摘 要：《西洲曲》四句一組，相對(duì)獨(dú)立地展示出一幅幅動(dòng)人的畫(huà)面。它構(gòu)思巧妙，將“變”與“不變”有機(jī)組合，寓“變”于“不變”之中。“變”主要包括時(shí)、空兩大變化，時(shí)間的變化主要體現(xiàn)在季節(jié)的轉(zhuǎn)換和一日之時(shí)的推移上，空間的變化主要是隨著女主人公活動(dòng)內(nèi)容的不同而不斷地變換。此外，作品中的色彩也富有變化。在眾多的變化之中，貫穿著一個(gè)永遠(yuǎn)的“不變”，那就是女主人公對(duì)心上人熱烈而執(zhí)著的情思。

關(guān)鍵詞：《西洲曲》 “變” “不變”

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處，兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹鳥(niǎo)臼樹(shù)。樹(shù)下即門(mén)前，門(mén)中露翠鈿。開(kāi)門(mén)郎不至，出門(mén)采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿(mǎn)西洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。

——《西洲曲》

《西洲曲》是我國(guó)南朝樂(lè)府民歌中篇幅較長(zhǎng)、精美動(dòng)人、成熟優(yōu)秀的一首五言情詩(shī)，“清如冰壺，艷如紅玉”，有“言情之絕唱”的美稱(chēng)，甚至被看成是南朝民歌在藝術(shù)發(fā)展上的最高成就，是“唐人所心慕手追而究莫能逮者也”，但它又是歷代學(xué)者爭(zhēng)論頗多的一首詩(shī)，眾說(shuō)紛紜、撲朔迷離，以至于有人稱(chēng)之為“有點(diǎn)朦朧的詩(shī)”，有人稱(chēng)之為南朝文學(xué)中的“歌德巴赫猜想”。

《西洲曲》是一首具有一定情節(jié)的抒情詩(shī)，清沈德潛認(rèn)為它在章法結(jié)構(gòu)上“似絕句數(shù)首，攢簇而成”，作品以四句為一組，每組都如同一首獨(dú)立的絕句，展示著一個(gè)相對(duì)完整的畫(huà)面，全詩(shī)總體就象是許多首五言絕句聚在一起。清張篤慶認(rèn)為“然四句一換韻者，當(dāng)以《西洲曲》為宗”，“四句一換韻”更充分地顯示出了作品的章法特點(diǎn)。

《西洲曲》構(gòu)思之巧妙在我國(guó)古代文苑中可謂是首屈一指，這也成就了它在中國(guó)文學(xué)史上獨(dú)特的地位與價(jià)值。它將“變”與“不變”的元素有機(jī)地組合起來(lái)，寓“變”于“不變”之中，鬼斧神工、渾然天成，勾畫(huà)了幾幅寓滿(mǎn)情思的動(dòng)人畫(huà)面。

清陳祚明認(rèn)為《西洲曲》“段段綰合，具有變態(tài)”，這大量不斷變化著的元素，令整個(gè)作品斷斷續(xù)續(xù)、目不暇接、難以把握，給人們留下廣闊的猜想空間，同時(shí)也讓作品富有了他作難及的動(dòng)態(tài)美。歸納起來(lái)主要包括時(shí)間和空間的兩大變化，其中，時(shí)間的變化主要體現(xiàn)在季節(jié)的轉(zhuǎn)換和一日之時(shí)的推移上。

對(duì)于季節(jié)，作品中唯一點(diǎn)明的是“采蓮南塘秋”的“秋”，這在歷代文人的筆下總是易令人感傷的季節(jié)；唯一缺失的季節(jié)是寒冷的“冬”，這應(yīng)與長(zhǎng)江流域天氣總體偏暖有關(guān)。除此之外，為了表明季節(jié)的轉(zhuǎn)換，作品分別描寫(xiě)了不同季節(jié)常見(jiàn)的場(chǎng)景和景物，從而將女主人公的活動(dòng)放在了季節(jié)轉(zhuǎn)換的大背景中。

