曾婀娜

【摘要】多個(gè)音樂(lè)主題在歌劇《原野》中的非角色化、多性格的變形貫穿，在加強(qiáng)全劇音樂(lè)的統(tǒng)一性的同時(shí)，也不失旋律的個(gè)性化特征。詠嘆調(diào)和詠敘調(diào)是歌劇中重要的題材，探索各主題在其中的變形貫穿，對(duì)于歌劇創(chuàng)作具有啟迪意義。文章從“離心式”悲劇性的“原野第一主題”、“大山式”戲劇性的“原野第二主題”、“瀑布式”浪漫風(fēng)格的“愛(ài)情第一主題”與“環(huán)繞式”民謠風(fēng)格的“愛(ài)情第二主題”四個(gè)方面入手，探索它們?cè)诟鑴　对啊吩亣@調(diào)和詠敘調(diào)音樂(lè)中的變形貫穿。

【關(guān)鍵詞】歌劇；《原野》；詠嘆調(diào)；詠敘調(diào)；主題；貫穿

一、“離心式”悲劇性的“原野第一主題”

“原野第一主題”首次出現(xiàn)是在序幕第80小節(jié)，在此作曲家運(yùn)用了非常規(guī)音色，即采用“長(zhǎng)笛低音區(qū)冰冷的音色使得這個(gè)主匾本身就充滿一種強(qiáng)烈的壓抑與掙扎的力量”。此主題旋律以極掛與三度進(jìn)行為主，在#C²音的周?chē)尸F(xiàn)出離心式進(jìn)行的特點(diǎn)，多丑于表現(xiàn)人物的悲傷情緒（譜例1-1）。“原野第一主題”在第二幕第九首《金子的詠嘆調(diào)——“你們打我吧”》、第三幕第六寧《仇虎的詠嘆調(diào)——“現(xiàn)在已是夜深深”》唱段中多次變化再現(xiàn)，寺別是在第一幕第九首《金子的詠嘆調(diào)——“哦，天又黑了”》中，“原野第一主題”是貫穿其中的主要音樂(lè)材料。

在這首詠嘆調(diào)中，第8至9小節(jié)，將“原野第一主題”移高減五度，在長(zhǎng)笛的高音區(qū)變形再現(xiàn)，音色明朗；第10至11小節(jié)，是對(duì)這個(gè)主題移低大九度的變化再現(xiàn)，由單簧管演奏，與之前的長(zhǎng)笛聲部形成高低音區(qū)的呼應(yīng)（譜例1-2）；第12至14小節(jié)的聲樂(lè)旋律，又是這個(gè)主題移低大二度的變形再現(xiàn)，離心式的極進(jìn)進(jìn)行，表現(xiàn)了女主角金子苦悶、糾結(jié)的心情（譜例1-3）；由第25、29、42、46小節(jié)分別開(kāi)始的四個(gè)同頭異尾的樂(lè)句，均是此主題移高小三度的變形再現(xiàn)，極進(jìn)前吶喊式的八度大跳旋律音程，表現(xiàn)了金子對(duì)于自由的強(qiáng)烈向往（譜例1-4）。第86至89小節(jié)的尾聲中，合唱隊(duì)女高、女低聲部與單簧管聲部變化再現(xiàn)了此主題，聲樂(lè)旋律與器樂(lè)旋律構(gòu)成了旋律性的對(duì)位化織體，使引子與尾聲在音樂(lè)材料上形成了首尾呼應(yīng)。

另外，還有兩首詠敘調(diào)也是以此主題貫穿全曲。第三幕第六首《仇虎的詠敘調(diào)（女聲伴唱）》前15小節(jié)，女聲伴唱旋律都是“原野第一主題”提高小二度的變化再現(xiàn)，以背景伴唱的形式，烘托出仇虎殺害大星后，內(nèi)心悔恨、糾結(jié)、痛苦的復(fù)雜心情；第四幕第七首《仇虎的詠敘調(diào)——“呵，老朋友”》，此曲先后由長(zhǎng)笛、單簧管降低大二度變化再現(xiàn)“原野第一主題”，將此主題運(yùn)用于樂(lè)隊(duì)中，烘托出仇虎在絕望中，以死來(lái)求解脫的悲慘命運(yùn)。

二、“大山式”戲劇性的“原野第二主題”

