葛琳

摘 要：20世紀(jì)30年代的左翼文化運(yùn)動在中國近代史上占有重要的地位，使中國共產(chǎn)黨在極其艱難的條件下傳播了主張和思想，擴(kuò)大并持久地保持了黨的影響。而在哈爾濱特殊的歷史環(huán)境和條件下，活躍在左翼文化運(yùn)動發(fā)展最前線的共產(chǎn)黨人和進(jìn)步文化工作者，其進(jìn)行文化斗爭的艱巨性、復(fù)雜性絲毫不亞于黨領(lǐng)導(dǎo)的軍事斗爭。左翼文化運(yùn)動在哈爾濱發(fā)展的過程中，還產(chǎn)生并留存了大量的文學(xué)作品，這些都是我們極其寶貴的精神財(cái)富。

關(guān)鍵詞：左翼文化運(yùn)動；哈爾濱；發(fā)展

中圖分類號：D23 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1002-2589（2013）35-0170-02

1932年哈爾濱淪陷后，為了反抗日偽當(dāng)局對哈爾濱進(jìn)行文化上的法西斯統(tǒng)治，楊靖宇指示中共黨員金劍嘯、羅烽團(tuán)結(jié)進(jìn)步文學(xué)青年，創(chuàng)辦文學(xué)刊物，占領(lǐng)思想文化陣地。由此，形成了哈爾濱的左翼文化運(yùn)動。在思想文化戰(zhàn)線上，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的哈爾濱左翼文化戰(zhàn)士，冒著生命危險(xiǎn)，以筆作刀槍，利用敵偽的報(bào)刊、通訊社，進(jìn)行隱蔽曲折的抗日宣傳，積極參加并指導(dǎo)革命文藝運(yùn)動。他們以犀利的筆鋒揭露日本侵略者、國民黨反動派的罪行，批判各種反動思想。他們以滿腔的熱情謳歌共產(chǎn)黨的抗日斗爭，積極地宣傳馬克思主義。在革命文藝陣營內(nèi)部，他們團(tuán)結(jié)同志，幫助青年文化人，由此，深受廣大進(jìn)步文人的愛戴，成為左翼革命文化的旗手。

一、重視加強(qiáng)黨對哈爾濱左翼文化運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)

為團(tuán)結(jié)和聯(lián)絡(luò)左翼文化人，在黨中央的指示下，共產(chǎn)黨員金劍嘯創(chuàng)辦了“天馬廣告社”，把它作為地下黨的聯(lián)絡(luò)點(diǎn)和左翼文化人的活動場所。同年冬，中共滿洲省委工運(yùn)負(fù)責(zé)人金伯陽聯(lián)絡(luò)一些左翼文化人開辦了“一毛錢飯館”，不僅解決了左翼文化人的生活出路，還開辟了左翼文化人活動的又一場所。此外，黨還確定了左翼文化人另一個(gè)聚會場所“牽牛坊”，中共滿洲省委秘書長馮仲云等經(jīng)常到此，與進(jìn)步文學(xué)青年一起評論文學(xué)名著，分析國際國內(nèi)形勢，介紹東北抗日聯(lián)軍同日寇浴血奮戰(zhàn)的英雄事跡，為他們提供創(chuàng)作素材。

在左翼文化運(yùn)動發(fā)展的各個(gè)歷史階段、各左翼文化團(tuán)體的建立及其以后開展的所有活動，都是在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，通過在左翼文化團(tuán)體中的黨團(tuán)組織提議策劃和具體組織實(shí)施的。因此，雖然左翼文化團(tuán)體的所有活動，都有黨內(nèi)和黨外的作家共同參與，但在大的格局布置、行動指揮等方面，都體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，中國共產(chǎn)黨的黨員文化工作者在各項(xiàng)活動中，發(fā)揮了主要的作用，是最基本的中堅(jiān)力量。

二、積極宣傳，進(jìn)行思想啟蒙

金劍嘯、羅烽首先創(chuàng)辦了《新潮》副刊，以文藝為武器同日偽當(dāng)局作斗爭，發(fā)表的作品都具有鮮明的傾向性和時(shí)代特色。1933年8月，金劍嘯、羅烽通過進(jìn)步青年作家蕭軍、蕭紅等關(guān)系，在日偽官辦的《大同報(bào)》上創(chuàng)辦了副刊《夜哨》，意寓該刊是黑暗統(tǒng)治下的前哨陣地?！兑股凇吩诎l(fā)刊詞中，號召廣大青年不要彷徨、躊躇、隨波逐流，要看清自己的偉大與重要，以自己為武器去抗?fàn)?。舒群、蕭軍、蕭紅、白朗等在《夜哨》上發(fā)表了大量文章，其作品廣泛地接觸到社會生活的最底層，深刻地揭露了社會的黑暗，巧妙地預(yù)示出斗爭的方向和光明的前途，受到各階層的普遍歡迎。每到《夜哨》出版的日子，報(bào)館門前就聚集了許多等候購閱的人群，后因刊載揭露日本侵略者罪行的中篇小說《路》，引起日偽當(dāng)局的注意，被迫?？?/p>

