◎張瑞田

云舒云卷等閑觀
——遂初園主人的詩與畫

◎張瑞田

《牡丹》/劉國仲

日前，恩師楊匡滿從牡丹江轉(zhuǎn)回到北京，對我說：“我認(rèn)識(shí)一位畫家，懂詩，畫也不錯(cuò)?！倍鲙熓钱?dāng)代著名詩人、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)詩歌獎(jiǎng)獲得者，對詩歌的專業(yè)判斷毋庸置疑。說完那句話，恩師便把劉國仲先生的詩作拿給我。我對畫家的詩特別有興趣。不久以前，我讀了黃賓虹老先生的詩作，只覺深邃而高古，突然間便明白了后人無法超越黃老先生的一個(gè)因由。于是，我當(dāng)即就有滋有味地吟誦起劉先生的詩來：“偉岸斑斕一大蟲，此君不與眾生同。大澤飲血英豪氣，長嶺舐犢慈母情?？展鹊鸵髑镌吕?，高崖雄踞晚霞紅。滄桑歷盡神威在，信步猶存王者風(fēng)。”一首寫虎的詩，有形，有聲，有情，有景，有生活的氣息，有生命的沉思，淺顯，易懂，顯然出自畫家之手。

作為畫家的劉先生還是中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，常寫詠虎的詩，詩寫得多了，就又開始畫。詩中的虎化在心里，便使他畫虎的筆有了生機(jī)，筆下的虎自然生動(dòng)鮮活?；⑹侵袊嬛械睦项}材，畫俗容易，畫雅很難。那是因?yàn)楫嫾页０鸦⒌陌院房闯衫匣⒌娜?，喜歡刻畫虎的“權(quán)威主義”，從而忽略了一個(gè)美麗生靈的憂郁和天真。我在劉先生的“虎”中沒有看到外化了的“強(qiáng)”，所看到的恰恰是內(nèi)化了的“弱”。對藝術(shù)來講，“弱”的感染力似乎更強(qiáng)。劉先生畫中的“弱”并不是薄弱、病弱的消沉、萎靡，而是沉弱的感傷與回味。劉先生有詩云：“豈有豪情似往年，云舒云卷等閑觀。嘯聲已逐秋聲遠(yuǎn)，化蝶莊周一夢酣?！眲⑾壬鷮懟ⅲ嗟倪€是關(guān)注虎的“心靈”?；⒌暮狼閮H僅是虎的往昔歲月，引起劉先生遐想的還是“嘯聲已逐秋聲遠(yuǎn)，化蝶莊周一夢酣”的悲涼心緒和滄桑記憶。在這樣的感覺上畫虎，自然與眾不同。劉先生畫虎，注重刻畫虎的性格，著力從眼睛入手，把老虎的冷峻、優(yōu)雅、高傲細(xì)致地表達(dá)出來。不過，我更喜歡劉先生筆下之虎的無奈——那種頗富詩意的英雄末路的惆悵?；⑹菑?qiáng)者，如果我們只能看到虎的桀驁不馴，一味放大虎的兇猛，就無法感受生命在大自然面前的脆弱、在歷史時(shí)空的渺小。

詩人往往喜歡悲秋。蕭瑟秋風(fēng)，想到歷經(jīng)風(fēng)塵的自己。恩師常向我描述劉先生耕作、寫詩、畫畫的“遂初園”——遍地是樹，人稀鳥多，周圍滿是莊稼，畫室在一棟樸素的房子里，窗外是兩棵交叉的柳樹，枝干蒼勁，如宿墨擦出。在那里，沒有虎嘯，也聽不見虎的嘆息，可是，劉先生卻能畫出“饑寒歷盡雄心在，未許人前搖尾生”之類的感覺。他畫虎，其實(shí)就是在畫他自己。

在聽不到虎嘯的遂初園，可以聽到狗吠。恩師對我說：“你的寫小說的老馬大哥，每天都領(lǐng)著狗在樹林里走來走去，走累了，就回房間寫小說，樂此不疲?！崩像R大哥在俄羅斯游歷多年，寫小說，專寫俄羅斯的狗，把狗寫成了人，把人寫成了狗，耐讀。他也打電話說：“劉先生畫虎的地方，我寫著狗。有機(jī)會(huì)你與匡滿先生一同來，看我們的虎，再看我們的狗，有可能就不想回北京了?！?/p>

詩、虎、老馬與狗，多有意思的世界，焉能不向往！

《老虎》/劉國仲

張瑞田：1963年生于吉林。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品有隨筆集《在政治的浪尖上——我對首腦們說》《探險(xiǎn)亞馬遜》等。任中國作家書畫院常務(wù)副院長。