“原野第二主題”首次出現(xiàn)是在序幕第93小節(jié)，“由大提琴與倍大提琴在低音區(qū)奏出，三十二分音符弱起加上雙附點(diǎn)音符的節(jié)奏型配上上行五度音程的跳進(jìn)進(jìn)行顯得格外有力度，好似一種不屈的吶喊和抗?fàn)幍牧α?。主題在#f商調(diào)域，同樣在中間有個(gè)大小三度的交替，構(gòu)成一種明暗對(duì)比”。旋律形態(tài)呈現(xiàn)出起伏的“大山式”特征。這個(gè)主題“是對(duì)戲劇‘原野宏觀的描繪，情緒上寬廣、厚重而深邃。通過(guò)大提琴聲部的完整呈現(xiàn)，又營(yíng)造出一種壓抑、悲涼的戲劇性效果”（譜例2-1）。此主題在全劇5首詠嘆調(diào)、詠敘調(diào)唱段的器樂(lè)聲部有片段化的變化再現(xiàn)。

例如，第一幕第一首《仇虎的詠敘調(diào)》第13至21小節(jié)由低音貝司提高小二度變化再現(xiàn)了“原野第二主題”（譜例2-2）；第23至24小節(jié)（譜例2-3）、第27小節(jié)（譜例2-4）先后由短笛和長(zhǎng)笛，以a2音開(kāi)始，片段化的變化再現(xiàn)了此主題；第29小節(jié)由單簧管提高大十度，變形再現(xiàn)了此主題（譜例2-5），全曲自引子開(kāi)始，承接著序曲的色彩基調(diào)，預(yù)示著“復(fù)仇”情節(jié)的到來(lái)，籠罩著深沉、悲涼的氛圍。

又如，第一幕第三首《仇虎的詠嘆調(diào)——“焦閻王，你怎么死了》第51小節(jié)、第一幕第九首《金子的詠嘆調(diào)——“哦，天又黑了”》第90至91小節(jié)，大提琴與低音貝司聲部旋律，都是這個(gè)主題提高小二度的變化再現(xiàn)；再如，第二幕第九首《金子的詠嘆調(diào)——“你們打我吧”》、第四幕第七首《仇虎的詠敘調(diào)——“呵，老朋友”》分別降低小二度和提高小十四度在終止處運(yùn)用了此主題材料，使第二幕與第四幕終止旋律極富張力。這四處再現(xiàn)，都選取了“原野第二主題”開(kāi)頭的“上行-反向）-上行”的“折向型”四音列。

三、“瀑布式”浪漫風(fēng)格的“愛(ài)情第-主題”

“愛(ài)情第一主題”首次出現(xiàn)是在第一幕第十首間奏曲第11小節(jié)，“在豎琴輕盈的背景下由雙簧管奏出，優(yōu)美抒情色彩明亮，調(diào)式為B徵調(diào)式。開(kāi)始動(dòng)機(jī)是一個(gè)弱起的下行大六度，然后上行環(huán)繞，動(dòng)機(jī)既有抒情性，又有一種動(dòng)力感”。旋律呈現(xiàn)出自#g²音“飛流直下”的“瀑布式”形態(tài)。此主題“溫暖、甜美，富于歌唱性，是全部音樂(lè)中最具抒情性且在戲劇中象征對(duì)一切美好和未來(lái)向往的情感主線……‘愛(ài)情主題溫馨、柔美的樂(lè)思流淌與‘原野主題中表現(xiàn)出的深沉、壓抑，構(gòu)成了音樂(lè)戲劇性沖突的兩極”（譜例3-1）。

第二幕第三首《仇虎的詠敘調(diào)》是基于“愛(ài)情第一主題”發(fā)展而成的唱段，是其降低大十三度的變化再現(xiàn)，調(diào)式為B角調(diào)式。這首詠敘調(diào)是對(duì)其前一首《金子的詠嘆調(diào)——“啊，我的虎子哥”》的回應(yīng)，是仇虎對(duì)金子真摯而又深情的告白（譜例3-2）。在第四幕第六首《仇虎的詠嘆調(diào)仇虎與金子的二重唱——“你是我，我是你”》中，此主題得到了進(jìn)一步的衍生和發(fā)展，在原有單樂(lè)段的基礎(chǔ)上，自第24小節(jié)形成了并列結(jié)構(gòu)的B樂(lè)段。第34小節(jié)，仇虎與金子的聲樂(lè)旋律運(yùn)用支聲復(fù)調(diào)手法，形成了對(duì)位化織體（譜例3-2）。兩支旋律纏綿悱惻地環(huán)繞，象征著男女主角情誼纏綿。在這兩次變化再現(xiàn)中，都將原主題最高音處的純四度音程緊縮為小三度音程，使音樂(lè)更加深情。

