǔn)確、鮮明，旋律的流暢、新穎，以及曲式結(jié)構(gòu)的合理完整等等。那么怎樣才能做到這些呢？就像總政歌舞團(tuán)著名作曲家印清老師所說的那樣，當(dāng)你拿到一首歌詞應(yīng)該反復(fù)熟讀，尋找歌詞所表達(dá)的情緒、內(nèi)容，按著歌詞的四聲音調(diào)“陰平陽平上聲去聲”去捕捉音樂形象及旋律。之所以這樣，就因?yàn)楦枨鷦?chuàng)作不只是單單的語言的直接表達(dá)，而是一種藝術(shù)形式與另外一種藝術(shù)形式共同結(jié)合來表達(dá)情感的一種方式。當(dāng)人們?cè)谧罴?dòng)的時(shí)候，可能會(huì)大聲吶喊、狂笑或失聲痛哭，音樂和聲樂都是表達(dá)情感的一種方式，也就是“言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之”的道理所在。

樂曲可以作為一種獨(dú)立完整的藝術(shù)形式出現(xiàn)，并且可以淋漓盡致地表達(dá)思想感情?？梢员磉_(dá)歡樂、痛苦、憂郁、緊張等各種情緒，完全可以不依賴于其他形式（如解說詞、歌詞等）作輔助，就能表達(dá)所表達(dá)的一切。由此可見，“詞”“曲”確實(shí)有它自己的獨(dú)立性，“曲”也并不是“詞”的簡(jiǎn)單語音注解，它們完美的結(jié)合，是一種藝術(shù)形式，這種藝術(shù)形式有它自己的表現(xiàn)方法和個(gè)性。

說了這么多也沒說“倒字”的現(xiàn)象??？好，下面我們來分析看看幾首“倒字”作品吧！這些都是出自于大家之手，且廣為流傳，都是旋律優(yōu)美新穎，形象鮮明準(zhǔn)確，感情真摯動(dòng)人，與歌詞語言結(jié)合緊密等優(yōu)秀作品，風(fēng)靡大江南北。請(qǐng)看以下的三首歌曲的“倒字”現(xiàn)象吧（歌詞均以第一段為準(zhǔn)）！《難忘今宵》（王酩作曲），232123255552432-，難忘今宵的宵字，還有《我們的明天比蜜甜》（呂遠(yuǎn)作曲）3361233612365352-，工作二字，再看《天路》（印清作曲），056111216223，送到的到字，按我們漢語的平仄四聲要求，都存在“倒字”現(xiàn)象，可這些作品為什么都能流行呢？其原因在于：旋律優(yōu)美流暢新穎；感情充沛，音樂素材簡(jiǎn)練；曲式結(jié)構(gòu)清晰嚴(yán)謹(jǐn)，還有最重要的一點(diǎn)就是整個(gè)曲調(diào)的情緒、律動(dòng)都符合歌詞所提供的情緒和律動(dòng)，那種“倒字”現(xiàn)象已經(jīng)被優(yōu)美的旋律和情感所掩蓋（因?yàn)橐魳匪囆g(shù)是時(shí)間藝術(shù)的一種，它不容聽眾去仔細(xì)琢磨每一個(gè)音符與文字的結(jié)合究竟合不合理），另外還有一點(diǎn)，正如遼寧師范大學(xué)文學(xué)院梁歸智教授所闡述的那樣，中國的漢字是一種單音節(jié)的象形字，這樣的一種文字特點(diǎn)，就產(chǎn)生了同音字的效果，就有了許多不同的字卻讀同一個(gè)音，但是由于在上下的語境之中它不會(huì)發(fā)生誤解，因?yàn)樗兄舷抡Z境的制約。

通過以上的個(gè)人觀點(diǎn)，就是共同探討我們不要被歌詞的語調(diào)所束縛，而應(yīng)該注意塑造鮮明的音樂形象，不要把音樂作為歌詞的語言注腳，而要遵循音樂發(fā)展的自身規(guī)律，我們的漢語是單音節(jié)的象形字，有幾個(gè)部分組成，有字頭、字腹、字尾、歸韻等特點(diǎn)，如果一味地強(qiáng)調(diào)“按字行腔”“字正腔圓”，我們的歌曲創(chuàng)作就難以發(fā)展了。

話又說回來了，一首歌曲畢竟是詞與曲的共同結(jié)合，它們是一種形式共同表達(dá)同一個(gè)思想感情和思想內(nèi)容的，也確實(shí)存在著詞曲緊密結(jié)合的問題，曲調(diào)要把歌詞的潛在情緒、最本質(zhì)的東西表達(dá)出來就必須做到與歌詞協(xié)調(diào)一致，情感統(tǒng)一。在詞與曲之間確實(shí)存在著這樣一種情況，音調(diào)的變化影響著語調(diào)的變化，語言的節(jié)奏制約著音調(diào)的節(jié)奏，歌詞的思想感情決定著曲調(diào)的思想感情。所以，語言的主要特點(diǎn)，在歌曲的創(chuàng)作中還是應(yīng)該盡量保持為好，使歌詞的語調(diào)在音樂中能夠自然地體現(xiàn)出來。

既然是歌曲創(chuàng)作不應(yīng)受“按字行腔”“字正腔圓”的束縛，又要盡量照顧語言的自然規(guī)律，這不是自相矛盾嗎？其實(shí)不然，這要看對(duì)“按字行腔…‘字正腔圓”究竟應(yīng)當(dāng)怎樣理解，還要看“倒字”“倒”到什么程度是允許的。個(gè)人認(rèn)為，只要是詞曲的整個(gè)情緒，結(jié)合得合理、統(tǒng)一，唱詞能聽懂就可以了。至于語言的四聲平仄，可以有所顛倒，顛倒的程度又以不因調(diào)害意為準(zhǔn)。

以上這些觀點(diǎn)，只是從歌曲創(chuàng)作的角度來探討的，只想說明音調(diào)與語言的關(guān)系而已。這些觀點(diǎn)都很不成熟，如有不妥，請(qǐng)大家?guī)椭刚?/p>

作者簡(jiǎn)介：解荒（1963-），男，筆名皚夫，就職于遼寧丹東歌舞團(tuán)，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，遼寧省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，丹東市音樂家協(xié)會(huì)副主席，副高級(jí)職稱。