摘 要：音樂家們總是把春天作為音樂創(chuàng)作的題材，文學(xué)詩歌亦是如此。不同的國(guó)度、歷史背景和創(chuàng)作者的差異，有著不同的描繪春天的音樂作品，其創(chuàng)作手法大相徑庭。人們樂于接受，喜聞樂見的描寫春天或者隱喻春天的優(yōu)秀作品是他們創(chuàng)作的共同點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：音樂；春天；文學(xué)；暖意

作者簡(jiǎn)介：冉秋莎（1979-），女，重慶市萬州人，講師，重慶三峽醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校藥，教師，研究方向：音樂與美學(xué)教育。

[中圖分類號(hào)]：J604 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-35--01

“春天”能給予人們豐富的想象和聯(lián)想，勾起人們美好的回憶，既有文學(xué)美的內(nèi)涵賦予人的情感體驗(yàn)，又有音樂旋律與美妙動(dòng)聽的聲音色彩的感悟體驗(yàn)，音樂的春天總會(huì)給人們帶來美好的心情，文學(xué)里的春天總會(huì)給人們帶來充滿暖意的心境。人們總是用文學(xué)的筆墨潑灑春天的暖意，用音樂的浪漫歌唱春天的美麗，共同描繪社會(huì)的進(jìn)步和生活的美好。

一、我國(guó)音樂里的春天與文學(xué)詩歌里的躁動(dòng)

我國(guó)古有漢·樂府民歌《古詩蘭若生春陽》、晉·樂府民歌《子夜四時(shí)歌·春歌》等古曲，為宮廷的主要聲樂曲目。出自《楚辭》中的《宋玉答楚王問》一文的“陽春白雪”有曲高和寡之妙，是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代楚國(guó)藝術(shù)性較高、有難度的歌曲，現(xiàn)比喻為高雅藝術(shù)，堪稱古代歌唱藝術(shù)的高難度的典范，成為國(guó)人至今品評(píng)的中國(guó)十大古琴曲之一，以音樂藝術(shù)的形式表達(dá)著文學(xué)詩歌的雅致，釋放人們對(duì)春天愜意。

新中國(guó)把春天以聲樂演唱的形式來對(duì)祖國(guó)進(jìn)行頌揚(yáng)，對(duì)青年男女的愛情進(jìn)行抒懷，對(duì)改革開放的碩果進(jìn)行褒獎(jiǎng)，對(duì)人民生活的幸福進(jìn)行歡歌。鄭秋楓作曲的歌曲《我愛你，中國(guó)》把祖國(guó)比作春天蓬勃的秧苗，具有生機(jī)與活力；盧華柏作曲的歌曲《故鄉(xiāng)》優(yōu)美抒情，風(fēng)格清新，明朗而深情，把旋律與詩歌語言融合統(tǒng)一，旋律就像是詩歌的朗誦中自然流出來的一樣，把祖國(guó)春天的大自然景色和美好的生活景象描繪得淋漓盡致；王佑貴作曲的《春天的故事》歌詞結(jié)構(gòu)完美、立意鮮明、用詞精準(zhǔn)、大氣磅礴，賦予深刻的內(nèi)涵，有著史詩般的氣勢(shì)，令人如沐春風(fēng)，倍感親切，使改革的春風(fēng)唱響了祖國(guó)的大江南北；作曲家施光南的《林中小鳥》引用春天山茶花的怒放、蝴蝶花的綻放、丁香花的香飄、迎春花的盛開、月季花的初露、牡丹花的艷麗來表現(xiàn)無限美好的春光，充滿了對(duì)美好生活的向往、對(duì)祖國(guó)的熱愛。

我國(guó)現(xiàn)代音樂作品中，描寫春天的作品注重真實(shí)地描繪大自然的春天和隱喻上的春天。比如：王西麟作曲的藝術(shù)歌曲《春雨》；劉敦楠作曲的鋼琴協(xié)奏曲《山林》中的“山林的春天”；白誠(chéng)仁創(chuàng)作的笛子獨(dú)奏曲《苗嶺的早晨》等音樂作品既是文學(xué)意義上的表現(xiàn)，又是音樂藝術(shù)上的渲染，從文學(xué)上豐富了人們的內(nèi)心世界，從音樂上融入了人們的生活，提升了人們生活的品位和精神境界。

