潘 俠

（蘭州商學(xué)院隴橋?qū)W院，蘭州 730101）

0 引言

俗話說構(gòu)圖是照片的骨架，要想拍攝出成功的攝影作品，關(guān)鍵不在手中的工具，而在于對攝影構(gòu)圖的理解和詮釋。無論是古建筑還是現(xiàn)代建筑，每一座建筑都有自己的生命，當(dāng)我們面對建筑的時候，首先需要做的是要找到它的閃光之處，也就是特點與靈魂。把握建筑的時代特征和獨有特色，從而確定拍攝的內(nèi)容，觀察的時間往往大于拍攝時間。

1 構(gòu)圖是好照片的基礎(chǔ)

攝影構(gòu)圖能夠直接表達(dá)攝影師的情感或觀察世界的角度，它的好壞直接決定了一張照片的優(yōu)劣。對于建筑攝影來說，一方面要知道構(gòu)圖的原理，另一方面要注重培養(yǎng)攝影師對于建筑構(gòu)圖藝術(shù)的感覺。建筑構(gòu)圖并沒有一成不變的方式，一方面需要學(xué)習(xí)攝影師長期總結(jié)出來的構(gòu)圖經(jīng)驗，另一方面則需要自己嘗試不同的角度、高度、位置進(jìn)行拍攝，多賞析優(yōu)秀建筑攝影作品，尋找構(gòu)圖的感覺。建筑攝影的構(gòu)圖就是攝影過程中通過被攝畫面中的點、線、面的組合，將建筑景物合理的表現(xiàn)出來。

2 構(gòu)圖的基本元素

2.1 主體與陪體

攝影構(gòu)圖中，主體是指照片中攝影師所要表現(xiàn)的主要對象，陪體是指在畫面中與主體有緊密聯(lián)系或輔助主體表現(xiàn)主題的對象。構(gòu)圖最重要的目的就是使主體突出，可以通過明暗、顏色、大小等手段來實現(xiàn)。陪體對于攝影作品來說并不是必須的，需根據(jù)主體的表現(xiàn)進(jìn)行取舍。

2.2 前景和背景

攝影中的前景指位于主體前面或離拍攝者最近的景物；背景一般指主體后面的景物，具有襯托主體、說明環(huán)境、豐富畫面內(nèi)容的作用。前景具有烘托主體和修飾所拍攝畫面的作用，可以增強畫面的空間縱深度，平衡構(gòu)圖以及美化作品畫面。背景在畫面中的視覺效果也不應(yīng)強于主體，否則會削弱主體的地位，使畫面失去平衡。選擇背景應(yīng)避免雜亂、力求簡潔，背景色彩不宜過多，背景的亮度不宜過高。

2.3 留白

留白經(jīng)常能夠起到“以虛應(yīng)實，以少帶多”的作用，而且留白的最高境界能夠達(dá)到“此時無聲勝有聲”的效果。攝影中的留白方式更為豐富，例如可以用天空、水面、單色面進(jìn)行留白，也可以使用虛化效果來進(jìn)行留白處理。在攝影中留白在一定程度上能看出攝影師的功底。

3 不同的取景方式與畫面透視

3.1 不同的取景畫幅

橫幅取景是指水平取景，可以表現(xiàn)遼闊的視野。豎畫幅取景適用于拍攝主體與陪體間的高度大于寬度的場景，用于表現(xiàn)畫面的上下高低、遠(yuǎn)近深淺，能強調(diào)主體本身的高度、力量和氣勢。這種構(gòu)圖方式的作品有高聳、逼近、強力之感，適合拍攝高層建筑、紀(jì)念碑、大樹等直立物體。正方形畫幅的優(yōu)勢之一在于構(gòu)圖。

3.2 尋找最佳的拍攝角度

不同的拍攝角度會產(chǎn)生不同的視覺和心理效果，角度的選取需根據(jù)場景環(huán)境和拍攝主體的特征來決定，主要包括平視角度、仰視角度和俯視角度3種拍攝角度。

3.3 構(gòu)圖中不同的取景景別

取景框是從具體的拍攝現(xiàn)場來框取被攝人物與景物及其范圍的，快門只是選取了其中的一個瞬間。構(gòu)圖中采用不同的景別，將會形成不同的效果，在取景時要認(rèn)真考慮將哪些元素融入畫面，包括全景、中景、中近景、特寫。特寫能起到放大形象、深化內(nèi)容、強化本質(zhì)的作用，達(dá)到震撼人心的效果。