《夜哨》的?？]有使黨在思想文化戰(zhàn)線上對敵退步。1934年1月，受中國共產(chǎn)黨的委托，白朗考入哈爾濱《國際協(xié)報(bào)》，主編《國際協(xié)報(bào)》副刊《文藝》，成為哈埠第一位女編輯?！段乃嚒繁３至恕兑股凇返膽?zhàn)斗風(fēng)格，許多左翼作家在馬克思主義文藝觀的指導(dǎo)下，逐漸向革命現(xiàn)實(shí)主義方面轉(zhuǎn)化，其作品表現(xiàn)了階級斗爭的時(shí)代特色，展示了20世紀(jì)30年代從都市到農(nóng)村廣闊的社會生活。如《麥場》、《期待》、《患難中》、《逃亡的日記》等。

此外，《文藝》還登載了蘇聯(lián)許多著名作家的作品，宣傳社會主義思想。1935年春，金劍嘯為躲避敵人迫害北上齊齊哈爾，在《黑龍江民報(bào)》上創(chuàng)辦《蕪田》副刊，發(fā)表了長詩《興安嶺的風(fēng)雪》，熱情歌頌了黨領(lǐng)導(dǎo)的東北抗日聯(lián)軍，同日本帝國主義進(jìn)行殊死斗爭的英雄壯舉。在白色恐怖下，浩然正氣的詩篇，給淪陷區(qū)人民以巨大的鼓舞。

1936年初，金劍嘯因敵人的追捕又潛回哈爾濱，租借了日本人經(jīng)營虧損的《大北新報(bào)畫刊》，以詩歌、文章、照片、漫畫等形式，進(jìn)行抗日宣傳?！懂嬁返禽d了姜椿芳撰寫的痛斥日寇對中國野蠻侵略的《世界局勢新分野》等文章，報(bào)道了中國工農(nóng)紅軍在長征途中的戰(zhàn)斗和東北抗日聯(lián)軍同日偽軍作戰(zhàn)的消息，刊登了金劍嘯創(chuàng)作的諷刺蔣介石“圍剿”紅軍失敗的漫畫。1936年6月9日晚，金劍嘯在收到蘇聯(lián)偉大無產(chǎn)階級作家高爾基病重的消息后，立即撤下編好的稿件，登載“高爾基突然病?！钡南?，并加發(fā)高爾基的頭像。有的讀者給報(bào)社投信說：“我所看見這樣的刊物真是如在沙漠中碰到甘泉一樣”?！懂嬁烦霭婧?，日偽當(dāng)局驚恐萬狀，派特務(wù)查封了《畫刊》，并將金劍嘯逮捕殺害。

哈爾濱淪陷時(shí)期的文藝副刊，在革命文學(xué)的興起中發(fā)揮了極其重要的作用，對于這一點(diǎn)，日本關(guān)東軍憲兵司令部也不得不承認(rèn)，左翼作家“利用滿洲的中文報(bào)紙廣泛地開展了啟蒙運(yùn)動”，“是采用合法手段，但在暗中進(jìn)行著非法的地下組織運(yùn)動的”。由此可見，左翼作家們創(chuàng)辦的副刊，不僅以大量的革命文藝作品刺向了敵人的心臟，揭露了日偽統(tǒng)治的黑暗，動搖了日偽在東北大地的血腥鎮(zhèn)壓，鼓舞了淪陷區(qū)人民的反抗斗爭精神，而且為東北新文學(xué)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和樹立了光輝的榜樣。

三、擴(kuò)大左翼文化團(tuán)體，結(jié)成廣泛的文化同盟

市委在團(tuán)結(jié)進(jìn)步文學(xué)青年撰寫革命作品的同時(shí)，還積極引導(dǎo)他們創(chuàng)辦文藝團(tuán)體，向哈爾濱人民傳播進(jìn)步思想。1933年7月，金劍嘯、羅烽創(chuàng)辦了星星劇團(tuán)。目的就是“要像黑暗里的星星一樣，以微弱的光輝給枯寂要死的哈爾濱帶來一點(diǎn)生氣，為全哈爾濱的戲劇界開辟一條荒棘的素?zé)o人跡的前路?！毙切莿F(tuán)先后排練了《居住二樓的人》、《一代不如一代》、《女傭人》三個(gè)進(jìn)步短劇，后因拒絕在“滿洲國”紀(jì)念日上演出，劇團(tuán)被迫解散。

1935年4月，共青團(tuán)員袁亞成以口琴教員的身份成立了哈爾濱口琴社。12月29日，哈爾濱口琴社以滿腔地?zé)崆檠葑嗔嗣枥L“九一八”事變之夜日寇偷襲北大營，對東北人民殘酷燒殺搶掠的樂曲《戰(zhàn)場月》，消息很快傳遍了哈爾濱、長春和沈陽。1936年8月，哈爾濱口琴社舉辦了口琴音樂會，演奏了聶耳的《大路歌》、《開路先鋒》等抗日歌曲，此舉激怒了日偽當(dāng)局。1937年，日偽當(dāng)局在破壞東北黨組織的事件中，逮捕了口琴社的12名積極分子，將共青團(tuán)員侯小古殺害。

