馬小燕，余 麗，張 敏

（陜西理工學(xué)院 外國語學(xué)院，陜西 漢中 723000）

一、引言

隨著世界各國經(jīng)濟和文化往來的日益增多，很多西方影片尤其是好萊塢大片，源源不斷地涌進了中國市場，并取得了不錯的票房和口碑。相比之下，華語影片雖然在最近幾年有了很大的發(fā)展，但是在國際市場上的口碑和影響力卻有限。如何讓華語電影能在國際市場上具有競爭力，已經(jīng)成為越來越多的學(xué)者思考的問題。華語電影的對外傳播，除了在內(nèi)容和形式上不斷革新，加強品牌建設(shè)之外，還應(yīng)該重視其內(nèi)容的翻譯，即字幕的翻譯。

二、字幕翻譯概述

（一）字幕翻譯的定義及分類

Shuttleworth和Cowei將字幕翻譯界定為“為影視劇對白提供同步說明的過程”（1997：1661），而Gottlieb將字幕翻譯定義為：“對瞬時性、多符號型文本的一種書面的、追加的、同步的翻譯類型。（劉穎，李養(yǎng)龍，2010）“‘瞬時性’是指影視媒體中的所有語篇都是一閃而過，不受觀眾主觀控制?！喾枴侵概溆凶帜坏挠捌蓭讉€相互作用的信息傳遞途徑（畫面，省道，字幕），目的語字幕僅是其中的一種?！保▌⒎f，李養(yǎng)龍，2010）在外語片中，字幕可以幫助觀眾迅速的了解電影內(nèi)容，從而更好的欣賞電影。從語言學(xué)角度來看，字幕翻譯一般包括語內(nèi)字幕 （Intralingual Subtitles）和語際字幕（Interlingual Subtitles）。語內(nèi)字幕是指將話語轉(zhuǎn)化成同語言文本, 而語際字幕是在保留影視原聲的情況下，將原語翻譯為目的語，并將目的語同步地顯示在屏幕下方。我們一般所說的字幕翻譯指的就是語際字幕翻譯，這也是本文所探討的主要內(nèi)容。

（二）字幕翻譯的特點

字幕是一種特殊的文本。與傳統(tǒng)的文本翻譯不同，字幕是對電影圖像，聲音和畫面內(nèi)容的一種補充，并且受時間和空間的限制。錢紹昌（2000）也曾在其論文中指出影視語言具有不同于書面語言的五個特點：”聆聽性，綜合性，瞬間性，通俗性以及無專注性”。這就決定了字幕的翻譯具有以下幾個特點：（1）簡潔性，電影畫面一閃而過，觀眾不可能像看書一樣翻回去看，所以字幕的翻譯一定要簡潔；（2）通俗性，電影是一門大眾藝術(shù)，面對的觀眾文化水平不盡相同，并且電影畫面的停留時間有限，這就決定了字幕的翻譯應(yīng)當(dāng)通俗易懂；（3）同步性，字幕同電影畫面是同步的，所以應(yīng)當(dāng)兼顧到片中人物的表情，動作等；（4）互補性，字幕與電影畫面及聲音是相互補充的，字幕當(dāng)中沒有傳達出來的東西，觀眾可以從電影畫面中得到補償。如字幕中出現(xiàn)erhu時，外國觀眾可以從電影畫面中出現(xiàn)的二胡演奏場景了解到它是一種傳統(tǒng)的中國樂器，所以就不需要大段的解釋性的文字；（5）口語化。電影的語言主要是由人物對白構(gòu)成的，因此字幕翻譯具有口語化的特點。

（三）字幕翻譯的制約因素

字幕翻譯的制約因素主要有兩種：時間和空間。字幕的空間限制主要指屏幕上可容納的字符數(shù)和行數(shù)。字幕一般最多為兩行，在字符數(shù)上不同國家也有一些差別。就中文和英文而言，含空格在內(nèi)每行字幕不超過40個英文字符或13個漢字。字幕過長不僅會占用過多的屏幕空間，而且會大大降低字幕的可讀性，觀眾在短時間內(nèi)，很難做到既能欣賞畫面和情節(jié)，又能瀏覽完字幕。

字幕的時間限制包括兩層含義：（1）電影畫面或聲音持續(xù)的時間，字幕一般是和電影畫面及聲音同步出現(xiàn)的，畫面或聲音發(fā)生變化，字幕隨之發(fā)生改變。所以字幕的顯示必須要和聲音同步；（2）觀眾閱讀字幕所需時間。觀眾由于文化教育水平不同以及理解能力差異，觀看同一字幕所需的時間不同。因此，字幕必須在屏幕上停留足夠的時間供觀眾閱讀?？紤]到字幕翻譯在時間和空間上的限制，譯者在翻譯時應(yīng)當(dāng)優(yōu)先選用常用詞，小詞和簡短的詞語，用簡單靈活的句式來傳遞信息。

