楊 博

一部舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的好教材
——簡(jiǎn)評(píng)《舞臺(tái)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)及論述》

楊 博

由著名舞臺(tái)美術(shù)家羅克敏及其愛子羅哥爾、羅哥如，父子三人聯(lián)手合著的《舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)及論述》，于2008年由中國(guó)戲劇出版社出版。作為一名年輕的舞臺(tái)美術(shù)工作者，這部專著給我留下了極其深刻的印象，我從中學(xué)到了許多東西，使我受益終生。我認(rèn)為，這是我國(guó)建國(guó)以來(lái)，一部不可多得的具有永恒價(jià)值的舞臺(tái)美術(shù)專著，是一部舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的好教材，很值得舞臺(tái)美術(shù)工作者認(rèn)真學(xué)習(xí)并努力實(shí)踐。

我認(rèn)為這部專著具有以下幾個(gè)突出特點(diǎn)：

一是系統(tǒng)性。全書分為三部分。第一部分：舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，是全書的基礎(chǔ)；第二部分：舞臺(tái)設(shè)計(jì)彩圖選；第三部分：舞臺(tái)設(shè)計(jì)論述。這三部分既各自獨(dú)立成章，又是一個(gè)相輔相成完整統(tǒng)一的有機(jī)整體，全書架構(gòu)具有系統(tǒng)性。

該專著的系統(tǒng)性，更體現(xiàn)在對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的全方位觀照。這主要體現(xiàn)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)。這部分講解和論述，首先簡(jiǎn)要闡明了戲劇藝術(shù)的特點(diǎn)，這是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)美學(xué)之一；進(jìn)而從宏觀上論述了舞臺(tái)美術(shù)的作用，這是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)美學(xué)之二；接下來(lái)分別論述了如何分析劇本，如何體驗(yàn)生活，如何處理好舞臺(tái)美術(shù)與導(dǎo)演藝術(shù)的關(guān)系，這些是搞好舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的前提條件，也是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)美學(xué)。以上是務(wù)虛，著重談舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)美學(xué)。從宏觀上把握對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的基本認(rèn)識(shí)。接下來(lái)是務(wù)實(shí)，以十五講的篇幅，從技術(shù)層面上，全方位講解了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)要領(lǐng)。

二是實(shí)用性。這是該專著最突出的特點(diǎn)。這本書不是空洞的理論教條，而是實(shí)用的操作指南。究竟該怎樣搞好舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，全書著重結(jié)合作者創(chuàng)作實(shí)踐，結(jié)合具體劇目的具體舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，從技術(shù)上講解的一清二楚，讓人一目了然，心中有數(shù)，而不是霧里看花，隔靴搔癢，丈二和尚摸不著頭腦。從個(gè)人實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，重視技術(shù)，重視方法，重視實(shí)際操作，是該書的最大亮點(diǎn)。誠(chéng)如本書第一部分結(jié)語(yǔ)所說(shuō)：“對(duì)這些業(yè)務(wù)知識(shí)的掌握，則是作為舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)者必備的素養(yǎng)及條件，是設(shè)計(jì)創(chuàng)作的基本功。要重視對(duì)上述業(yè)務(wù)知識(shí)及技術(shù)的培養(yǎng)。不掌握得心應(yīng)手的技術(shù)手段是無(wú)法進(jìn)行創(chuàng)作的?！?/p>

比如，剖析舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，解析舞臺(tái)布景結(jié)構(gòu)，說(shuō)明舞臺(tái)布景支點(diǎn)，謀劃舞臺(tái)布景構(gòu)圖，確立舞臺(tái)布景透視，都圖文并茂，技術(shù)方法精準(zhǔn)細(xì)致。談舞臺(tái)布景色彩，舞臺(tái)布景與燈光，舞臺(tái)布景與服裝，都求真務(wù)實(shí)，要言不煩，既點(diǎn)明關(guān)鍵與要害，又教給人具體方法，具有很強(qiáng)的可操作性。尤其是談舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)程序，更是井然有序，條分縷析，既有清清楚楚的文字表述，又有一望而知的精確圖例。

三是直觀性。該書的舞臺(tái)設(shè)計(jì)彩圖，以及黑白圖示，占了全書約一半的比例，大量的彩圖和黑白圖示，大大增強(qiáng)了讀者對(duì)舞臺(tái)美術(shù)以及舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的感性認(rèn)識(shí)，直觀地加深了對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的印象、美感和興趣。即便是不搞舞臺(tái)美術(shù)的人，也會(huì)從這本書中獲得舞臺(tái)布景的美感享受。尤其在今天這樣一個(gè)“讀圖時(shí)代”，這本書無(wú)疑是既學(xué)術(shù)又實(shí)用，既傳統(tǒng)又時(shí)尚的。

英國(guó)著名導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)家戈登克雷認(rèn)為：“布景應(yīng)該是一出戲的內(nèi)在精神的視覺(jué)表現(xiàn)?！狈b是穿在演員身上的布景。燈光是舞臺(tái)魔術(shù)師。隨著時(shí)代發(fā)展，舞臺(tái)美術(shù)的重要性日益凸顯。相信這本好書一定會(huì)讓戲劇舞臺(tái)更加絢麗。

責(zé)任編輯 劉 紅