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        評(píng)劇打擊樂(lè)初探

        2014-04-17 00:01:36李宏志
        劇作家 2014年4期
        關(guān)鍵詞:司鼓評(píng)劇鑼鼓

        李宏志

        評(píng)劇打擊樂(lè)初探

        李宏志

        評(píng)劇是流行于中國(guó)北方地區(qū)的戲曲劇種,由于它表達(dá)的故事內(nèi)容與廣大人民群眾的生活十分貼近,塑造的人物形象大都是普通百姓的典型形象,所以深受大家喜愛(ài),可以說(shuō)評(píng)劇藝術(shù)是人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲曲種類(lèi)之一。在近百年的歷史發(fā)展變革中,評(píng)劇舞臺(tái)上留下了許多膾炙人口的經(jīng)典劇目,如《花為媒》《杜十娘》《玉堂春》《馬寡婦開(kāi)店》等;現(xiàn)代戲創(chuàng)作中主要有《劉巧兒》《金沙江畔》《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等,這些戲都是膾炙人口的評(píng)劇精品劇目。

        評(píng)劇伴奏在舞臺(tái)表演中起著非常重要的作用,可以說(shuō)一臺(tái)評(píng)劇表演要取得成功,沒(méi)有樂(lè)隊(duì)伴奏的良好配合是不可想象的。評(píng)劇伴奏中,文場(chǎng)的伴奏樂(lè)器主要有板胡、二胡、竹笛、嗩吶等,武場(chǎng)的伴奏樂(lè)器主要有板鼓、鑼、鈸等。評(píng)劇打擊樂(lè)是指武場(chǎng)伴奏而言。評(píng)劇表演中,演員為了塑造好角色,首先需要通過(guò)自身的情感節(jié)奏,表達(dá)出人物的喜怒哀樂(lè),傳遞出濃厚的劇場(chǎng)氣氛。但僅僅依靠演員的表演是不夠的,還需要打擊樂(lè)器的幫忙襯托,起到更加良好的演出效果。評(píng)劇打擊樂(lè)在劇目伴奏中,通過(guò)樂(lè)器組合產(chǎn)生的音色變化,通過(guò)各種鑼鼓點(diǎn)在節(jié)奏上的變化,讓劇情氣氛得到強(qiáng)烈的夸張與渲染,制造出強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果。具體演奏中,主要是根據(jù)劇情的需要,對(duì)劇中人物的心理、情感、情緒狀態(tài)等加以烘托和表現(xiàn),所以觀眾在觀賞劇目時(shí),常常會(huì)聽(tīng)到樂(lè)隊(duì)的伴奏時(shí)而如戰(zhàn)鼓咚咚,時(shí)而如疾風(fēng)暴雨,煞是震撼,并恰到好處的配合著人物情感的需要加以表現(xiàn),讓觀眾感到十分過(guò)癮。這也許就是評(píng)劇打擊樂(lè)的功能所在,也是評(píng)劇打擊樂(lè)的藝術(shù)魅力所在。

        在評(píng)劇打擊樂(lè)伴奏中,“板鼓”擔(dān)當(dāng)著非常重要的指揮角色。觀看評(píng)劇表演時(shí),觀眾常常會(huì)聽(tīng)到演奏員們變幻莫測(cè)、豐富多彩的鑼鼓聲,這些鑼鼓點(diǎn)強(qiáng)弱有別,快慢不同,而且轉(zhuǎn)接之處和轉(zhuǎn)接方法也有所不同,這一切就要聽(tīng)從板鼓的指揮;“司鼓”實(shí)際上是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的老大,在整個(gè)樂(lè)隊(duì)的伴奏中起著總指揮的作用。司鼓演奏員要有很高的技藝水平和綜合藝術(shù)水平,不但要求專(zhuān)業(yè)技術(shù)要精湛,對(duì)各種鑼鼓點(diǎn)要精通,而且還要有豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn),熟悉每一出戲?qū)Τ?、念、做、打的具體要求,這一切都是對(duì)司鼓演奏員綜合素質(zhì)的考驗(yàn)。評(píng)劇打擊樂(lè)的鑼鼓伴奏在評(píng)劇表演中的重要作用可見(jiàn)一斑,這是由于評(píng)劇藝術(shù)的節(jié)奏感很強(qiáng),在塑造人物時(shí),無(wú)論唱腔、念白還是打斗都要有非常清晰的節(jié)奏,絲毫不能含糊。常聽(tīng)評(píng)戲的人都會(huì)知道,評(píng)劇里的“唱”非常注重要“有板有眼”,而演員表演“做”與“打”時(shí),更要有鮮明的節(jié)奏來(lái)加以襯托,沒(méi)有節(jié)奏,表演者即便舞起來(lái)也讓人感到不過(guò)癮。至于評(píng)劇中的“念白”,也絕對(duì)不能和我們平時(shí)說(shuō)話(huà)一樣稀松平淡,而應(yīng)該有強(qiáng)有弱有節(jié)奏感,由此可見(jiàn),在評(píng)劇表演中節(jié)奏的重要性,而打擊樂(lè)的這些鑼鼓伴奏就是鮮明悅耳的強(qiáng)化節(jié)奏的伴奏。

        評(píng)劇打擊樂(lè)的鑼鼓套式,變化多端、非常豐富。比如“開(kāi)唱鑼鼓”,評(píng)劇藝術(shù)和其它種類(lèi)的戲曲藝術(shù)一樣,無(wú)論什么板式,無(wú)論什么唱腔,都要有一套鑼鼓點(diǎn)作為前奏“入興”,就像快板流水前有“緊錘”、“閃錘”,散板之前有“鳳點(diǎn)頭”一樣等等;再比如“身段鑼鼓”,這種鑼鼓是為配合演員表演身段而用的,演員在塑造人物時(shí),會(huì)表現(xiàn)出人物不同的身份、地位以及不同的性格特征,這些差別都體現(xiàn)在人物情感以及唱、念、做、舞的情緒表現(xiàn)之中,而這一切都要靠打擊樂(lè)的伴奏把它們表現(xiàn)出來(lái)?!度从谩芬粍≈校魃蠄?chǎng)時(shí)使用[慢長(zhǎng)錘]的緩慢鑼鼓,鼓聲所制造出的莊嚴(yán)的舞臺(tái)氣氛,讓一個(gè)舉止端莊的大家閨秀的公主形象生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前,這種鑼鼓的使用,對(duì)表現(xiàn)人物的身份、突出人物性格起到了很好的刻畫(huà)和強(qiáng)調(diào)作用,也讓人物在觀眾心中揮之不去,留下深刻印象。

        評(píng)劇藝術(shù)在新的歷史時(shí)期需要不斷創(chuàng)新,不斷吸收其它藝術(shù)的精華。評(píng)劇打擊樂(lè)的創(chuàng)造是充滿(mǎn)演奏者藝術(shù)情感的創(chuàng)造,因而更是沒(méi)有止境的創(chuàng)造活動(dòng)。在舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中,演奏者們只有深入的了解它,熱愛(ài)它,才能突破舊有模式,創(chuàng)造新的藝術(shù)模式為己所用,才能擔(dān)負(fù)起弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化的歷史重任。

        責(zé)任編輯 劉 紅

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