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        虛實(shí)結(jié)合,讓文章更鮮活

        2014-04-16 18:05:34劉道朋
        中學(xué)語文·大語文論壇 2014年4期
        關(guān)鍵詞:阿詩瑪羅敷晴雯

        劉道朋

        寫作,是語文素質(zhì)的知識能力的綜合反映,因此,掌握一定的寫作方法和技巧,迅速提高文字表達(dá)能力具有十分重要的意義。近幾年,我通過總結(jié)優(yōu)秀作品及名家成功經(jīng)驗(yàn),加之自己教學(xué)實(shí)踐的探索,我總結(jié)了幾點(diǎn)高分作文的寫作技法,這里要談的是其中之一:正確運(yùn)用“虛實(shí)結(jié)合”的寫作技法,使文章更顯鮮活靈動。唐彪《讀書作文譜》上有這樣的描寫:“文章非實(shí)不足以闡發(fā)文理,非虛不足以搖曳神情,故虛實(shí)常宜相濟(jì)也。”的確,寫作應(yīng)追求虛實(shí)結(jié)合的審美效果。那么,寫作中如何做到虛實(shí)完美結(jié)合呢?我認(rèn)為初中學(xué)生寫作時,可以從以下幾方面來把握:

        一、精于選材,巧選虛實(shí)結(jié)合的材料

        經(jīng)驗(yàn)告訴我們,選好材料是寫好文章的基礎(chǔ)。要寫出虛實(shí)結(jié)合的好文章,必須注意選取那些最能表現(xiàn)生活本質(zhì),而又具有個性色彩的材料。這些材料必須具有啟發(fā)性,能啟發(fā)讀者想象“虛處之實(shí)”、“實(shí)處之虛”。例如,茹志娟的小說《百合花》開頭一段就通過自然景物的實(shí)寫,從而虛寫出戰(zhàn)士們對生活的熱愛和對敵人的仇恨;課文通過實(shí)寫小交通員的外貌、神態(tài),虛寫出他們的精神品質(zhì)。課文選材時,注意以實(shí)帶虛.虛中見實(shí),從而給讀者以廣闊的想象空間。

        又比如,我給學(xué)生寫的示范文《快樂如此簡單》的其中文段:

        我和兒子坐在門前的荔枝樹下乘涼,兒子揮著小手指著樹上的鳥兒:“鳥兒笑……”我和兒子手拉著手,也笑,呵呵……呵呵……

        這里,我信手拈來的一個生活細(xì)節(jié),用小鳥的叫聲和我們的笑聲的實(shí)寫,來突顯快樂就在身邊的虛筆,虛實(shí)相得益彰。

        二、巧取角度,避實(shí)擊虛

        選好角度,是寫作中“虛實(shí)結(jié)合”成功的關(guān)鍵。正面不寫寫反面,本面不寫寫對面、旁面,這種手法就是“避實(shí)擊虛”。

        譬如描寫愛情,如果只從實(shí)的來寫,說“愛情”就是兩性的結(jié)合,這多沒意思。相反,我們從其他角度來反映效果又如何呢?高明的作者總是避實(shí)擊虛,通過男女主人的語言、神態(tài)、行動等等的描寫來反映,既不庸俗,又把男女間的愛情表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)、淋漓盡致,這就是通過“虛”來寫“實(shí)”。

        漢樂府民歌《陌上?!访鑼懖缮I倥_敷之美,就避開了直接肖像描寫,采用巧妙的間接描寫,即虛寫。通過旁觀者的言行來烘托羅敷的絕色天姿:“行者見羅敷,下?lián)埙陧殻荷倌暌娏_敷,脫帽著悄頭;耕者忘其耕,鋤者忘其鋤;來歸相怒怨,但坐觀羅敷”詩人將行者、少年、耕者、鋤者見羅敷的行為表現(xiàn),再加上鋪陳渲染,就把羅敷之美送到讀者眼前:這里,詩人并不從羅敷的眉、眼、耳、口、鼻、表情、態(tài)度來直接描寫,只寫他人對她觀看的入神神態(tài),讀者便被羅敷的美貌勾魂攝魄、暗暗叫好,心里癢癢,大有不親眼看不罷休之感。象這樣以間接描寫渲染羅敷的美貌,比章回體小說對美人肖像作千年不變的令人厭倦的描繪要生動得多。

        又如《紅樓夢》中,曹雪芹避開對晴雯慘死的實(shí)狀描寫,而是借丫環(huán)之口虛寫此事,并讓丫環(huán)編了一通晴雯死前的話:“你們不知道,我不是死,如今天上少一個花神,玉皇爺叫我去管花?!弊髡呷绱吮軐?shí)擊虛的結(jié)果,不但一掃晴雯之死的悲慘,而且使她的死具有美的詩意,讓不美的現(xiàn)實(shí),在虛寫中得到美的升華,并寄予厚愛與同情。

        三、善留空白,激人遐思

        這里所謂的空白,就是在一些關(guān)鍵之處,作者有意不作直接具體的正面描寫,只在側(cè)面作些烘托、渲染,讓讀者結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)、修養(yǎng)、心理去展開豐富的想象,加以補(bǔ)充、豐富,進(jìn)行藝術(shù)形象的再創(chuàng)造。也就是說,“空白”絕非“空無”。錢鐘書先生也認(rèn)為,衡量作品的標(biāo)準(zhǔn)之一是“以實(shí)涵虛”,即作品要給讀者留下想象的余地。

        比如,長篇敘事詩《阿詩瑪》這樣寫到:“好馬在廄里,鳴聲聞千里,姑娘長到十七八,美名傳天下……”“阿著底地方的青年,卻偏把她望,沒事每天找她三遍,有事每天找她九遍。”這些詩句并不是著力表現(xiàn)阿詩瑪?shù)男は?,而是書寫出由她的美引起的反?yīng)。詩人有意留下如此的空白,故意留給讀者以想象余地和再創(chuàng)造的機(jī)會,讓讀者從青年對她的傾慕中,根據(jù)自己的審美意識,去創(chuàng)造阿詩瑪?shù)拿?,填補(bǔ)詩中未言明的具體內(nèi)容。

        魯迅的《故鄉(xiāng)》中,當(dāng)“我”見到兒時的好伙伴閏土,想問問他的處境時,本來可以讓閏土大發(fā)議論,訴說內(nèi)心的苦衷及生活之不幸,然而卻偏偏只寫了“閏土默默的吸煙”,欲言又止。這是魯迅先生在寫作中有意留下空白,給讀者以豐富的想象。確實(shí),從閏土吸煙的表情中,蘊(yùn)藏著無盡的艱難困苦!這比直說更能揭示閏土內(nèi)心的凄苦和生活的不幸。這無聲的悶坐,會令人深思,真是此是無聲勝有聲。

        總之,虛寫和實(shí)寫要注意結(jié)合,做到“虛中有實(shí),實(shí)中有虛”。過實(shí),則顯得粗淺與呆滯,不能給人美感;過虛,則虛無縹緲,不能令人信服。因此,要防止一味虛到底或一味實(shí)到底,做到虛寫、實(shí)寫的有機(jī)結(jié)合,給讀者留下廣闊的想象空間。

        作者單位:廣東惠東縣飛鵝中學(xué)。

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