作者簡(jiǎn)介：張瑜，中國(guó)藝術(shù)研究院2013級(jí)廣播電視藝術(shù)學(xué)碩士。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-35-0-02

央視綜合頻道2014年的開年大戲依舊秉承了一貫的風(fēng)格“年代家庭情感劇”席卷熒屏，創(chuàng)下高收視的同時(shí)贏得了良好的口碑。導(dǎo)演孔笙對(duì)年代戲有著精準(zhǔn)的把握，雖說是獻(xiàn)給全天下的平凡愛情卻處處閃耀著歲月的光輝，彰顯著愛戀的美好。再說編劇，劉靜的文字功底過硬，這無(wú)疑是一個(gè)難得的好劇本，從人物設(shè)計(jì)到臺(tái)詞情節(jié)都讓兩位主角特別中意，以至于時(shí)間跨度如此之大的家庭戲不免有相似之處，他們都舍不得讓導(dǎo)演刪戲或改詞兒。

《父母愛情》講述的是農(nóng)民出身的海軍軍官江德福和資本家小姐出身的安杰從50年代到90年代的愛情故事。江德福和安杰他們的結(jié)合絕非偶然，歷史的原因讓這對(duì)門不當(dāng)戶不對(duì)的小兩口風(fēng)雨兼程走過一生成為老兩口，看似過著再平凡不過甚至有點(diǎn)艱苦的島上生活，實(shí)則幸福的滋味溢于言表。男主人公屢次瞪眼和女主人公頻繁撇嘴的兩個(gè)可愛的表情足以看出他們獨(dú)有的生活情趣，可以說是談了一輩子的戀愛，堅(jiān)守愛情幾十年。

一、溫柔敦厚的敘事技巧

從近幾年受眾調(diào)查的收視喜好來看，現(xiàn)實(shí)主義題材的親情倫理劇還是很能俘獲觀眾的心的，這正契合當(dāng)下社會(huì)情感的需求。再加上這部劇時(shí)代感很強(qiáng)，毫不避諱地呈現(xiàn)出那個(gè)年代人重視出身和成分以及處于十年動(dòng)亂、上山下鄉(xiāng)、下崗風(fēng)潮、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)等水深火熱之中，當(dāng)他們好不容易挺過來的時(shí)候已步入夕陽(yáng)。

劇中主人公江德福和安杰在出身背景、生活習(xí)慣、文化程度等方方面面的差異構(gòu)成了《父母愛情》的敘事主線，正是這些需要被磨合的地方點(diǎn)亮了戲劇沖突。江德福和安杰相識(shí)于一場(chǎng)舞會(huì)，江德福對(duì)安杰一見傾心，用叢校長(zhǎng)的話說就是：“英雄難過美人關(guān)?！倍步軐?duì)江德福卻沒有絲毫感覺，再加上江德福留家庭住址還寫出了錯(cuò)別字，讓安杰一臉不屑地向她姐姐安欣透露江德福是文盲。盡管如此，他們還是經(jīng)過重重阻撓順利結(jié)婚了，婚后安杰針對(duì)江德福早上不刷牙、飯前不洗手、睡前不洗漱的毛病通通進(jìn)行了“改造”，于是江德福便有了“三洗丈夫”的綽號(hào)。不久，他們誕生了第一個(gè)兒子，為了方便照顧安杰母子，江德福從老家接來自己的妹妹江德花，從此，江德福夾在兩個(gè)女人中間，里外不是人，唯有和稀泥。生活就是這樣，在平凡瑣碎，磕磕絆絆中度過，家長(zhǎng)里短中想要吸引觀眾看下去，從臺(tái)詞上下工夫是路徑之一，《父母愛情》將經(jīng)典對(duì)話展現(xiàn)得淋漓盡致，江德福、江德花、安杰的三角敘事愛意滿滿，讓人能感受到家的那份溫暖，仿佛有與觀眾促膝談心之感。劇中表現(xiàn)“文革”也處理的非常溫和，敘事地點(diǎn)在松山島，遠(yuǎn)離了十年動(dòng)亂的主戰(zhàn)場(chǎng)，巧妙之處在于故事從下一代孩子下鄉(xiāng)這一事件上引出文革，這充分體現(xiàn)了敘事空間的邊緣化和敘事主體的少年化。另外，年代劇不可避免地會(huì)涉及到生老病死，關(guān)于這一環(huán)節(jié)，故事講述并沒有直接表現(xiàn)人物故去慘痛的場(chǎng)面，而是從臺(tái)詞來體現(xiàn)，讓觀眾知道江德花的丈夫，孩子們的姑父去世了，這種敘事技巧很溫婉。

