范青　喬玉芳

摘 要：奧斯卡·王爾德是維多利亞時(shí)期的以為非常著名的喜劇作家。他的喜劇語言十分文雅，并且善于運(yùn)用多種修辭手法，這是王爾德喜劇具有非常高的藝術(shù)魅力的重要原因。王爾德的語言特點(diǎn)，不僅體現(xiàn)了維多利亞時(shí)代人們的意識(shí)形態(tài)和社會(huì)風(fēng)尚，而且反映了王爾德的一種生活態(tài)度。這種生活態(tài)度被上流社會(huì)所認(rèn)可，從而使王爾德喜劇走向成功。

關(guān)鍵詞：王爾德；喜??；修辭；社會(huì)形態(tài)

[中圖分類號(hào)]：H05 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-30--01

奧斯卡·王爾德是愛爾蘭戲劇家、詩人、唯美運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。他19世紀(jì)末在戲劇方面對(duì)英國(guó)文學(xué)做出了重大貢獻(xiàn)。語言是戲劇最重要的工具，與悲劇與正劇等戲劇不同的是，戲劇作家要注重人物語言的個(gè)性化，也要講究語言的喜劇效果。評(píng)判一個(gè)喜劇是否有感染力的一個(gè)重要指標(biāo)是看能否引起觀眾的共鳴。王爾德的喜劇，以精妙的修辭手法迎合了觀眾們的喜好。王爾德的喜劇在中國(guó)新文學(xué)剛剛成立的時(shí)期就被介紹到我國(guó)，這么長(zhǎng)時(shí)間的研究還是取得了一定的成就。

一、關(guān)于王爾德喜劇語言的研究

20世紀(jì)30年代，雖然很多人對(duì)王爾德喜劇的翻譯有著崇高的熱情，但是對(duì)于王爾德喜劇的研究卻是少之又少，全面評(píng)價(jià)王爾德喜劇的論文僅有鞏思文的《王爾德及其喜劇》一篇論文，但主要研究的是王爾德的四部喜劇。之后有人陸續(xù)發(fā)表了幾篇論文，來對(duì)王爾德的喜劇進(jìn)行評(píng)價(jià)。40年代初到80年代末，由于國(guó)內(nèi)的諸多原因，王爾德喜劇便停止了研究，直到80年代之后，隨著王爾德戲劇研究的復(fù)興，我國(guó)對(duì)王爾德喜劇的研究取得了很好的成就，對(duì)于王爾德喜劇研究的論文紛紛涌現(xiàn)，這些論文的研究方面主要表現(xiàn)在這幾個(gè)方面：一、對(duì)王爾德的喜劇作品進(jìn)行了一個(gè)整體的分析，從而探討王爾德喜劇的思想內(nèi)涵與藝術(shù)特點(diǎn)，這些論文提取了王爾德喜劇作品中的主題思想，對(duì)王爾德的戲劇研究有著重大的意義。二、把王爾德提倡的唯美主義理論與喜劇的創(chuàng)作相結(jié)合，這樣對(duì)于王爾德喜劇的綜合研究有著重要的作用。三、把王爾德喜劇與其他作家的喜劇進(jìn)行比較，從而找出王爾德喜劇的鮮明特點(diǎn)。這樣對(duì)于王爾德喜劇的深層次研究大有裨益。

二、王爾德喜劇語言特點(diǎn)