一是早春剛至?！罢勖芳慕薄钡募竟?jié)是梅花盛開(kāi)的早春時(shí)節(jié)。晉·陸凱《贈(zèng)范曄》“折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春”說(shuō)明寄相思的一枝梅花可象征著春天。二是春末夏初?！皢紊佬幼蛹t”，女主人公穿著鮮亮的“單衫”，那應(yīng)已是在溫暖的春末夏初之際，有《樂(lè)府詩(shī)集·橫吹曲辭五·瑯琊王歌辭》“陽(yáng)春二三月，單衫繡裲襠”為佐證。三是仲夏初秋?！叭漳翰畡陲w，風(fēng)吹鳥(niǎo)臼樹(shù)”，《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)》“七月鳴鵙”的“鵙”就是指的伯勞鳥(niǎo)，它一般在仲夏（農(nóng)歷五月）就開(kāi)始鳴叫；“烏臼樹(shù)”在6-7月的夏季開(kāi)花；蓮花花期6-9月，“出門(mén)采紅蓮”“采蓮南塘秋”“蓮花過(guò)人頭”幾句說(shuō)明已經(jīng)初秋了。四是仲秋深秋。蓮子秋冬季果實(shí)成熟，“低頭弄蓮子，蓮子青如水”要到仲秋（農(nóng)歷八月）方可；《呂氏春秋》“孟春之月鴻雁北，孟秋之月鴻雁來(lái)”，孟秋（農(nóng)歷七月）即初秋，此時(shí)大雁開(kāi)始往南飛，等到長(zhǎng)江流域能“仰首望飛鴻”并看到“鴻飛滿(mǎn)西洲”的壯觀景象那應(yīng)是深秋的時(shí)節(jié)了。五是春夏又至?！澳巷L(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲”，“南風(fēng)”吹是在天氣轉(zhuǎn)暖的春夏時(shí)節(jié)。諺語(yǔ)有“南風(fēng)吹暖北風(fēng)寒，東風(fēng)多濕西風(fēng)干”，偏暖的南風(fēng)，多出現(xiàn)在每年春季或梅雨季節(jié)。

與此同時(shí)，《西洲曲》中一日之時(shí)也在不斷推移。女主人公“憶梅下西洲”是在白天，“日暮伯勞飛”明確點(diǎn)出天色已晚，最后想著“吹夢(mèng)到西洲”時(shí)天色應(yīng)也不早了。

空間的變化主要是隨著女主人公活動(dòng)內(nèi)容的不同而不斷地變換。先是由“憶梅”而“下西洲”，為去西洲“兩槳橋頭渡”；再寫(xiě)因?qū)π纳先说呐螝w，悄悄地等待于日暮時(shí)分的樹(shù)下門(mén)前；接著寫(xiě)盼歸成空而“出門(mén)采紅蓮”于“南塘”；最后為“望郎”而“上青樓”，可惜“樓高望不見(jiàn)”，因而終日徘徊于“欄桿頭”。

除了以上兩大主要的變化之外，《西洲曲》中的色彩也富有變化。如“杏子紅”的單衫、“鴉雛色”的雙鬢；門(mén)中露出的“翠鈿”、出門(mén)去采的“紅蓮”；“青如水”的蓮子、“徹底紅”的蓮心；望郎上的“青樓”、海水搖的“空綠”等。作品用“杏子紅”“鴉雛色”和“翠”幾種色彩展示出女主人公是一位純情美麗的少女，并借“翠”字生出后面的“紅”蓮，又寫(xiě)“青”色的蓮子和閨樓以及“綠”色的江水。短短的篇幅之中，色彩豐富鮮明且對(duì)比強(qiáng)烈。

如此多“變”的元素絲毫沒(méi)有影響《西洲曲》的整體性，它像是一篇優(yōu)美的“形散而神不散”的抒情散文，在豐富的變化之中，貫穿著一個(gè)永遠(yuǎn)的“不變”，那就是女主人公對(duì)心上人濃濃的情思，這無(wú)盡的思念之情熱烈而執(zhí)著，從春到秋、從早到晚，不因時(shí)間變化而更改，周而復(fù)始，綿延不絕。

（翟明女 江蘇省淮陰工學(xué)院人文學(xué)院 223003）