三、目的論及其對華語電影字幕翻譯的適用性探討

（一）目的論介紹

目的論最早是由德國學(xué)者弗米爾（Hans J.Vermeer)提出來的，它是德國功能派翻譯理論最重要的組成部分。目的論認(rèn)為，翻譯是一種有目的的跨文化交際行為活動，“翻譯者必須根據(jù)翻譯目的來制定策略，由于語言和文化的差異，譯文不可能和原文的各方面都一致，那么保留什么，改動什么，或者保留多少，改動多少，就要視翻譯的目的而定?！保ǘ巫粤?2000）目的一般有三種：譯者的目的（如掙錢），譯文的交際目的（如娛樂讀者），及使用某種特殊翻譯手段要達到的目的（如為了說明某語法結(jié)構(gòu)而采用按其結(jié)構(gòu)直譯的方法）。通常情況下，“目的”是指譯文在譯語文化中要達到的交際目的。根據(jù)目的論，所有翻譯要遵循的首要法則是目的法則，翻譯行為所要達到的目的決定整個翻譯行為的過程，即目的決定方法（the end justifies the means）（Nord，2001）。 除了目的法則外，目的論還包括“連貫性法則”和“忠實性法則”。連貫性法則指譯文必須能夠讓譯文接受者理解，并在譯語文化及使用譯語的交際環(huán)境中有意義。忠實性法則是指譯文必須在一定程度上忠實于原文，忠實的程度和形式由譯文的目的及譯者對原文的理解而定。這三個法則的關(guān)系是：忠實性法則從屬于連貫性法則，而連貫性法則從屬于目的法則。

（二）目的論對華語電影字幕翻譯的適用性

字幕翻譯是一種特殊的翻譯，與傳統(tǒng)的文學(xué)翻譯不同，它是電影畫面和聲音的有效補充，同時又受到時間和空間的制約，因而在翻譯過程中，縮譯和刪除是常用的翻譯策略。李運興（2001）也曾撰文指出，字幕翻譯包括三層含義:“語際信息傳遞，語篇的簡化或濃縮，以及口語轉(zhuǎn)換為書面語。其后兩層含義使它區(qū)別于其它翻譯類型，對原文的刪減在其它翻譯類型中雖然也有，但絕不會達到字幕翻譯這樣的廣泛性和力度”。按照傳統(tǒng)譯論的標(biāo)準(zhǔn)來看，這樣的刪減是有悖忠實的。而目的論則認(rèn)為，翻譯目的決定了譯者采取何種翻譯策略，由于語言和文化的差異，譯文不可能和原文完全一致，譯者可以根據(jù)翻譯目的進行適當(dāng)?shù)谋Ａ艉透膭印?/p>

字幕翻譯所面向的受眾是外國觀眾，其目的在于提供電影對白信息，幫助外國觀眾理解并欣賞電影，從而感染觀眾，增加票房收入。這就意味著字幕翻譯必須是以譯語觀眾和譯語文化為導(dǎo)向的。在目的論的框架中，翻譯的過程就是譯文在譯語文化當(dāng)中實現(xiàn)其預(yù)期功能或者說交際目的。制定翻譯目時要考慮的最重要的因素之一便是受眾——即譯文接受者。他們有自己的文化背景，對譯文的期待及交際需求。因此譯者應(yīng)當(dāng)非常了解譯語文化及譯語讀者的需求。因此，目的論對于字幕翻譯有著很強的適用性和指導(dǎo)作用。

四、目的論指導(dǎo)下的華語電影字幕翻譯原則及策略

目的論認(rèn)為，翻譯是一種復(fù)雜的交際活動，翻譯策略的選擇取決于其翻譯目的。電影字幕的翻譯目的是為外國觀眾提供電影對白的信息，幫助他們理解和欣賞電影，從而增加票房收入。從這一目的出發(fā)，結(jié)合字幕翻譯本身的特點和局限性，在字幕翻譯過程中應(yīng)當(dāng)遵循以下的原則和策略。

（一）簡潔性原則

電影信息的傳播是通過多種渠道來共同實現(xiàn)的，如畫面，對白，音樂，劇中人物表情，動作等等，目的語字幕只是其中的一種。同時，字幕受時間和空間的制約，觀眾必須在有限的時間內(nèi)，在不影響觀看電影畫面的情況下閱讀字幕。這就決定了字幕的翻譯必須簡潔。在具體的翻譯實踐中，我們可以采取以下策略來實現(xiàn)字幕譯文的簡潔。

