陳珊

摘 ?要：詠史詩的創(chuàng)作在唐代顯示出了全面繁榮的局面，據(jù)林庚統(tǒng)計，唐代留存的詠史詩約有1442首，其中晚唐就有1014首，占全唐詠史詩總數(shù)的70%; 唐代有詠史詩傳世的詩人共213人，其中晚唐就有95人，占作者總數(shù)的45% ，可見晚唐詠史詩創(chuàng)作的繁盛。【1】而在眾多的晚唐詠史詩作者中，李商隱留存有詠史詩60余首。李商隱詠史詩不僅數(shù)量可觀，其內(nèi)涵深度及藝術(shù)高度更是出類拔萃，堪為晚唐詠史詩的杰出代表。

關(guān)鍵詞：李商隱;詠史詩;藝術(shù)特征

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-32--01

近代以來，關(guān)于李商隱詠史詩的著作不斷增多，如劉學(xué)鍇先生93年發(fā)表在《文學(xué)遺產(chǎn)》上的《李商隱詠史詩的主要特征及其對古代詠史詩的發(fā)展》和董乃斌先生的《李商隱詩的敘事分析》等等，大多針對其諷刺性，或者抒情方式加以敘述。本文以此為基礎(chǔ)，從三個方面對其藝術(shù)特色加以分析。

（一）強(qiáng)烈的現(xiàn)實感

李商隱的詠史詩大多是以史論史，將其六十余首詩按照與現(xiàn)實政治聯(lián)系的方式來劃分，可以分為以古鑒今、借古喻今，借題托諷這三種類別，雖然表現(xiàn)手法略有不同，但是都有強(qiáng)烈的政治指向性，其表現(xiàn)形式也愈加隱晦，但與現(xiàn)實的關(guān)系則更加直接。因而清代沈德潛在《說詩啐語》中認(rèn)為“義山近體，襞積重重，長于諷諭，中多借題攄抱，遭時之變，不得不隱也”。

詩人自敬宗朝步入少年時代，從此對朝政就給予了很大的關(guān)注，這在他的大量詠史詩中得到了充分的體現(xiàn)。對于敬宗的荒德誤國，文宗的勤勉優(yōu)柔，武宗的求仙貪色，宣宗的平庸昏愚，李商隱均在詠史詩中有痛切的諷詠，如《富平少侯》、《陳后宮》二首、《無愁果有愁曲北齊歌》、《隋師東》之托諷敬宗，《詠史》 （歷覽前賢國與家） 之悲懷文宗，《漢宮》、《瑤池》、《海上》、《茂陵》、《昭肅皇帝挽歌辭三首》之暗喻武宗，等等?！侗饼R二首》中“晉陽已陷休回顧，更請君王獵一圍?！币痪?，在程夢星的《李義山詩集箋注》中認(rèn)為“此托北齊以概武宗、王才人游獵之荒淫也。”可以看出詩人將個人對時事政治的看法，諷刺之意都用詠史的方式寫出，使之每一首都有強(qiáng)烈的現(xiàn)實感。

（二）冷峻的諷刺性

詠史詩大多從正面贊頌，以抒發(fā)感慨為主，很少出現(xiàn)直接的諷刺，李商隱卻大量創(chuàng)作具有諷時色彩的詠史詩，特別是他密切地結(jié)合當(dāng)時的政治現(xiàn)實，以詠古代亡國之君來譏諷、揭露、批判當(dāng)代昏君。他把批判的對象集中在他所生活的敬宗、文宗、武宗、宣宗以及唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的代表人物唐玄宗身上。其筆觸之廣，思考之深，態(tài)度之冷峻，語言之辛辣，都足以為晚唐詠史詩的代表。