四、“環(huán)繞式”民謠風(fēng)格的“愛(ài)情第二主題”

“愛(ài)情第二主題”首次完整呈現(xiàn)是在第二幕第六首《金子與仇虎的對(duì)唱、重唱》第71小節(jié)（譜例4-1），此主題環(huán)繞著g。音展開(kāi)，“從強(qiáng)拍開(kāi)始，平穩(wěn)的節(jié)奏、極進(jìn)的旋法，表達(dá)了一種寧?kù)o和安逸的狀態(tài)，純情樸質(zhì)，類(lèi)似于一首民歌”。在第一幕第九首《金子的詠嘆調(diào)——“哦，天又黑了”》第33至38小節(jié)將其移高大三度，變成了長(zhǎng)線條、大呼吸式的抒隋樂(lè)句（譜例4-2）。

該主題開(kāi)頭的四音列，常常應(yīng)用于樂(lè)隊(duì)聲部，運(yùn)用多聲部疊置進(jìn)行的方式，形成了緊張、不協(xié)和的音響，營(yíng)造不安的戲劇氛圍。例如，第三幕第五首《焦母的詠嘆調(diào)——“黑色搖籃曲”》由小提琴演奏6至7小節(jié)、由小提琴和中提琴演奏36至39小節(jié)，都是“愛(ài)情第二主題”降低八度的變形再現(xiàn)，41至42小節(jié)，是由英國(guó)管與單簧管降低大七度變化再現(xiàn)了此主題；第三幕第六首《仇虎的詠嘆調(diào)——“現(xiàn)在已是夜深深”》第17至19小節(jié)，是由木管組依次降低八度、移高小二度，模進(jìn)再現(xiàn)了“愛(ài)情第一主題”；第四幕第六首《仇虎的詠嘆調(diào)仇虎與金子的二重唱——“你是我，我是你”》引子第1至4小節(jié)，是由大提琴與圓號(hào)依次降低小七度與降低八度對(duì)此主題的變化再現(xiàn)，預(yù)示著愛(ài)情唱段的開(kāi)始；第四幕第七首《仇虎的詠敘調(diào)——“呵，老朋友”》第12至14小節(jié)，是由短笛自降e。音開(kāi)始變化再現(xiàn)此主題，音色纖細(xì)、明亮，在這首詠敘調(diào)中，既有“愛(ài)情第二主題”，又有“原野第一主題”的樂(lè)思，兩種不同性格的主題穿插，體現(xiàn)了仇虎矛盾、復(fù)雜、糾結(jié)的心態(tài)。大篇幅的“原野第一主題”凄涼的旋律也預(yù)示著仇虎注定凄慘的命運(yùn)。

五、結(jié)語(yǔ)

除了上述主題外，“黑暗主題”也是全劇的一個(gè)重要主題，此主題主要運(yùn)用于第一幕第五首《焦母的宣敘調(diào)》引子與第三幕第四首《大星、金子、仇虎的三重唱》尾聲等唱段中，刻畫(huà)焦母狠毒、狡猾、刻薄的音樂(lè)形象，在詠嘆調(diào)、詠敘調(diào)中基本未出現(xiàn)。主題的貫穿，使全劇詠嘆調(diào)的整體結(jié)構(gòu)擁有了內(nèi)在的有機(jī)結(jié)合點(diǎn)，這種方式類(lèi)似于瓦格納在他的樂(lè)劇中使用的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”手法。例如，瓦格納的“《尼伯龍根的指環(huán)》這樣一部巨型的樂(lè)劇需要四個(gè)晚上連續(xù)演出，而15個(gè)多小時(shí)的樂(lè)劇音樂(lè)中交織著200多個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，它們將劇中諸多人物、自然景物、情節(jié)事件、情緒心理等揭示、預(yù)示或暗示出來(lái)”。然而，金湘先生在《原野》中所運(yùn)用的主題貫穿，與其不同之處在于主題旋律的非角色化。多主題在全劇中的貫穿，加強(qiáng)了全劇音樂(lè)的統(tǒng)一性，非角色化、多性格的變化再現(xiàn)又體現(xiàn)出各主題的個(gè)性化與可塑性。作曲家金湘對(duì)于主題貫穿手法的非角色化探索，對(duì)歌劇創(chuàng)作者具有一定的啟迪作用。