1.縮減原文

縮減法在實際操作中可分為三種：濃縮（condensation)、壓縮性意譯（reductive paraphrasing）和刪除（deletion）。濃縮是指將原文中最主要的信息翻譯出來。譯者可根據(jù)已有的語境信息，對無關(guān)緊要的內(nèi)容進行簡化和濃縮，從而實現(xiàn)主要信息的傳遞。例如：

例1：你還是以前的你，我還是以前的我，今生今世我都陪在你身邊。（畫皮2）

We are back to our old selves again.I’ll spend the rest life with you.

例2：別光喝酒了，喝碗丸子湯。（唐山大地震）

Don’t just drink,have a bowl of soup.

例3：你要離，我就接孟姜女的班，把剩下的那段長城也哭塌了。（非誠勿擾2）

If you divorce me,I will cry until the Great Wall collapses.

在例1中，考慮到時空限制，譯者將“你還是以前的你，我還是以前的我”濃縮成了一句。雖失去了對偶美感，但貼切地表達出了源文的意思，使譯文簡潔明快。在例2中，由于文化差異，譯語觀眾未必了解丸子湯是什么東西。如果一味地忠實原文，不僅會造成觀眾理解上的困難，還會使譯文累贅。因此譯者采用了濃縮譯法，譯文簡潔明了。在例3中，孟姜女哭長城是中國古代民間傳說，講的是孟姜女新婚的丈夫被迫去修長城，后因饑寒勞累而死，尸骨被埋在長城里。孟姜女萬里尋夫來到長城邊，卻得到了丈夫去世的噩耗，悲痛欲絕，痛哭三天三夜，長城也崩塌了，露出了其丈夫骸骨。外國觀眾完全不了解這個傳說，若直譯，不僅字幕冗長，還會給觀眾理解帶來額外負擔(dān)，因此采用縮譯的手法，舍去孟姜女哭長城這部分，只譯出源語的主要意思，從而獲得譯文的簡潔。

壓縮性意譯指用較為精煉簡短的語句翻譯出原文的意思。漢語中經(jīng)常使用四字成語，讀起來朗朗上口，莊重文雅。但是對于不熟悉中國文化的外國觀眾來說，直譯或晦澀難懂，或篇幅太長。所以在字幕中經(jīng)常采用壓縮性意譯的手法。如：

例4：劉德華和阿湯哥那種才貌雙全的郎君，是不會來征你的婚的。（非誠勿擾）

Perfect man like Andy Lau or Tom Cruise won’t be seeking you here.

“才貌雙全”出自元·白樸《墻頭馬上》第一折：“七歲草字如云，十歲吟詩應(yīng)口，才貌兩全，京師人每呼少俊?！毙稳萑送饷膊艑W(xué)兼?zhèn)洹Ｈ糁弊g為 good-looking and talented，整個句子會比較長，句型結(jié)構(gòu)會比較復(fù)雜。People who are good-looking and talented such as Andy Lau or Tom Cruise won’t be seeking you here.而通過壓縮性意譯的方法將“才貌雙全”譯為perfect，整個句子就非常的簡潔。

另外，對于一些特定文化詞語，也宜采取壓縮性意譯的方法。例如：

例5：說的是啊，像我這樣的人，是個直腸子，哪有心事。（花樣年華）

I’m just an average guy,I don’t have secrets like you.

“直腸子”是一個頗具中國文化特色的詞，用來比喻哪些說話直來直去，有什么說什么的人。如果直譯，譯文篇幅過長，且觀眾不易看懂。因此對這個句子進行了壓縮性意譯,使得譯文簡潔易懂。

刪除是指，在不影響觀眾理解電影的情況下，把無關(guān)緊要的部分完全省略不譯。如重復(fù)語，語氣詞，填充詞，反意問句等。請看下例：

例6：活不了那么長 活不了那么長。（非誠勿擾2）

I can't live for that long。

例7：哎，哎，哎，哎……說禿嘴了……（非誠勿擾2）

I didn't mean to say that

例8：剛跟你一起放氣球那女孩是誰?。ǚ钦\勿擾2）

Who is that girl?