3.4 構(gòu)圖中的透視關(guān)系

拍攝過程中，透視是最常見的現(xiàn)象，它不僅僅是指因距離產(chǎn)生的近大遠(yuǎn)小的視覺效果，還包括空氣中的色彩透視。它不僅帶來了色彩飽和度的變化，也帶來了明暗的反差變化，因此被稱為色彩透視。要想獲得近大遠(yuǎn)小的透視效果，應(yīng)該使用廣角鏡頭乃至魚眼鏡頭，反之則應(yīng)該使用中長焦鏡頭。

4 構(gòu)圖的基本表現(xiàn)形式

4.1 經(jīng)典的構(gòu)圖手法和延伸

4.1.1 黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖法是攝影中最重要的構(gòu)圖法則，在攝影中利用黃金分割法進(jìn)行構(gòu)圖，可以得到幾近完美的景觀效果。在具體拍攝中，往往無法精確的按黃金分割比例安排景物，只能根據(jù)目測和攝影者的經(jīng)驗來取景構(gòu)圖，所拍到的畫面大概符合構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)，能夠反映出創(chuàng)作意圖即可。

4.1.2 九宮格構(gòu)圖

九宮格在我國書法中是臨帖仿寫的一種方式。在攝影構(gòu)圖中，借鑒這種九宮格的方式來進(jìn)行景物構(gòu)圖的安排，將需要表現(xiàn)的畫面主體置于九宮格的交點上，可以吸引并凝聚觀賞者的注意力，從而達(dá)到突出主體的目的。在九宮格中，主體不一定必須放于交點上，其交點與交點之間的線段也可以放置主體，并且視覺效果一樣也很突出，特別是對一些面積比例稍大的主體，類似于“井”字，即攝影中所說的“井”字形構(gòu)圖。“井”字形構(gòu)圖在拍攝人像照片時較為常見，通常建筑主體位置不是在畫面中間，而是稍微偏離開中間的位置，大體位于“井”字左右豎直線上。

4.1.3 三分法構(gòu)圖

使用三分法構(gòu)圖時，可以根據(jù)色彩、明暗等不同，將畫面自然地分為3個層次，適應(yīng)人的審美觀念。因為過多的層次會讓畫面顯得繁瑣，而過少的層次又會讓畫面顯得單調(diào)。在實際拍攝中，上中下三分法應(yīng)用較多。畫面天空與地面的交界線通常是非常自然的分界線。常見的分割有兩種：一種是天際線位于上半部分，即天空與地面建筑的比例1∶2；另一種是天際線位于畫面的下半部分，這樣天空與地面的比例就變成了2∶1。

4.2 借助點形成的構(gòu)圖

畫面中的點有時可以直接決定其構(gòu)圖形式，比如將主體作為一點置于畫面中心來突顯主體，或者以散點形式分布在畫面中的各趣味中心。

4.2.1 中央式構(gòu)圖

中央式構(gòu)圖的特點在于可以讓人的視線迅速集中在畫面主體上。中央式構(gòu)圖可以將主題和背景迅速分離出來，將被攝體置于畫面正中間，配以背景的各種色彩以及廣角端拍攝，可以獲得具有沖擊力的照片。相對于一般的建筑攝影作品來說，中央式構(gòu)圖應(yīng)用是很廣的。

4.2.2 棋盤式構(gòu)圖

棋盤式構(gòu)圖指的是將重復(fù)的元素隨機排布在畫面當(dāng)中，因重復(fù)元素具有統(tǒng)一性的特征，棋盤式構(gòu)圖可以獲得一種特殊的協(xié)調(diào)性，使畫面具有不一般的韻律。而由于隨機性的緣故，很容易引起觀賞者的好奇心。

4.3 借助線條形成的構(gòu)圖

4.3.1 水平線構(gòu)圖

地平線是最常見的線條，這種利用水平線的構(gòu)圖形式被稱為水平線構(gòu)圖。建筑攝影中，水平線一定要平，否則畫面就會失去平衡。

4.3.2 垂直線構(gòu)圖

垂直線構(gòu)圖可以促使視線上下移動，顯示出建筑的高大，給人堅定、向上的感受，能夠使畫面表現(xiàn)出很強的視覺壓迫力和沖擊力，應(yīng)用垂直線構(gòu)圖時，畫面中最好不要出現(xiàn)過多的建筑，否則會影響畫面的表現(xiàn)力。

