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        落花無言 幽鳥相逐

        2014-04-29 00:44:03季永
        收藏界 2014年8期
        關(guān)鍵詞:師法瓷畫畫派

        季永

        “孟夏草木長,繞屋樹扶疏。群鳥欣有托,吾亦愛吾廬?!蹦捍喝?,是春意最濃時??达柫颂壹t柳綠,賞醉了鶯歌燕舞,在書齋泡壺雨前新茶,再把玩幾件心愛的淺絳花鳥瓷器,實在是賞心樂事。

        花鳥得人之憐愛,大抵出于文人的閑情逸致?;▋壶B兒徒以姿色聲香悅?cè)?,遠(yuǎn)不如糧蔬家禽實用。中國花鳥畫成熟較晚,唐時花鳥畫家尚少,至五代時始有徐熙以花鳥成為名家。宋代院畫興盛,花鳥寫實畫風(fēng)登峰造極。而由宋元文人畫家們開啟的花鳥寫意畫風(fēng),至明代吳門諸家而臻于成熟,其后白陽、青藤、八大將花鳥寫意風(fēng)推至巔峰。清初惲南田遠(yuǎn)師徐熙,兼以文人逸筆,遂開一代沒骨寫意新貌。乾嘉以降,一些精通金石考據(jù)的文人畫家開始將金石書法的筆墨韻味移入花鳥畫,西泠八家、揚(yáng)州八怪等藝術(shù)群體普遍呈現(xiàn)出此種風(fēng)氣。尤其是趙之謙,更是將詩書畫印融會貫通,別開新境。后來者如任伯年、吳昌碩、虛谷等多受熏染,于是金石入畫之風(fēng)席卷藝林。

        誕生于清同治年間的淺絳彩瓷畫,不可避免地受到時代風(fēng)氣的影響。淺絳彩瓷畫作者分三支:徽州畫家、本地畫家和外來畫家,其中徽州畫家為最大宗。淺絳彩瓷畫鼻祖徽州人程門,兼善山水、花鳥、人物諸體。其花鳥畫多師法沈石田、華新羅,并加強(qiáng)了提按頓挫,金石味十足。其子程言、程楷能穿家法。更有程友石、程萬年、程煥文、程松石、程聲和諸人,后人呼之以“程家淺絳”。與程門齊名的黟縣人金品卿最擅花鳥,其畫風(fēng)工寫兼?zhèn)?,設(shè)色雅致,形態(tài)傳神,代表著淺絳花鳥瓷畫的最高水準(zhǔn)。在外來畫師中,任煥章的淺絳作品神似任伯年,不知確有淵源還是一時風(fēng)氣,其書法亦帶有明顯的魏碑風(fēng)格,深受趙之謙影響。值得注意的是揚(yáng)州人顧海林與鄱陽人張肇源的結(jié)合,他們共同創(chuàng)辦云林閣并創(chuàng)作了大量精美的瓷畫作品。尤其是顧海林將揚(yáng)州畫派的花鳥技法引入瓷畫中,可謂別開生面,深受藏家激賞。本土畫師中善花鳥者有萬子銘、羅煬谷等,皆各呈面貌,較之客居景德鎮(zhèn)的畫家亦未可多讓。其他如名畫家范金鏞也有多件精美的工筆花鳥瓷畫傳世,顯示出明顯高于專業(yè)瓷畫家的繪畫水準(zhǔn)。光緒中期的淺絳花鳥,則呈現(xiàn)盛極而衰的態(tài)勢,汪友棠、何明谷、仙槎次第相傳,而格調(diào)每況愈下,最終隨著改朝換代而為新粉彩所取代。

        不同地域文化背景的淺絳畫師們相聚于瓷都景德鎮(zhèn),創(chuàng)作了精彩紛呈的淺絳花鳥瓷畫作品。無論是揚(yáng)州畫派的顧海林,新安畫派的程門、金品卿,受海上畫派影響的任煥章,甚至是本土江西畫師們,都普遍以師法古名家花鳥為榮。今天我們看到幾乎所有的瓷畫作品上,都寫有“仿元人法”、“仿八大山人”、“仿南田老人”、“仿新羅山人”等字樣。但仔細(xì)看來,這些作品雖然保留了某些前人的構(gòu)圖程式,但整體上仍然是自家面貌。也就是說,這些作品稱以“擬古”之名,實為“自運(yùn)”之作。這其中有兩方面的原因,首先要探究中國繪畫的傳統(tǒng),中國文化是最重傳承的,前人古法是今人合理性的前提。文人寫意畫風(fēng)雖然追求主體人文精神和自我筆墨語言,但是仍然以師法古人與師法造化并重。因此,盡管瓷畫家們畫的是自家筆墨,卻仍然樂意打上擬古標(biāo)簽,以顯示其淵源。另外,還要了解瓷器繪畫的特殊性。瓷面繪畫不同于紙絹,許多繪畫技法因材料而變化。如彩料的粘稠、瓷面的滑膩、水料油料的混合、燒造的窯變等等因素,都會對畫面效果產(chǎn)生影響。尤其是素白的瓷胎上,彩料特有的堆積感和燒造后色彩的鮮麗感,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了紙絹繪畫的效果。這種類似油畫的質(zhì)感和色感,結(jié)合特有的寫意筆墨表現(xiàn),呈現(xiàn)出一種妍麗而淡雅的美感,具有攝人心魄的藝術(shù)感染力。

        在晚清朝野動蕩風(fēng)雨飄搖之際,淺絳畫家們以生花妙筆繪制于瓷箋之上的淺絳花鳥作品,具有一種超越時空的永恒之美。賞嘆之余,因生追摹之意,遂效仿古人筆意畫花鳥瓷畫數(shù)件,算是向前輩淺絳畫家們致敬吧!

        (責(zé)編:雨嵐)

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