整個(gè)劇的風(fēng)格平實(shí)淡雅又不失輕松幽默，用柴米油鹽醬醋茶串起生活中的酸甜苦辣澀香麻，毫無(wú)矯揉造作，父母愛情就是這樣一點(diǎn)一滴積累起來的。電視劇里的真情讓人在體會(huì)到人生百態(tài)之后，依然能感受到人性的溫柔和敦厚，為之動(dòng)容。

二、富于張力的人物形象

劇中兩位主人公的飾演者郭濤和梅婷都是國(guó)內(nèi)可塑性極強(qiáng)的實(shí)力派演員，他們把每一個(gè)年齡段都詮釋得很到位，充滿了樸實(shí)的生命質(zhì)感。郭濤飾演的江德福是一個(gè)從農(nóng)村走出來的大老粗形象，生活中不拘小節(jié)，既可以下地種田又具備作為一個(gè)軍人處在司令職位的非凡氣度。梅婷飾演的安杰，從小養(yǎng)尊處優(yōu)，生活小資，一向都是優(yōu)雅地喝著咖啡，品著紅酒，吃著西餐。到后來也可以陪著丈夫在荒島生活，學(xué)習(xí)拉風(fēng)箱燒火做飯，挑扁擔(dān)打井水，甚至和一直都看不慣，不太對(duì)付，價(jià)值觀不在一個(gè)層面上的小姑子討論放屁的事情，相處越來越融洽。還有江德花的飾演者劉琳，樸實(shí)無(wú)華的生活化表演，著實(shí)讓人看不出是已經(jīng)走過新加坡國(guó)際電影節(jié)紅毯的亞洲影后。

現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇要求演員盡可能隱藏表演痕跡，不斷接近生活實(shí)感，想要做到真實(shí)與質(zhì)樸，需要演員注重對(duì)生活的觀察。劇中有多處精彩的表演讓我印象深刻，演員各自將典型人物的個(gè)性化特征呈現(xiàn)出來，充分展示角色魅力。如，安杰得知江昌義不是江德福的兒子而是他的侄子，是其前妻張桂蘭同他二哥通奸生下的孩子。真相大白之前，江德福背負(fù)巨大的心理壓力，承受安杰的誤解，看著安杰一次次為此離家出走，大發(fā)脾氣都不肯說出埋藏心中多年的秘密，并且，一直沒有當(dāng)面揭穿江昌義還送他去當(dāng)兵，江德福就是這樣一個(gè)委屈自己，保全他人的人。其中一個(gè)場(chǎng)景是江德福向安杰坦白的那天晚上，江德福這個(gè)流血不流淚的漢子哭泣的背影，他覺得對(duì)不起安杰、對(duì)不起他二哥、對(duì)不起那個(gè)孩子，這大概就是時(shí)代的悲劇吧。江德福的飾演者郭濤表演細(xì)膩，情感起伏富于層次變化，真實(shí)感人而毫不做作，他寬厚待人的巨大容忍，讓人折服。

評(píng)價(jià)一部好劇最根本的標(biāo)準(zhǔn)就是思想性、藝術(shù)性、觀賞性三性統(tǒng)一，而藝術(shù)性的核心之一便是人物吸引力，其中，演員對(duì)手戲的碰撞力尤為重要。郭濤在接受采訪時(shí)說：“他是看著梅婷老師的戲長(zhǎng)大的（笑）?！陡改笎矍椤肥撬麄兊谝淮握婧献?，沒想到第一部對(duì)手戲就是演夫妻，很投緣。梅婷是有藝術(shù)追求的演技派，表演功底強(qiáng)，演技出彩，工作敬業(yè)，很幸運(yùn)能夠和她合作，在這部劇里我們演跨越了50年的夫妻，一直很配合，演完后那種默契度還在，感覺好像跟她過了一輩子?！蓖粚?duì)配合默契的演員演對(duì)手戲總能擦出火花，演員精湛的演技可以成就一部電視作品。