4.3.3 斜線構(gòu)圖

斜線構(gòu)圖算是一種動靜兼具的構(gòu)圖形式。斜線具有動感，能夠令人激動，增加畫面的縱深感及氣勢。拍攝時，可以利用籬笆、石墻、橋梁、雪垅、影子等景物構(gòu)成這種線條。若具有斜線特征的形狀在畫面中反復(fù)出現(xiàn)，會使照片頗具神韻，吸引觀賞者的注意。

4.3.4 對角線構(gòu)圖

對角線構(gòu)圖是指主體或重要建筑景物沿畫面的對角線排列，旨在表現(xiàn)出動感、不穩(wěn)定性或富有生命力等感覺。

4.3.5 曲線構(gòu)圖

曲線構(gòu)圖的形式很多，如規(guī)則曲線的S形、L形、U形、C形以及各種不規(guī)則曲線，使視線不斷改變方向，引導(dǎo)觀賞者的視線向重心發(fā)展。根據(jù)形狀的不同，還可以傳達(dá)出和諧、規(guī)律、穩(wěn)定等多種情感。常見的按字母形狀劃分的曲線構(gòu)圖形式較符合人們的視覺習(xí)慣，因此采用字母曲線構(gòu)圖的形式是一種比較討巧的方法。

4.3.6 匯聚線構(gòu)圖

匯聚線構(gòu)圖常見于風(fēng)光、紀(jì)實等攝影門類，通常配合廣角鏡頭的使用。廣角鏡頭能夠產(chǎn)生夸張的近大遠(yuǎn)小透視變形，當(dāng)拍攝者的拍攝方向存在縱向延伸的建筑或線條結(jié)構(gòu)時，遠(yuǎn)方的景物元素會逐漸變小，并且沿上下左右4個方向最終匯聚在視野盡頭，同時，畫面中會出現(xiàn)明顯的匯聚線視覺感受。

4.3.7 放射線構(gòu)圖

放射線構(gòu)圖通過畫面中心向四周延伸的內(nèi)容來表現(xiàn)出具有沖擊力的氣勢，可以有效地增強畫面的張力。但運用不當(dāng)，則容易讓人產(chǎn)生壓抑、沉重的感覺。

4.4 借助面形成的構(gòu)圖

4.4.1 圓形構(gòu)圖

圓形構(gòu)圖是指畫面中的一個或是多個景物呈現(xiàn)圓形。在構(gòu)圖時對其進(jìn)行強調(diào)或刻意表現(xiàn)，使畫面整體構(gòu)圖形式變?yōu)閳A形。圓心是視覺中心，圓形構(gòu)圖能夠給人以均勻、團(tuán)結(jié)、穩(wěn)定的視覺感受。但是圓形比較規(guī)則，缺少視覺沖擊力和變化性。所以，拍攝者在選景構(gòu)圖時應(yīng)突出圓形主體的特色，這就需要在拍攝角度、光影以及色彩控制等方面練足基本功。

4.4.2 三角形構(gòu)圖

三角形是一個均衡、穩(wěn)定的形態(tài)結(jié)構(gòu)。形成三角形或者倒三角形構(gòu)圖有兩種解釋：一種是利用構(gòu)圖畫面中景物的三角形形狀構(gòu)成三角形構(gòu)圖，是主體形態(tài)的一種自我表現(xiàn)；另一種是畫面中多個主體按照三角形的形狀分布，構(gòu)成三角形樣式。尋找合適的元素在畫面中組合成正三角形的造型，可以使人傳遞出一種安定、均衡的畫面情緒，表現(xiàn)穩(wěn)重、簡潔的同時給人以大氣之感。

4.4.3 倒三角形構(gòu)圖

三角形的正或倒能分別傳達(dá)出不同的情緒，正三角形代表景物之間的關(guān)系非常穩(wěn)固，倒三角形則意味著不穩(wěn)定，拍攝者需要注意兩種構(gòu)圖形式的區(qū)別。倒三角形構(gòu)圖相對于正三角形的構(gòu)圖更加新穎，雖然畫面的穩(wěn)定性和均衡感沒有正三角形構(gòu)圖那樣強烈，但是倒三角形構(gòu)圖比正三角形構(gòu)圖更具有張力和壓迫感，運用得當(dāng)往往能使畫面富有視覺沖擊力。

