李宏志

評(píng)劇打擊樂(lè)初探

李宏志

評(píng)劇是流行于中國(guó)北方地區(qū)的戲曲劇種，由于它表達(dá)的故事內(nèi)容與廣大人民群眾的生活十分貼近，塑造的人物形象大都是普通百姓的典型形象，所以深受大家喜愛(ài)，可以說(shuō)評(píng)劇藝術(shù)是人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲曲種類(lèi)之一。在近百年的歷史發(fā)展變革中，評(píng)劇舞臺(tái)上留下了許多膾炙人口的經(jīng)典劇目，如《花為媒》《杜十娘》《玉堂春》《馬寡婦開(kāi)店》等；現(xiàn)代戲創(chuàng)作中主要有《劉巧兒》《金沙江畔》《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等，這些戲都是膾炙人口的評(píng)劇精品劇目。

評(píng)劇伴奏在舞臺(tái)表演中起著非常重要的作用，可以說(shuō)一臺(tái)評(píng)劇表演要取得成功，沒(méi)有樂(lè)隊(duì)伴奏的良好配合是不可想象的。評(píng)劇伴奏中，文場(chǎng)的伴奏樂(lè)器主要有板胡、二胡、竹笛、嗩吶等，武場(chǎng)的伴奏樂(lè)器主要有板鼓、鑼、鈸等。評(píng)劇打擊樂(lè)是指武場(chǎng)伴奏而言。評(píng)劇表演中，演員為了塑造好角色，首先需要通過(guò)自身的情感節(jié)奏，表達(dá)出人物的喜怒哀樂(lè)，傳遞出濃厚的劇場(chǎng)氣氛。但僅僅依靠演員的表演是不夠的，還需要打擊樂(lè)器的幫忙襯托，起到更加良好的演出效果。評(píng)劇打擊樂(lè)在劇目伴奏中,通過(guò)樂(lè)器組合產(chǎn)生的音色變化，通過(guò)各種鑼鼓點(diǎn)在節(jié)奏上的變化，讓劇情氣氛得到強(qiáng)烈的夸張與渲染，制造出強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果。具體演奏中，主要是根據(jù)劇情的需要，對(duì)劇中人物的心理、情感、情緒狀態(tài)等加以烘托和表現(xiàn)，所以觀眾在觀賞劇目時(shí)，常常會(huì)聽(tīng)到樂(lè)隊(duì)的伴奏時(shí)而如戰(zhàn)鼓咚咚，時(shí)而如疾風(fēng)暴雨，煞是震撼，并恰到好處的配合著人物情感的需要加以表現(xiàn)，讓觀眾感到十分過(guò)癮。這也許就是評(píng)劇打擊樂(lè)的功能所在，也是評(píng)劇打擊樂(lè)的藝術(shù)魅力所在。

在評(píng)劇打擊樂(lè)伴奏中，“板鼓”擔(dān)當(dāng)著非常重要的指揮角色。觀看評(píng)劇表演時(shí)，觀眾常常會(huì)聽(tīng)到演奏員們變幻莫測(cè)、豐富多彩的鑼鼓聲，這些鑼鼓點(diǎn)強(qiáng)弱有別，快慢不同，而且轉(zhuǎn)接之處和轉(zhuǎn)接方法也有所不同，這一切就要聽(tīng)從板鼓的指揮；“司鼓”實(shí)際上是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的老大，在整個(gè)樂(lè)隊(duì)的伴奏中起著總指揮的作用。司鼓演奏員要有很高的技藝水平和綜合藝術(shù)水平，不但要求專(zhuān)業(yè)技術(shù)要精湛,對(duì)各種鑼鼓點(diǎn)要精通,而且還要有豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，熟悉每一出戲?qū)Τ?、念、做、打的具體要求，這一切都是對(duì)司鼓演奏員綜合素質(zhì)的考驗(yàn)。評(píng)劇打擊樂(lè)的鑼鼓伴奏在評(píng)劇表演中的重要作用可見(jiàn)一斑，這是由于評(píng)劇藝術(shù)的節(jié)奏感很強(qiáng),在塑造人物時(shí)，無(wú)論唱腔、念白還是打斗都要有非常清晰的節(jié)奏，絲毫不能含糊。常聽(tīng)評(píng)戲的人都會(huì)知道，評(píng)劇里的“唱”非常注重要“有板有眼”,而演員表演“做”與“打”時(shí),更要有鮮明的節(jié)奏來(lái)加以襯托,沒(méi)有節(jié)奏,表演者即便舞起來(lái)也讓人感到不過(guò)癮。至于評(píng)劇中的“念白”,也絕對(duì)不能和我們平時(shí)說(shuō)話(huà)一樣稀松平淡,而應(yīng)該有強(qiáng)有弱有節(jié)奏感，由此可見(jiàn)，在評(píng)劇表演中節(jié)奏的重要性，而打擊樂(lè)的這些鑼鼓伴奏就是鮮明悅耳的強(qiáng)化節(jié)奏的伴奏。

評(píng)劇打擊樂(lè)的鑼鼓套式，變化多端、非常豐富。比如“開(kāi)唱鑼鼓”，評(píng)劇藝術(shù)和其它種類(lèi)的戲曲藝術(shù)一樣，無(wú)論什么板式，無(wú)論什么唱腔，都要有一套鑼鼓點(diǎn)作為前奏“入興”，就像快板流水前有“緊錘”、“閃錘”，散板之前有“鳳點(diǎn)頭”一樣等等；再比如“身段鑼鼓”，這種鑼鼓是為配合演員表演身段而用的，演員在塑造人物時(shí)，會(huì)表現(xiàn)出人物不同的身份、地位以及不同的性格特征，這些差別都體現(xiàn)在人物情感以及唱、念、做、舞的情緒表現(xiàn)之中，而這一切都要靠打擊樂(lè)的伴奏把它們表現(xiàn)出來(lái)?！度从谩芬粍≈校魃蠄?chǎng)時(shí)使用[慢長(zhǎng)錘]的緩慢鑼鼓，鼓聲所制造出的莊嚴(yán)的舞臺(tái)氣氛，讓一個(gè)舉止端莊的大家閨秀的公主形象生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前，這種鑼鼓的使用，對(duì)表現(xiàn)人物的身份、突出人物性格起到了很好的刻畫(huà)和強(qiáng)調(diào)作用，也讓人物在觀眾心中揮之不去，留下深刻印象。

評(píng)劇藝術(shù)在新的歷史時(shí)期需要不斷創(chuàng)新，不斷吸收其它藝術(shù)的精華。評(píng)劇打擊樂(lè)的創(chuàng)造是充滿(mǎn)演奏者藝術(shù)情感的創(chuàng)造，因而更是沒(méi)有止境的創(chuàng)造活動(dòng)。在舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，演奏者們只有深入的了解它，熱愛(ài)它，才能突破舊有模式，創(chuàng)造新的藝術(shù)模式為己所用，才能擔(dān)負(fù)起弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化的歷史重任。

責(zé)任編輯 劉 紅