魯迅是蕭紅的老師，穿衣著裝，他也要給予指導(dǎo)。蕭紅穿了新的紅上衣，便咚咚咚跑上二樓，魯迅先生從上往下看了一眼：“不大漂亮。”

舊時女子在頭發(fā)上的裝飾，貧富之間，云泥之別。大家女子用浮夸的步搖，光影閃爍間，有團暖和的富貴氣象；貧窮女兒家有根頭繩綁住青絲，臨水照人，亦有別樣風(fēng)情。在這其中，紅發(fā)帶似乎是一種特殊的存在，楊白勞惶恐躲債回家的路上，還不忘給女兒扯上三尺紅頭繩，為的是一年年末的那點喜氣。

喜兒的紅頭繩，想必是大紅吧，是一種張揚的歡喜；張愛玲就不喜歡這么濃烈的顏色，她挑卡片，則喜歡粉紅色，云端上看廝殺的女作家，內(nèi)心藏著的，是一顆幼稚世俗的少女心。眾多紅色中，最挑人的是桃紅色，《金瓶梅》里，只有潘金蓮這樣妖嬈的女子，才壓得住桃紅色，所以初次見面，西門慶第一眼看到的，是她的桃紅裙子。這樣的顏色，放在蕭紅身上，便實在很難想象了。

說蕭紅不適合桃紅色頭繩的，是魯迅。一次，蕭紅要去參加宴會，她先來到魯迅家里，要許廣平給她一條綢帶來束發(fā)。在一堆各種顏色的發(fā)帶中間，許廣平選了一根桃紅色發(fā)帶系在蕭紅的頭發(fā)上，說：“好看吧！多漂亮！”又拉著蕭紅給魯迅看。然而魯迅的反應(yīng)非常激動，“他一看，就生氣了，眼皮往下一放，說：‘不要那樣裝飾她……許先生有點窘了。我也安靜下來”。魯迅這個舉動，似乎有些蹊蹺，因為蕭紅自己也說，“魯迅先生不大注意人的衣裳，他說‘誰穿什么衣裳我看不見的”，但對蕭紅，似乎是個例外。

魯迅是蕭紅的老師，穿衣著裝，他也要給予指導(dǎo)。蕭紅穿了新的紅上衣，便咚咚咚跑上二樓，魯迅先生從上往下看了一眼：“不大漂亮?！边^了一會兒又接著說：“你的裙子配的顏色不對，并不是紅上衣不好看，各種顏色都是好看的，紅上衣要配紅裙子，不然就是黑裙子，咖啡色的就不行了；這兩種顏色放在一起很渾濁……你沒看到外國人在街上走的嗎？絕沒有下邊穿一件綠裙子，上邊穿一件紫上衣，也沒有穿一件紅裙子而后穿一件白上衣的……你這裙子是咖啡色的，還帶格子，顏色渾濁得很，所以把紅色衣裳也弄得不漂亮了?！?/p>

豈止如此，他還告訴她：“人瘦不要穿黑衣裳，人胖不要穿白衣裳；腳長的女人一定要穿黑鞋子，腳短就一定要穿白鞋子；方格子的衣裳胖人不能穿，但比橫格子的還好；橫格子的胖人穿上，就把胖子更往兩邊裂著，更橫寬了，胖子要穿豎條子的，豎的把人顯得長，橫的把人顯得寬……”

因為這樣那樣的細節(jié)，許多人揣測蕭紅和魯迅之間，是不是存在著那么一點小小的情愫，這樣懷疑，似乎是有理由的。比如在蕭紅去世之后，許廣平寫了篇《追憶蕭紅》，這篇回憶文章很奇怪，文中竟有許多埋怨：“……這時過從很密，差不多魯迅先生也時常生病，身體本來不大好。蕭紅先生無法擺脫她的傷感，每每整天的耽擱在我們寓里。為了減輕魯迅先生整天陪客的辛勞，不得不由我獨自和她在客室談話，因而對魯迅先生的照料就不能兼顧，往往弄得我不知所措。也是陪了蕭紅先生大半天之后走到樓上，那時是夏天，魯迅先生告訴我剛睡醒，他是下半天有時會睡一下中覺的，這天全部窗子都沒有關(guān)，風(fēng)相當(dāng)?shù)拇?，而我在樓下又來不及知道他睡了而從旁照料，因此受涼了，發(fā)熱，害了一場病。我們一直沒敢把病由說出來，現(xiàn)在蕭紅先生人也死了，沒有什么關(guān)系，作為追憶而順便提到，倒沒什么要緊的了?！?/p>

女人之間，總是敏感的吧，也許到了這個時候，許廣平也覺得沒有什么好顧忌的，“順便提到”，也許是“憋了好久”的代名詞。