總之，《父母愛情》的演員們?cè)诔浞掷斫馊宋锏幕A(chǔ)上，把握住人物性格基調(diào)，找到人物特有的外在與內(nèi)在特征：人物特有的行為方式、眼神、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)等，并通過這些特征塑造出富于張力的人物形象。

三、基于真實(shí)的影像表達(dá)

《父母愛情》是一部非常接地氣的電視劇，影像風(fēng)格基本遵循著寫實(shí)主義的路線，這與故事情節(jié)、故事發(fā)生的環(huán)境密切相關(guān)。劇中我們可以看到痕跡感鮮明的上世紀(jì)五六十年代的家居擺設(shè)；聲音調(diào)度方面，我們常常聽到從遠(yuǎn)方傳來的革命歌曲；服裝方面，有與人物、時(shí)代貼合的穿著，資本家小姐有旗袍和高跟鞋，勞動(dòng)?jì)D女有藍(lán)黑色彩為主的衣服和布鞋，還有隨著時(shí)代變遷不斷更替變化的各種軍裝……這些都是構(gòu)成電視劇寫實(shí)風(fēng)格的最基本元素，以寫實(shí)風(fēng)格來展現(xiàn)平民百姓生活中司空見慣的場(chǎng)景，可以使故事更加真實(shí)，更容易貼近觀眾，以便觀眾更好地體驗(yàn)故事。

細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，《父母愛情》的影像有著淡淡的懷舊情緒，處處散發(fā)著那個(gè)年代的生活氣息，具有鮮明時(shí)代感的影調(diào)使影像韻律感十足，它用生活化的鏡頭語(yǔ)言，平實(shí)的視角記錄了我們父輩走過的那段崢嶸歲月。除此之外，色彩的表現(xiàn)在突出懷舊中扮演著更為重要的角色。在人的感官刺激中，色彩是非常直觀的表達(dá)，很多影視劇借助色調(diào)來區(qū)分時(shí)空，色彩在影視劇里已經(jīng)不是單一的特征屬性，而是影視劇很重要的情緒表達(dá)?！陡改笎矍椤氛w色彩基調(diào)是偏藍(lán)與綠的冷色調(diào)，畫面有一種清新、亮麗的感覺，這也與故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)相吻合。在現(xiàn)代的影像系統(tǒng)中，空間也是重要的視覺元素，在空間呈現(xiàn)上，《父母愛情》中有大量的前景設(shè)置以及透過小窗口拍攝行進(jìn)中的人物，使畫面看起來更立體，從而達(dá)到增強(qiáng)空間感的效果。因此，劇中的影像給人一種寫實(shí)中不乏幽默，現(xiàn)實(shí)中又夾雜著些許懷舊的感覺，帶有強(qiáng)烈的回憶情緒。

總體來講，《父母愛情》的影像構(gòu)建比較成功，有效地完成了主題的要求，細(xì)膩、生動(dòng)、立體地塑造了江德福、安杰、江德花、老丁、歐陽(yáng)懿、安欣等一批人物形象，故事講述布局合理，節(jié)奏清晰，具有幽默感，起承轉(zhuǎn)合均有可圈可點(diǎn)之處。

四、淡中有濃的情緒渲染

《父母愛情》的代入感與存在感不是針對(duì)某一類人群的，它屬于全民，50后、60后看它可以回味自己的愛情往事，70后、80后可以比照自己當(dāng)下的家庭與婚姻，90后、00后則能品味父母愛情的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，每一位觀眾都能從劇中找到自己的定位與縮影，由此引發(fā)的情感共振，心靈共鳴也更加強(qiáng)烈。