1、善于運(yùn)用多種修辭手法

細(xì)細(xì)品讀王爾德的喜劇，我們可以感受到，王爾德的喜劇語言生動(dòng)活潑、形象鮮明，這樣才會(huì)帶動(dòng)觀眾的情緒，激起觀眾的興趣，同時(shí)又不失文雅。王爾德的喜劇在人物彼此之間的對(duì)話中運(yùn)用了多種多樣的修辭手法，使得劇中人物之間的對(duì)話變得新奇與富有深意。他善于運(yùn)用雙關(guān)的手法，表面上表達(dá)一個(gè)意思，實(shí)則說的是另一個(gè)意思，這使表達(dá)變得含蓄且意味深長(zhǎng)，增強(qiáng)了語言的變現(xiàn)里，更好的刻畫了人物性格。他也善用比喻，用比喻的修辭手法將事情變得生動(dòng)淺顯。他有事也用矛盾的修辭手法，增強(qiáng)了對(duì)話的趣味性，有時(shí)候萎了表達(dá)的需要，他故意使得兩個(gè)人的對(duì)話相互矛盾，事實(shí)上并不矛盾，這種矛盾使得語言的趣味性增強(qiáng)，引人發(fā)笑。對(duì)比是王爾德喜劇中又一常見的修辭手法，將不同的人或事物放在一起進(jìn)行比較是的任務(wù)形象更加鮮明，事情的要點(diǎn)更加清晰，而且他的對(duì)比非常講究押韻，讀起來給人一種美的享受。此外，他還運(yùn)用了排比、反復(fù)、借代、夸張等大量的修辭手法，這使喜劇語言變得非常有魅力。巧妙地運(yùn)用修辭手法增添了人物對(duì)話的文采，表達(dá)了任務(wù)的性格特點(diǎn)，這是王爾德喜劇備受人們歡迎的因素，也是王爾德喜劇的一個(gè)重要特點(diǎn)。

2、語言純潔典雅，迎合貴族觀念

弗蘭克·哈里斯評(píng)價(jià)王爾德：“他的溫和特性是天生的。我從未聽他講過一句粗話，甚至用過穢惡的詞匯，甚至沒見過他講過尖刻的或者不友好的話。不管是眾人集會(huì)還是與某一個(gè)人在一起，他的腦子里總都是充滿了和氣、溫和、贊譽(yù)別人的想法。就像他痛恨丑陋和畸形一樣，他也痛恨粗魯?shù)难赞o、爭(zhēng)論或者是固執(zhí)己見?！闭绺ヌm克·哈里斯所評(píng)價(jià)的，他為我們揭示了王爾德用詞文雅純潔的根本原因，這也是王爾德生活的一種態(tài)度。語言是社會(huì)的一種現(xiàn)象，不同的時(shí)期代表著不同的文化發(fā)展。維多利亞時(shí)期的貴族和批評(píng)家的觀念，影響著語言，批評(píng)家對(duì)語言的第一要求就是純潔，這影響了維多利亞的語言特點(diǎn)。王爾德的喜劇語言純潔文雅，正好符合這一觀念，并且展現(xiàn)了上層社會(huì)的文明。

3、社會(huì)風(fēng)尚決定了王爾德的詞語選擇

人們思想差異往往會(huì)體現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期的一些詞語上面，社會(huì)的變化也可以從這些詞語中體現(xiàn)出來。我們可以從王爾德喜劇中找到很多反映這個(gè)時(shí)期的詞語，愛、道德、好、壞、錯(cuò)誤、嚴(yán)肅、重要、理想等這些詞在喜劇中反復(fù)出現(xiàn)，我們以此可以把握當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)與社會(huì)風(fēng)尚，比如遍布王爾德喜劇中的“嚴(yán)肅、道德”等詞，在一定程度上折射出了維多利亞時(shí)期的意識(shí)形態(tài)，是意識(shí)形態(tài)決定了王爾德喜劇詞語的選擇，這對(duì)于文化發(fā)展的研究有著重要的意義。威廉·布萊特說過：“語言與社會(huì)共變。”所以說，王爾德的喜劇語言在一定程度上也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀。

結(jié)語：

王爾德的喜劇以語言的純潔優(yōu)雅博得大眾的喜好與認(rèn)可。從王爾德喜劇中我們不難發(fā)現(xiàn)，它與維多利亞時(shí)期的主流意識(shí)形態(tài)是十分緊密的。王爾德將維多利亞時(shí)期的反映社會(huì)意識(shí)形態(tài)的詞語融入到自己的喜劇作品中去，迎合了時(shí)代的追求，另一方面也諷刺了一些社會(huì)現(xiàn)象，揭示了維多利亞時(shí)期社會(huì)現(xiàn)象背后真實(shí)的一面。他巧妙地賦予了一些詞調(diào)侃諷刺的意思，并用以揭露社會(huì)的真實(shí)，但又迎合了上流社會(huì)的追求，這使之得到廣大人民認(rèn)同的原因。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張竹筠，張獻(xiàn)榮.以藝術(shù)的精神看待生命──談王爾德的童話美[J]. 河北學(xué)刊. 1999（03）