唐朝由盛入衰，對帝國衰落推原禍?zhǔn)?，借對唐玄宗的題詠來進(jìn)行歷史反思和深刻檢討成了中晚唐詩人們的一大題材。然而唐代無數(shù)詠及唐玄宗的作品中，出于為尊者諱的考慮，大都對唐明皇的過錯加以回護(hù)，多方掩飾。但是與以往前賢不同的是，李商隱以其過人的政治膽識對唐玄宗進(jìn)行了集中有力的揭露諷刺，他的《馬嵬》二首、《龍池》、《華清宮》二首等多首詠史詩將批判的鋒芒直指大膽揭露史實，充滿著對安史之亂冷峻的審視和對縱情享樂的唐玄宗的無情諷刺?！扼P山有感》詩云：“平明每幸長生殿，不從金輿惟壽王”。這一句“不從金輿惟壽王”，便把玄宗父奪子妻，宮中亂倫的丑行揭露無疑。

《馬嵬》 二首是李商隱譏刺唐玄宗最為警策的作品。尤其是第二首，更是傳誦不衰的佳作。“海外徒聞更九州，他生未卜此生休。空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報曉籌。此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛。如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。” 詩用倒敘，寫玄宗遣方士為楊妃招魂。以冷嘲的口吻深刺貴為天子的唐玄宗，還不如普通百姓能夠保護(hù)自己的妻子，。此詩每一聯(lián)內(nèi)都包含鮮明對照，以“如何”來反問，暗含指責(zé)玄宗的懦弱無能，突出了李隆基荒淫所招致的悲劇后果。

（三）獨(dú)特的敘述技巧

詠史詩是以歷史事實為吟詠對象的，這就需要作家有高超的創(chuàng)作技巧將詠史和抒情完美結(jié)合，使詩中的人物、事件、場景既不局限于歷史事實，又不脫離歷史的基本面貌，從而有效地將歷史真實提升為藝術(shù)真實。

其中最為典型的詩作便是《北齊二首》其一，詩人運(yùn)用了時空組接的手法寫出“小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽。”史料記載北齊后主寵幸小憐，大肆淫樂，此事與北周武帝攻破晉陽并不是在同一時間發(fā)生的，然而詩人并沒有拘泥于史實，而是把這兩件事的時間距離進(jìn)行壓縮，重新調(diào)整后把兩幅畫面并置形成強(qiáng)烈反差，給讀者以直觀的視覺沖擊，大大加強(qiáng)了諷刺的深度和力度。

到了中晚唐，七絕成為詠史詩人最常選用的題材，劉學(xué)鍇先生認(rèn)為： “由于篇幅短小，難以展衍敘寫，淋漓抒慨。但詠史詩因事興感，撫事寄慨的特點又使它不能離開必要的敘事描寫和抒情議論。”【2】受篇幅限制，詠史詩對于寫作技巧的要求更為嚴(yán)苛，情節(jié)場景要蘊(yùn)含恰如其分的深刻和典型。如《楚宮》中“朝云暮雨長相接，猶自君王恨見稀”，《賈生》中的“可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神”都從一點延伸出深刻的政治主題。詩人巧妙地運(yùn)用對比、設(shè)問、反問、典故等多種手法把自己地情感或隱或顯或直或婉地表達(dá)出來，如《夢澤》、《隋宮》都是如此。

沈德潛《唐詩別裁》本著“ 觀民風(fēng)，考得失，非為艷情也?！薄?】的觀點，對李商隱的《錦瑟》、《無題》一概不收，而對于長于諷諭的詠史詩大加贊賞，僅七律一體，收李詩20 首，其中詠史詩即占大半。足可見詠史詩是李詩中最富于藝術(shù)創(chuàng)造性的部分之一，為詠史詩的發(fā)展和成熟作出了巨大的貢獻(xiàn)。

注釋：

[1]林庚：《盛唐氣象.》北京大學(xué)學(xué)報，1958

[2]劉學(xué)鍇：《李商隱詠史詩的主要特征及其對古代詠史詩的發(fā)展》，文學(xué)遺產(chǎn)1993，1

[3]沈德潛：《說詩啐語》卷上，霍松林校注，人民文學(xué)出版社，1979：5