例6中，對于說話人重復(fù)的部分進行了刪除，保證了譯文的簡潔。而在例7中，譯文中刪除了無實際意義的語氣詞，實現(xiàn)了譯文的簡潔。在例8中，觀眾可以根據(jù)之前的情節(jié)了解到，笑笑說的女孩是指和秦奮一起放氣球的女孩,因此對定語部分進行了刪除。

在具體的翻譯實踐中，我們不能盲目使用縮減法?？s減法的使用是有一定條件的:對于譯語觀眾理解電影不造成影響的一些無關(guān)緊要的內(nèi)容可進行縮減，以突顯更重要的內(nèi)容；對譯語觀眾固有認(rèn)知結(jié)構(gòu)中缺乏，而在有限時空條件下無法通過字幕解釋清楚的內(nèi)容，可進行刪減；對于電影畫面，音樂，人物表情，動作，情節(jié)已經(jīng)充分提供了語境的信息，可考慮縮減。

2.選用簡單句型

與復(fù)雜句型相比，簡單的句型結(jié)構(gòu)句子更短，更易理解。所以在字幕翻譯中，在能準(zhǔn)確傳遞源語信息的情況下，應(yīng)盡量采用簡單的句型結(jié)構(gòu)及簡單詞語。例如：

例9：又睜眼說瞎話了

我80你都100啦

我站在你面前你都不認(rèn)得我是誰了（非誠勿擾2）

You are lying again

When I'm 80,you'll be 100

You won't know who I am even if I stand in front of you.（15 個單詞）

在例9中，劃線句子可改譯為You won’t know me even if I stand before you.（11個單詞），用單個詞代替了從句，并用了before代替了in front of,簡化了譯文。

例10：幸福不一定在一起

倒霉一定要在一起

按她的理論說這才叫夫妻呢（非誠勿擾2）

It's not necessary to happy together,

but it's necessary to suffer together

According to her,this is what it means to be married（11個單詞）

在例10中，劃線句子可改譯為：According to her,this is what marriage means.（8個單詞）簡化了從句結(jié)構(gòu)，也便于觀眾理解。

例11：幫我續(xù)點水去。（非誠勿擾2）

Can you please pour some water for me？ （8 個單詞）

在例11中，句子可改譯為：Pour me some water（4個單詞）用祈使句型代替了表示委婉請求的用法Can you please,簡化了譯文。

3.其它策略

在字幕翻譯中，我們還可以采用其它的策略來實現(xiàn)譯文的簡潔。首先，在翻譯一些譯語觀眾熟悉的組織機構(gòu)名稱時，可采用其縮略形式，如WTO，EU，UN，NATO等。其次，在翻譯數(shù)字時盡量采用阿拉伯?dāng)?shù)字形式。如一百二十譯為120而不是one hundred and twenty。再次，在翻譯中善于借助符號。如翻譯百分之二十時，可譯為20%而不是twenty percent。最后，在翻譯中盡量采用助動詞的縮略形式，如：I’d like,You can’t，I’ve,There’s,I’m 等。 采取上述策略不僅節(jié)約空間，使譯文簡潔明快，還便于觀眾閱讀理解。

（二）易懂性原則

字幕翻譯的目的是幫助觀眾了解劇情，從而更好的理解和欣賞電影。從這一目的出發(fā)，結(jié)合字幕所具有的以下特征：觀眾的文化水平參差不齊；字幕停留時間有限；字幕不可反復(fù)翻看。字幕的翻譯必須通俗易懂。在翻譯實踐中，我們可以采取以下策略來實現(xiàn)譯文的通俗易懂。

1.歸化策略

“歸化”是一種向譯語文化和譯語讀者靠攏的翻譯策略。它是指在翻譯過程中，以譯語文化依據(jù)，盡量使用譯語讀者可以接受的表達方式。歸化翻譯使譯文地道順口，自然流暢。任何一部電影都是對特定時期社會和文化的反映，因此對白中常常包含一些文化負載詞。這些詞語對源語觀眾來說是耳熟能詳?shù)?，然而對于譯語觀眾來說往往是完全陌生的。因此在字幕翻譯中，對這類詞往往要采取歸化的翻譯策略，以便譯語觀眾的理解和接受。例如：

例13：秦奮己經(jīng)不年輕了

北京話：蒼孫

蒼孫無限好，只是近黃昏（非誠勿擾2）

Qinfen is no longer a young man

he is already"over the hill"

A man who'll be kicking the bucket soon.

在例13中，“蒼孫”是北京話，指的是上了歲數(shù)的爺們。譯者采用了歸化策略，選用了英語當(dāng)中一個地道的表達方式“over the hill”。 “over the hill”在英語中表示上了年紀(jì)的人，使得譯文通俗易懂。

2.化暗示為明示

由于語言和文化的差異，很多對于源語觀眾來說不言而喻的東西，對于缺乏源語文化背景知識的譯語觀眾來說卻很難理解。因此在字幕翻譯時，需要將其隱含的意義轉(zhuǎn)化為明示意義。例如：

例14：你沒什忌諱吧

忌諱什么阿

人家年紀(jì)輕輕跟了我

我要有個三長兩短的

能對人沒個交代么（非誠勿擾2）

You don’t think it's bad luck to talk about death now?