1937年，關(guān)毓華、王忠生、關(guān)沫南、宋敏、邊惠等文學(xué)青年發(fā)起成立了“哈爾濱馬克思主義文藝學(xué)習(xí)小組”。這個(gè)小組每周聚在一起，不僅學(xué)習(xí)社會科學(xué)理論及文藝?yán)碚?，還進(jìn)行創(chuàng)作。用文學(xué)作品占領(lǐng)敵人報(bào)刊陣地，揭露日偽黑暗，表達(dá)人民的意志，傳播真理的聲音，喚起民眾的覺醒。學(xué)習(xí)小組的成員寫詩歌、雜文、論文、哲學(xué)講座、中短篇小說等，宣傳進(jìn)步思想。從l939年開始，他們先后在道里和道外，成立兩個(gè)文學(xué)學(xué)習(xí)小組。這些學(xué)習(xí)小組，相互之間不發(fā)生橫的關(guān)系。他們每個(gè)月進(jìn)行一次形勢分析會，根據(jù)平日讀報(bào)了解的消息，分析全國和東北抗日戰(zhàn)爭發(fā)展的形勢。這樣既鍛煉了大家的思想分析能力，又提高了思想覺悟，鼓舞了斗志，準(zhǔn)備條件成熟時(shí)去參加實(shí)際的革命斗爭。

四、左翼作家的創(chuàng)作成就輝煌

哈爾濱的左翼作家“生活和寫作的時(shí)代，那是一個(gè)悲壯激越的大時(shí)代，是光明和黑暗、善良和罪惡、真理和荒謬徹底決裂，戰(zhàn)斗方酣的大時(shí)代。”在這風(fēng)起云涌的時(shí)代，孕育了一代作家和文學(xué)青年，這里有聞名中外文壇的蕭軍、蕭紅；有在文學(xué)上卓有成績的羅烽、白朗、舒群；有始終堅(jiān)持在哈爾濱文壇進(jìn)行戰(zhàn)斗的金劍嘯、梁山丁、關(guān)沫南、陳隉等等。他們出現(xiàn)于20世紀(jì)30年代哈爾濱的文壇上，向白色恐怖宣戰(zhàn)，并以自己的作品，不同程度地給人民帶來了希望和光明。哈爾濱左翼文化是“黑夜里的燈光，沉寂中的吶喊。”

“九一八”事變，急劇地改變了東北社會的歷史和命運(yùn)，也使左翼文化運(yùn)動的成員們更加清楚地看到東北人民作為亡國奴的悲慘命運(yùn)和現(xiàn)狀，清醒地認(rèn)識到必須團(tuán)結(jié)起來，進(jìn)行反抗。他們通過作品號召一切不愿受日本侵略者奴役的人們起來進(jìn)行反抗。蕭軍發(fā)表在副刊上的作品有明顯的反滿抗日思想，他寫的散文《暴風(fēng)雨中的葩蕾》，描寫了沈陽被日寇侵占情景，表現(xiàn)了東北人民堅(jiān)貞不屈的戰(zhàn)斗精神。

蕭紅的處女作《王阿嫂的死》揭開了日偽大肆鼓噪的“王道樂土”的虛偽面紗，揭露了剝削階級殘暴、兇狠和獸行，讓人們清晰地看到了被日寇踐踏的東北農(nóng)村的深重災(zāi)難，感受到了廣大人民在貧困苦難中被踐踏、被壓迫的悲慘遭遇。蕭紅的《生死場》揭露了日本侵略者的“王道樂土”，就是東北農(nóng)民的完全破產(chǎn)，在政治上被壓迫，在經(jīng)濟(jì)上被剝削。在陰霾密布，文網(wǎng)森嚴(yán)的日偽統(tǒng)治下，作家們多用曲折、暗示、比喻、象征的藝術(shù)手法隱晦地表現(xiàn)憤怒情緒和反抗思想。

哈爾濱左翼作家在其文學(xué)創(chuàng)作中，不僅真切地反映了東北人民在日本帝國主義的鐵蹄踐踏下的悲慘命運(yùn)，還描寫了東北人民為保衛(wèi)祖國家鄉(xiāng)而進(jìn)行的抗擊日本侵略者的正義斗爭。

1933年冬，經(jīng)舒群介紹，蕭軍認(rèn)識了吉林磐石游擊隊(duì)的傅天飛。蕭軍在著名長篇小說《八月的鄉(xiāng)村》里不僅表現(xiàn)了游擊隊(duì)指戰(zhàn)員的斗爭精神和英雄氣概，而且對游擊隊(duì)一些重大戰(zhàn)斗也有所反映。如中朝戰(zhàn)士并肩戰(zhàn)斗、日偽大舉進(jìn)攻、偽軍士兵反正加入人民軍隊(duì)等。磐石游擊隊(duì)的英勇斗爭，也是小說的主題思想和作者創(chuàng)作靈感的主要來源。1935年，魯迅出于愛護(hù)青年作家，不顧勞累，為蕭軍看完了《八月的鄉(xiāng)村》文稿，還熱情地為它寫了“序言”。

（責(zé)任編輯：宋 佳）