桂 麗

（呼倫貝爾學院 美術學院，內蒙古 呼倫貝爾 021008）

正確地認識運用多義的設計觀念與方法，可指導設計實現(xiàn)多品位的發(fā)展，從而提高設計品質，并引導消費者的參與，拓展消費層次，提高審美素質。

隨著物質生活的豐富，人們的價值觀念正在改變，在室內設計領域中，現(xiàn)代室內設計的審美層次正在由著重對純形式美感的追求發(fā)展成為強調兼容文化意義的表現(xiàn)，注重消費者的個性領悟、參與及共同設計。室內設計的手法將由形式上的具象，向以抽象為主的多形式并存的方向轉變，由直觀具體的聯(lián)想，向運用抽象意識和符號化方向發(fā)展，從觀念到手法都出現(xiàn)了多元化、多層次、多角度的交融，反映出設計的多種意義。

1 室內設計意義的層次

1.1 原始意義。原始意義即為“基本圖式”之含義，“基本圖式”是指設計“再現(xiàn)”了什么東西。當我們進入一個室內環(huán)境時，我們在視覺上首先感知到的是色彩、線條、空間等要素構成的“純形式”，當這種“形式”或“體塊”與某些經(jīng)驗圖式或空間感受相“符合”時，我們便可從中視感到了諸如家具等熟識的物件。

1.2 表層意義。指室內設計的“表現(xiàn)”含義，即設計表述了何種情感與情緒。當室內環(huán)境中各種構成因素展示的力度、形式變化關系與我們的某種內在情感模式相“符合”時，我們便會體會到諸如溫留、寧靜、歡快等不同的情感。

1.3 象征意義。藝術對某些事物或事件的表現(xiàn)，往往具有一定的喻義，而不是簡單機械地就事論事。室內設計作為實用藝術形式的一種，在構思與設計過程中，如對形式的確定與材料的把握等方面，往往強調較特定的涵義，所以使設計常常具有較明顯的或較隱晦的寓意。例如，日本民族把龜視為“長生”的象征，人們在室內設計中運用龜?shù)男蜗螅黠@地具有企望長生與祥和的意愿。

1.4 內在意義。室內設計的內在意義，是指積淀或濃縮于富有個性設計中的深層意義，它揭示民族的、時代的、宗教的或哲學信仰的基本態(tài)度，包含著當今設計所刻意追求的文脈意識。所以，從某種程度上說，內在意義對整個室內空間環(huán)境品位和意韻的創(chuàng)造，起著重要的作用。

以上分析了室內設計意義的基本層次，然而優(yōu)秀的設計作品其意義往往不僅有多個層面，并且每一層面上的意義有時也不僅一種，而每種意義都是必要的、合理的。所謂“言有盡而意無窮”，說的就是這個意思。

2 室內設計的多義性是設計者與消費者共同創(chuàng)造的

由于室內設計具有強烈的系統(tǒng)性、綜合性及空間延伸性，所以其自身具有一定的“意義容量”，對它們的“發(fā)現(xiàn)”，通常是在幾個既相互區(qū)別又相互關聯(lián)的“潛在意義系統(tǒng)”中完成的。如果人們遵循其中一種意義系統(tǒng)去對設計的主要構成進行組織，就會最終產(chǎn)生一種特殊的意義，如果變換一個角度，按照另一種意義系統(tǒng)去把握，就會感受到另外一種意義。而每一種這樣的意義都包括前面分析過的自然原始意義、表層意義、象征意義與內在深層意義。

在室內環(huán)境設計中，任何一種設計，其自身都有其特定的“意義容量”。只要我們善于更換觀察角度、善于分析，就能夠不斷“創(chuàng)造”出不同層次與類象的意義。

2.1 室內空間設計的某些特征與消費者的特殊感知方式相互作用。室內設計首先是大范圍的空間計劃，所以在空間中有許多不同意義的特定構件，例如特定的色彩、家具、設備、力度形態(tài)、符號等、這些構件經(jīng)過無數(shù)次的不同方式形態(tài)與表現(xiàn)側重地使用之后，已逐漸形成為體現(xiàn)某種特定情感、引起特定聯(lián)想、包合特定含義的符號，它們可以在不同的意義系統(tǒng)中被全部或部分地運用，從而產(chǎn)生不同的意義。由于符號是在不同的文化中或在同一文化的不同階段產(chǎn)生的、所以相同的意象在不同的情況下就有不同的意義。例如，一張明式椅子，在與其相協(xié)調的明代室內環(huán)境中，它只表示其普通椅子的意義。當它與現(xiàn)代款型的家具相組合時，即體現(xiàn)出較明顯的傳統(tǒng)意蘊與文脈品味，如果再將其放置于西式室內環(huán)境中，它使會表述出濃郁的東方韻味與遠古文明的神秘。相反，相同的意義在不同的情況下，也可選擇不同的意象，運用異樣的設計手法與材料去宣示，例如，對室內環(huán)境的“溫暖”感的表現(xiàn)，即可以用暖色系的顏色進行表現(xiàn)，又可以用富有個性的局部照明去表示，還可以用大量的織物遮飾去體現(xiàn)。