Why?

She is still young,

if anything ever happens to me

I must give her something

“忌諱”一般指的是由于風(fēng)俗習(xí)慣或迷信，禁忌某些認(rèn)為不吉利的話。在此例中，秦奮要買人身保險，并將笑笑作為受益人。芒果問他，你沒什么忌諱吧，源語觀眾很容易理解是指人還活著就談死后的事有點不吉利。但是譯語觀眾未必能理解。所以譯者將“忌諱”明示為“talk about death now”。而同樣在該譯例中，譯者將“交代”進行了明示，將其譯為：“give her something.”既符合原文也使譯文更加明白易懂。

3.化具體為抽象

中西思維方式有很大差異，中國人的思維方式是“詩意思維”（李信，2003），重形象思維和整體思維，而西方人的思維方式是“科學(xué)思維”（李信，2003），重抽象思維和分析思維。思維的差異導(dǎo)致語言的差異。所以在翻譯中，有時需要將一些具體的表達方式抽象化，以便譯語觀眾理解。例如：

例15：我云游四海，

從未見過如此無理之人。（臥虎藏龍）

I’ve traveled everywhere,

but never met anyone so uncivilized.

在例15中，根據(jù)百度百科的解釋，據(jù)說中國古時周圍有四海環(huán)繞，所以“四?！庇脕碇复袊鞯?，也指全世界各地。因此，不能將“四?！敝弊g為“four seas”，這樣不僅不符合源文，而且也是一個錯誤的翻譯。譯者將其抽象成“everywhere”，以便于觀眾更好理解。

（三）一致性原則

一部電影之所以能深深的吸引和打動觀眾，最重要的要塑造出個性鮮明的人物形象。為了塑造形象，凸顯個性，電影中的人物對白往往具有鮮明的語言特征。對于譯語觀眾來說，除了畫面和聲音之外，字幕是了解人物性格的一種重要手段，所以字幕翻譯必須與劇中人物身份及性格一致，或熱情或冷淡，或文雅或粗俗，或溫柔或粗暴，必要時可引入方言，俚語甚至粗口來達到生動形象的效果。例如：

例16：那娘們偷我煙誣陷我

我哪懂摩斯碼？

你瞎了狗眼，是非不分。（風(fēng)聲）

That bitch stole my cigarettes to frame me,

I don’t know shit about codes.

You are fucking blind.She’s playing you

這段對白選自電影《風(fēng)聲》，吳志國被認(rèn)為是中共秘密情報人員老鬼，遭到了日本人的審訊。在電影中，吳志國是一個職業(yè)軍人，時任偽軍軍事參謀部部長，性格鐵血陰冷、亦正亦邪。他是五個嫌疑人當(dāng)中職務(wù)最高威懾力最強的。在字幕中，譯者運用大量的粗俗語和禁忌語來表現(xiàn)他的性格以及當(dāng)時他氣憤的心情。

五、結(jié)語

目的論認(rèn)為，翻譯目的決定翻譯策略。華語電影的字幕翻譯目的是提供電影內(nèi)容信息，幫助外國觀眾理解和欣賞電影，從而增加票房收入。從這一目的出發(fā)，字幕翻譯可遵循簡潔性，易懂性和一致性的原則。為實現(xiàn)譯文簡潔，可采用縮減原文，采用簡單句型，使用縮略形式的策略；為實現(xiàn)譯文的通俗易懂，可采用歸化，化暗示為明示，化具體為抽象等策略；為實現(xiàn)譯文風(fēng)格與人物特點的一致，可靈活采取不同的語言形式，方言，俚語，甚至粗俗語和禁忌語等。

[1]Shuttleworth Mark and Moira Cowie.Dictionary of Translation Studies[M].Manchester:St.Jerome Publishing，1997.

[2]Nord,Christiane.Translation as a Purposeful Activity[M].上海：上海外語教育出版社，2001.

[3]劉穎，李養(yǎng)龍.字幕英譯的典型策略-縮減法[J].北京航空航天大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2010，（5）.

[4]錢紹昌.影視翻譯-翻譯園地中越來越重要的領(lǐng)域[J].中國翻譯，2000，（1）.

[5]李運興.字幕翻譯的策略[J]，中國翻譯，2001，（4），38-40.

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[7]李信.中西方文化比較概論[M]，北京：航空工業(yè)出版社，2003.