李宏志

評劇打擊樂初探

李宏志

評劇是流行于中國北方地區(qū)的戲曲劇種，由于它表達(dá)的故事內(nèi)容與廣大人民群眾的生活十分貼近，塑造的人物形象大都是普通百姓的典型形象，所以深受大家喜愛，可以說評劇藝術(shù)是人民群眾喜聞樂見的戲曲種類之一。在近百年的歷史發(fā)展變革中，評劇舞臺上留下了許多膾炙人口的經(jīng)典劇目，如《花為媒》《杜十娘》《玉堂春》《馬寡婦開店》等；現(xiàn)代戲創(chuàng)作中主要有《劉巧兒》《金沙江畔》《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊》等，這些戲都是膾炙人口的評劇精品劇目。

評劇伴奏在舞臺表演中起著非常重要的作用，可以說一臺評劇表演要取得成功，沒有樂隊伴奏的良好配合是不可想象的。評劇伴奏中，文場的伴奏樂器主要有板胡、二胡、竹笛、嗩吶等，武場的伴奏樂器主要有板鼓、鑼、鈸等。評劇打擊樂是指武場伴奏而言。評劇表演中，演員為了塑造好角色，首先需要通過自身的情感節(jié)奏，表達(dá)出人物的喜怒哀樂，傳遞出濃厚的劇場氣氛。但僅僅依靠演員的表演是不夠的，還需要打擊樂器的幫忙襯托，起到更加良好的演出效果。評劇打擊樂在劇目伴奏中,通過樂器組合產(chǎn)生的音色變化，通過各種鑼鼓點在節(jié)奏上的變化，讓劇情氣氛得到強烈的夸張與渲染，制造出強烈的舞臺效果。具體演奏中，主要是根據(jù)劇情的需要，對劇中人物的心理、情感、情緒狀態(tài)等加以烘托和表現(xiàn)，所以觀眾在觀賞劇目時，常常會聽到樂隊的伴奏時而如戰(zhàn)鼓咚咚，時而如疾風(fēng)暴雨，煞是震撼，并恰到好處的配合著人物情感的需要加以表現(xiàn)，讓觀眾感到十分過癮。這也許就是評劇打擊樂的功能所在，也是評劇打擊樂的藝術(shù)魅力所在。

在評劇打擊樂伴奏中，“板鼓”擔(dān)當(dāng)著非常重要的指揮角色。觀看評劇表演時，觀眾常常會聽到演奏員們變幻莫測、豐富多彩的鑼鼓聲，這些鑼鼓點強弱有別，快慢不同，而且轉(zhuǎn)接之處和轉(zhuǎn)接方法也有所不同，這一切就要聽從板鼓的指揮；“司鼓”實際上是整個樂隊的老大，在整個樂隊的伴奏中起著總指揮的作用。司鼓演奏員要有很高的技藝水平和綜合藝術(shù)水平，不但要求專業(yè)技術(shù)要精湛,對各種鑼鼓點要精通,而且還要有豐富的舞臺表演經(jīng)驗，熟悉每一出戲?qū)Τ?、念、做、打的具體要求，這一切都是對司鼓演奏員綜合素質(zhì)的考驗。評劇打擊樂的鑼鼓伴奏在評劇表演中的重要作用可見一斑，這是由于評劇藝術(shù)的節(jié)奏感很強,在塑造人物時，無論唱腔、念白還是打斗都要有非常清晰的節(jié)奏，絲毫不能含糊。常聽評戲的人都會知道，評劇里的“唱”非常注重要“有板有眼”,而演員表演“做”與“打”時,更要有鮮明的節(jié)奏來加以襯托,沒有節(jié)奏,表演者即便舞起來也讓人感到不過癮。至于評劇中的“念白”,也絕對不能和我們平時說話一樣稀松平淡,而應(yīng)該有強有弱有節(jié)奏感，由此可見，在評劇表演中節(jié)奏的重要性，而打擊樂的這些鑼鼓伴奏就是鮮明悅耳的強化節(jié)奏的伴奏。

評劇打擊樂的鑼鼓套式，變化多端、非常豐富。比如“開唱鑼鼓”，評劇藝術(shù)和其它種類的戲曲藝術(shù)一樣，無論什么板式，無論什么唱腔，都要有一套鑼鼓點作為前奏“入興”，就像快板流水前有“緊錘”、“閃錘”，散板之前有“鳳點頭”一樣等等；再比如“身段鑼鼓”，這種鑼鼓是為配合演員表演身段而用的，演員在塑造人物時，會表現(xiàn)出人物不同的身份、地位以及不同的性格特征，這些差別都體現(xiàn)在人物情感以及唱、念、做、舞的情緒表現(xiàn)之中，而這一切都要靠打擊樂的伴奏把它們表現(xiàn)出來?！度从谩芬粍≈?，公主上場時使用[慢長錘]的緩慢鑼鼓，鼓聲所制造出的莊嚴(yán)的舞臺氣氛，讓一個舉止端莊的大家閨秀的公主形象生動地呈現(xiàn)在觀眾面前，這種鑼鼓的使用，對表現(xiàn)人物的身份、突出人物性格起到了很好的刻畫和強調(diào)作用，也讓人物在觀眾心中揮之不去，留下深刻印象。

評劇藝術(shù)在新的歷史時期需要不斷創(chuàng)新，不斷吸收其它藝術(shù)的精華。評劇打擊樂的創(chuàng)造是充滿演奏者藝術(shù)情感的創(chuàng)造，因而更是沒有止境的創(chuàng)造活動。在舞臺藝術(shù)實踐中，演奏者們只有深入的了解它，熱愛它，才能突破舊有模式，創(chuàng)造新的藝術(shù)模式為己所用，才能擔(dān)負(fù)起弘揚中華民族傳統(tǒng)文化的歷史重任。

責(zé)任編輯 劉 紅