4.4.4 框景式構(gòu)圖

框景式構(gòu)圖是指在取景時將畫面重點部分利用框架事物框劃出來，其目的在于將觀賞者的注意力引導(dǎo)到框架內(nèi)的對象。這種構(gòu)圖方式可以壓迫和引導(dǎo)觀賞者的視覺，使觀賞者在欣賞照片時產(chǎn)生強烈的臨場感。使用框架式構(gòu)圖要注意曝光程度的控制，因為很多時候邊框的亮度往往低于框內(nèi)景物的亮度，并且形成明顯的明暗反差。在測光時要以框內(nèi)景物光線為準(zhǔn)，以保證畫面的中心的曝光正確，而框架會有一定的曝光不足，但保留少許的細(xì)節(jié)可以起到修飾和過渡作用。

4.4.5 L形構(gòu)圖

L形構(gòu)圖即用類似于L形的線條或色塊將需要強調(diào)的主體圍繞、框起來，起到突出主體的作用。L形是一種邊角構(gòu)圖形式，它占據(jù)畫面的兩邊和一角，使中間通透視野開闊畫面活潑多變。

4.4.6 對稱式構(gòu)圖

對稱式構(gòu)圖是指按照一定的對稱中心使畫面中的景物具有左右或者上下對稱的結(jié)構(gòu)。對稱式構(gòu)圖的關(guān)鍵在于取景時將對稱線置于畫面中間。在建筑攝影中對稱式構(gòu)圖是建筑自身形態(tài)的對稱，要將主體放在畫面的中央。

5 構(gòu)圖的設(shè)計與畫面表現(xiàn)

5.1 建筑畫面的設(shè)計與節(jié)奏

攝影畫面節(jié)奏的表現(xiàn)形式及其應(yīng)用十分廣泛，從不拘泥于一種形式，它表現(xiàn)在被攝物體的形狀、線條、影調(diào)、色塊和質(zhì)感等方面，多種多樣。設(shè)計與節(jié)奏的安排，不僅可沿畫面的視覺平面進(jìn)行，也可以從近景向遠(yuǎn)景延伸，使畫面構(gòu)圖形成有規(guī)律的透視收縮，增強視覺表現(xiàn)力。

5.1.1 規(guī)整的建筑帶來舒適感

排列規(guī)整的建筑具有一致性及協(xié)調(diào)性，如果建筑本身的造型及色彩具有特色，那么就相當(dāng)有吸引力；若是物體本身的造型或者色彩并不是很出眾，單拍這些規(guī)整的建筑會使畫面顯得比較枯燥，因為畫面沒有引人注目的焦點。雖然形成建筑的元素基本都是相同的，比如具有相同的形態(tài)、顏色等，但在畫面中，這些元素也是有主次之分的，透視效果自然會形成近大遠(yuǎn)小的大小差異，并且可以通過對焦使其中某個或某些元素更加凸顯，從而形成強烈的對比。

5.1.2 重復(fù)的建筑增加共同性

重復(fù)出現(xiàn)的建筑可以增添畫面的動感，避免單調(diào)乏味，拍攝時結(jié)合虛實效果，可以給人一種層層遞進(jìn)的視覺感受。建筑攝影的形成除了要靠拍攝者的細(xì)心觀察，最重要的還是拍攝的位置及角度，合適的角度才能將重復(fù)的建筑所具有的共同性更好得展現(xiàn)出來。有時候重復(fù)的建筑并非完全規(guī)律性的排列，而是散落在畫面中，形成“散而不亂”的視覺效果，甚至?xí)纬啥询B、聚焦的效果。很多相同的物體聚在一起時，會讓人產(chǎn)生震撼、驚奇的感覺，拍攝時最好讓物體填滿整個畫面，這樣會給人帶來強烈的視覺沖擊。不管拍攝何種形式的建筑，都需要確定好拍攝的范圍，讓取景框里充滿建筑。如果是拍攝近距離照片，應(yīng)該使用微距鏡頭將雜亂的背景元素虛化，使用長焦距鏡頭也能使畫面的背景虛化，突出建筑主體。

5.1.3 獨特的建筑打破枯燥感

建筑攝影一般來說都是形狀的組合，但有時也會由形態(tài)、紋理或色彩形成。建筑攝影的重要性在于，當(dāng)觀賞者看到畫面時，便立即被吸引住。因此尋找不同尋常的建筑，更容易得到一幅具有強烈的視覺沖擊力的畫面。獨特的建筑可能會打破建筑攝影的枯燥感。

5.1.4 并列的建筑形成韻律感

在很多時候，當(dāng)相似形狀或相似形態(tài)的物體較多，可以通過納入大面積并列的建筑來表現(xiàn)攝影畫面的節(jié)奏。并列的建筑不僅能帶來攝影畫面的規(guī)整感，而且即使畫面色彩豐富多變，給觀賞者帶來的仍是一種有序可循的韻律感。同時也可以通過從中尋找不規(guī)則的元素，讓攝影畫面表現(xiàn)力更強。