二、外國(guó)音樂作品里的春天與文學(xué)詩歌的飛揚(yáng)

在外國(guó)音樂作品中，無論是古典主義、浪漫主義、印象主義時(shí)期，還是近現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作中都有大量描寫春天的不同體裁的音樂作品。如浪漫派作曲家舒曼的第一交響曲《春天》，描繪著春天的花朵，春日的熱情與奔放，描寫了春天的來臨、春天的夜晚、春天的快樂消遣和春天的告別，充滿著春日的歡樂與清新飽滿的精神，仿佛一幅萬物復(fù)蘇、大地回春的畫卷；貝多芬的古典主義音樂作品第六交響曲《田園》是他獨(dú)一無二的標(biāo)題性交響曲，借用春天抒發(fā)情懷，以鄉(xiāng)間的樂趣感懷自己的人生，具有強(qiáng)烈的音畫色彩，描繪了春天恬靜、清新的自然美景，表達(dá)了自己悠然神往的心情，就象春日的光輝普照著樂思飄灑；印象派作曲家德彪西的交響組曲《春天》根據(jù)一幅名畫《春》的啟發(fā)而創(chuàng)作，表達(dá)了自然界中人和萬物的誕生，結(jié)蕾開花和孕育新生命的歡樂。

三、春天在音樂與文學(xué)孿生姊妹的創(chuàng)作評(píng)析

在古典主義作品中，以春天為題材的作品，大多反映人們?cè)诖笞匀恢袑?duì)春天的感受，它們描寫的不是客觀的春天景象，而是人們對(duì)春天的情緒感受。貝多芬作品24號(hào)F大調(diào)小提琴奏鳴曲《春》，就是古典音樂作品中表現(xiàn)春天的范例，表現(xiàn)了貝多芬青年時(shí)期對(duì)春天的感受，充滿了蓬勃的朝氣和樂觀的情緒。

在浪漫主義作品中，突出細(xì)致的心理刻畫和加強(qiáng)了音樂的造型性，使聽眾在感受到春天氣息的同時(shí)，能夠喚起人們對(duì)大自然春天的聯(lián)想與熱愛。這類樂曲常由富有表現(xiàn)力的主旋律來表現(xiàn)人們對(duì)大自然春天的謳歌，以寫景的伴奏背景來引起人們對(duì)春天的聯(lián)想，是一種典型的環(huán)境描寫。

在印象派音樂創(chuàng)作中描寫的春天側(cè)重事物的光和色彩的描繪，他們對(duì)于風(fēng)花雪月等景物有著特別的愛好，對(duì)春天這類題材興趣濃厚。印象派音樂作品主題特點(diǎn)純樸，精心配置了復(fù)雜而不穩(wěn)定的和聲手法，與浪漫主義比較，春天的表現(xiàn)和描繪卻沒有那么明朗、奔放。但印象派音樂色彩豐富、寫法細(xì)膩的優(yōu)點(diǎn)，既表現(xiàn)了春天的嫵媚溫馨，又刻畫了春天給人們帶來的歡暢情緒。

在中國(guó)音樂作品中，有著自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。古典傳統(tǒng)器樂曲中的春天，主要是寫情為主。在音樂中卻沒有多少描寫景物的成分，主要還是通過優(yōu)美如歌的旋律，豐富多樣的節(jié)奏，來細(xì)膩地刻畫人們?cè)诿匀说木吧?，怡然自得的情趣，都很注重“情”和“景”的鮮明對(duì)比，藝術(shù)感染力極強(qiáng)。中國(guó)古詩中的春天同樣給人豐富的想象和聯(lián)想，傳遞真摯的情感。

結(jié)語：

音樂創(chuàng)作與文學(xué)抒懷血脈相通，如果把社會(huì)主義建設(shè)、愛家愛國(guó)、立志成才和中國(guó)夢(mèng)想等內(nèi)容用春天的素材以音樂和文學(xué)的手段來抒發(fā)春天的情節(jié)，喚醒人們追求美好生活的信念，激發(fā)人們拼搏進(jìn)取的精神，推動(dòng)偉大中國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)那該有多好啊！