劇中的兩個(gè)抒情段落讓我感觸頗深，一個(gè)是“房頂”。電視劇中出現(xiàn)多次不同人在不同情境下站在房頂上的場(chǎng)景，起初是江德福夫婦在島上的鄰居王政委的家屬經(jīng)常站在房頂干活，可以一覽無(wú)余地看到他們家的院子，安杰出于好奇讓江德福帶她上去也看看，安杰不禁感嘆碧海藍(lán)天風(fēng)景之美，回家不久后在自己家院子里也安了梯子。之后，房頂上的戲頻頻出現(xiàn)，江昌義的出現(xiàn)讓安杰一氣之下回娘家多日未歸，江德福站在房頂瞭望遠(yuǎn)方，表示很想念安杰；安杰同妯娌鄰里之間的關(guān)系也是在房頂與江德花和王妻聊天中緩和；兩個(gè)參軍的兒子江衛(wèi)國(guó)和江衛(wèi)東回家探親，倆人聊天，江衛(wèi)東被小妹發(fā)現(xiàn)抽煙都是在房頂。另外一個(gè)抒情段落是江德福過八十大壽生日，孩子們相繼送生日禮物，大兒子江衛(wèi)國(guó)復(fù)制了一本檔案資料冊(cè)送給父親，江德福激動(dòng)地接過資料冊(cè)甚是感慨自己一生的從軍記錄沒有任何污點(diǎn)。此外，江德福還得到了一套最新款的軍裝和一本書，書中內(nèi)容是他在位時(shí)講過的所有語(yǔ)錄。最后送出禮物的是大女兒江亞菲，她送給父親的禮物是一張光碟，光碟放入影碟機(jī)，一陣嘹亮的軍號(hào)從音箱中傳出，江德福眼睛一亮，豎起耳朵，清楚地辨認(rèn)不同的軍號(hào)所代表的含義，軍號(hào)嘹亮有力地回蕩在江家客廳，帶著江德福和安杰二人回到過去，往事歷歷在目，故事在讓人暖心的軍號(hào)中接近尾聲……

《父母愛情》所帶給觀眾的正面能量實(shí)在太多，通過這部劇，觀眾能更加了解父輩的愛情，更關(guān)懷他們的感情生活，深刻體會(huì)那句歌詞“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢變老！”劇中挖掘出的人性的美好與偉大也是觀眾獲得的一筆寶貴的精神財(cái)富。江德福為了和安杰在一起，差點(diǎn)因?yàn)榘步艿某錾頎奚俗约旱那巴?，怕安杰?nèi)疚，一直未將此事告之；江德福不揭發(fā)假兒子的真相，受盡周圍人的誤解，委屈自己保全他人；安杰犧牲自己的理想在松山島生兒育女陪伴丈夫幾十年；安欣隨被打成右派的歐陽(yáng)懿到小黑山受苦多年；江德花雖然不夠漂亮，文化程度也不高，卻對(duì)老丁真情一片，默默付出不求回報(bào)；安杰為在江德福生日那天收到自己親手織的毛衣毛褲，累到住進(jìn)醫(yī)院昏迷數(shù)日，江德福日夜守候直到安杰蘇醒……這些寶貴的品質(zhì)，這些真情實(shí)感，讓人感動(dòng)，備受啟發(fā)。

五、結(jié)語(yǔ)

縱觀全劇，“情”是重頭戲，江德福和安杰到晚年回憶起來他們的一輩子是幸福的，安杰不甘于做一個(gè)家庭婦女，堅(jiān)持要實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，在島上有了一份教師的工作，江德福親切稱呼其為“安老師”，江德福并不是一個(gè)高大全的大丈夫形象，而是一個(gè)懂得疼老婆的男人，這讓劇中其他女人比起安杰的幸福來遜色不少，用亞菲的話說她的母親就是：“這輩子太值了！”的確，這份感人又可敬的父母愛情為下一代樹立了很好的典范。篇幅長(zhǎng)達(dá)44集的家庭戲不只講述父母愛情，也有兒女們的青春與愛情，觀看中不但不會(huì)覺得困乏冗長(zhǎng)，反而會(huì)激起每一代人的集體懷念。