總之，各種符號性意象所包含的意義是廣泛而多樣的，每種符號都可以分為多個層次，其總體意義是多個層次的融合，含有多義性。

2.2 當今室內設計中所選用的裝飾素材，往往具有多種含義。室內裝飾的某些素材，因為在特定文化和社會環(huán)境中被反復使用，所以具有特殊的能力，往往比其它素材包含更多種類的含義。以花卉為例，我們見過成百上千種以花卉為素材的裝飾設計，它們都具有不同層次的含義?；虿蹲綄ǖ乃查g印象；或對花卉進行細致的研究；或把花卉作為傳達感覺和處境的符號。另外，室內設計由于其學科、工序間的復雜關聯(lián)性及空間安排的廣泛性，其本身即為多元的“模糊集合”，這種“模糊集合”所展示的意義必定是多層次、多品味的。

2.3 消費者自身對多義性的知覺概括。消費者對多義性的知覺概括能力表現(xiàn)為：消費者能否靈活地改變觀察點，能否主動積極地發(fā)掘多種潛在意義。如果不能主動積極地轉變自身視知覺與感知覺的“立足點”，我們從一件設計作品中發(fā)掘的意義就不會充分、全面，就不會完整地理解作品的內在品質，有時會對作品認識不深甚至產(chǎn)生誤解。同時，我們應該注意到，當消費者從第一種意義轉向第二種意義時，并不意味著對前者的放棄，而有可能同時把握多種意義、并同時有機地結合起來。室內設計中的意義雖范圍較大，但有涉及的深度與廣度的區(qū)別，但意義之間并無對錯、優(yōu)劣之差別，人們在發(fā)掘設計納新意義時、并不說明對先前諸種意義納否定、并不意味著后考比前言優(yōu)化，設計中的任何一種意義對作品自身來說，都是不可缺少的，都是對整體意義的滲入。

現(xiàn)代室內設計具有強烈的系統(tǒng)意識。一方面，與之關聯(lián)密切的諸多學科，如環(huán)境學、材料學、人體工學、心理學等自然科學與社會科學正越來越多地參與、介入室內設計；另一方面，室內設計自身內部各行業(yè)、部門間的整體關聯(lián)日益密切，所以，當今的室內設計是多學科、多環(huán)節(jié)、多形態(tài)的系統(tǒng)工程。室內設計的多義性是其自身的復雜層次與消費者主體納知覺轉換傾向相互作用的結果。在此二者的辯證關系中，前者是多義性產(chǎn)生的前提，后者是多義性產(chǎn)生的特殊方式。在它們的相互作用下，一種設計的多樣含義被不斷地揭示出來、室內設計的文化價值和生命力得以體現(xiàn)。只要認真研究一下優(yōu)秀的室內設計師的作品，我們就會發(fā)現(xiàn)：一個成功的設計之所以倍受人們欣賞和喜愛，其原因之一，就是容易使人們投入其設定的環(huán)境，經(jīng)得起反復推敲、欣賞，即所謂“耐看”、“有意味”，而多義性正是其“耐看”、“有意味”的基本保證。

多義性設計繪人留以個性思考的余地，能夠激發(fā)人們豐富深邃的情感體驗，使設計擁有耐人尋味的魅力，是當今室內設計所具有的重要特征之一。

3 室內設計多義性的現(xiàn)實意義

3.1 為人們提供共同設計的可能

現(xiàn)代室內設計是多元化的設計觀念，它強調消費者的參與投入，以思考、感應、聯(lián)想、感知的模糊性、多義性手法，與消費者進行共同設計。

隨著人們個性表現(xiàn)意識的增強，人們的審美觀念隨之發(fā)生了重大改變，在室內設計領域，消費者在設計—制作—使用中的地位與意義不斷加強，室內環(huán)境擁有何種格調與氣氛，表現(xiàn)何種意義和情感，己不只是設計師個體的事情了，而是雙方主體共同設計、共同參與表現(xiàn)。由于運用多義手法完成的設計形式語言信息容量較大，所以能給消費者留以較大的領悟、想象的空間，使消費者能通過自己的推斷進行信息補充與加工反饋，從而得到再創(chuàng)造的樂趣與滿足、實現(xiàn)自身個性的投入與發(fā)揮。

3.2 指導設計，引導消費

積極正確地認識、運用多義的設計觀念與方法，可指導實際設計向多種類、多風格、多手法的方向發(fā)展，同時，帶動與室內設計關聯(lián)密切的其他學科與門類的綜合發(fā)展，從而提高室內設計品質。引導實際消費向多角度、共同設計的方向發(fā)展，引導消費者進行設計的個性參與，提高其審美素質，從而提高消費層次。

[1]徐俊,徐永成.淺析室內設計中綠色設計概念[J].科教文匯（中旬刊），2008（11）.