5.2 質(zhì)感強化畫面的構(gòu)圖效果

5.2.1 圓潤的質(zhì)感突出細(xì)膩

不同的材料的建筑會給人帶來不同的心理感受。在拍攝過程中將建筑的軟、硬、光滑和粗糙等特性拍攝下來，當(dāng)觀賞者欣賞攝影作品時，即使沒有真正觸碰到這個建筑，也能讓觀賞者通過攝影作品感受到建筑存在所傳達(dá)的心理感受。

5.2.2 硬朗的質(zhì)感突出粗糙

在建筑攝影中，好的攝影師不但能夠把握住建筑的整體形態(tài)，也可以發(fā)現(xiàn)建筑的細(xì)節(jié)美感，以硬朗的質(zhì)感突出景物的粗糙感，利用顏色的斑駁同樣也可以表現(xiàn)出粗糙的感覺。很多建筑物都有明顯的幾何特征，不僅僅總是形態(tài)上的幾何特征，其表面同樣也具有幾何的規(guī)律性。建筑物的精美不僅體現(xiàn)于其內(nèi)部的美感和總體形態(tài)的美感，還體現(xiàn)于建筑物表面的諸多細(xì)節(jié)。很多建筑物表面形成了規(guī)則的幾何圖案，這些圖案富有韻律感，且形式感也非常強烈。拍攝建筑不一定需要專業(yè)的移軸鏡頭，使用夸張的仰拍效果，或者是長焦鏡頭截取一個富有韻律的建筑局部，都能讓建筑照片中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)獨具特色。

5.3 營造簡潔的畫面效果

簡潔的構(gòu)圖是被提倡的構(gòu)圖方法，這種方法要達(dá)到的最終效果是讓攝影作品具有簡潔的畫面，使建筑主題和主體都更加突出。追求畫面的簡潔，需要拍攝者在建筑的拍攝角度、方向和構(gòu)圖取舍上多加注意。

5.3.1 虛化背景突出主體

背景虛化說專業(yè)點即淺景深，其主要目的就是為了突出照片上的建筑主體，將背景部分的效果削弱，這樣的照片看起來建筑主體會更加的清晰和突出。背景的虛化程度跟相機的景深有關(guān)，景深越大，能照出的清晰的距離就越長，所以要想得到背景虛化的效果就需要用小景深來進(jìn)行拍攝。而景深又是跟相機的光圈有關(guān)的，光圈數(shù)值越大，景深越大，光圈的數(shù)值越小，景深就越小。

5.3.2 簡潔背景簡化畫面

簡潔的照片往往是影響照片品質(zhì)的關(guān)鍵。背景雜亂必然分散觀賞者對主體的注意力，背景簡潔才能使建筑主體顯得突出。如果將建筑主體放在非常干凈的背景上，建筑主體的輪廓線條將非常的清晰；如果將建筑主體放在色調(diào)復(fù)雜、線條凌亂的背景上，則建筑主體的輪廓線條將難以清晰表現(xiàn)，畫面也會顯得雜亂無章，這就是背景對建筑主體造型的影響。畫面中，各種主次元素、無關(guān)的、相關(guān)的元素全部交織在一起，需要拍攝者通過構(gòu)圖進(jìn)行取舍。進(jìn)行攝影創(chuàng)作時，仰拍建筑時將天空納入畫面，可以突出建筑物高大聳立的氣勢，同時這個角度接近于人眼觀察高大建筑的視角，符合觀察規(guī)律，能夠給觀賞者帶來自然和諧的視覺體驗。

5.3.3 追隨攝影簡化背景

追隨攝影主要講究利用虛化的背景來襯托清晰的主體，因此背景越虛化，動感的效果就越明顯，視覺的沖擊力也就越強。對于彩色攝影來說，背景的顏色越豐富，分布越是凌亂，動感的效果也就更為突出，特別是應(yīng)該選擇明暗反差大、相對雜亂的背景，有利于形成豐富的虛化效果。有時候也可以利用雜亂的前景來襯托建筑主體。另外，追隨攝影的方向可以是靈活多變的，主要根據(jù)物體的運動方向而決定。橫向追隨，斜向追隨，甚至還可以旋轉(zhuǎn)追隨，充分展現(xiàn)動感的魅力。追隨攝影注意保持移動平穩(wěn)、對焦快速準(zhǔn)確、搭配合適背景、構(gòu)圖合理完整。

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