張德明

(西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，四川綿陽(yáng)621010)

2013年4月，中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部和山東省作協(xié)在北京召開(kāi)長(zhǎng)篇小說(shuō)《一諾千金》(作家出版社，2011年12月第1版)的研討會(huì)，對(duì)作家張洪興長(zhǎng)篇小說(shuō)《一諾千金》進(jìn)行研討，專(zhuān)家們對(duì)這部小說(shuō)給予了充分肯定，[1]最近，筆者閱讀了這部小說(shuō)，有了一些自己的認(rèn)識(shí)和體悟。

一

20世紀(jì)90年代以來(lái)，如影隨形捆綁在文學(xué)軀體上的意識(shí)形態(tài)因素漸行漸遠(yuǎn)，當(dāng)代文學(xué)與現(xiàn)實(shí)世界的緊張關(guān)系得到緩解，寫(xiě)作變得日益輕靈。但也正是從這時(shí)起，當(dāng)代文學(xué)又遭遇了前所未有的壓力和挑戰(zhàn)：一方面，由于現(xiàn)實(shí)社會(huì)自身的變化、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型、人們價(jià)值觀(guān)念的改變等等，世界的豐富與復(fù)雜成為日常，這往往使得作家們不知所措；另一方面，這種壓力還來(lái)自于文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界萬(wàn)千變化本身闡釋能力的不足，面對(duì)人們的質(zhì)詢(xún)，許多作家顯得一臉茫然甚至無(wú)辜。因此，關(guān)注作家的精神立場(chǎng)、精神能力，比關(guān)注作家的創(chuàng)作本身更有意義，借此可以更準(zhǔn)確地理解作家的獨(dú)特性——介入現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特思考方式，悟察作家的精神創(chuàng)造對(duì)構(gòu)建其自身藝術(shù)世界的豐富可能。我很贊成謝有順的話(huà)：“這是一個(gè)大時(shí)代，也是一個(gè)靈魂受苦的時(shí)代。所謂大時(shí)代，是因?yàn)樗鼏?wèn)題叢生，有智慧的人，自可從這些問(wèn)題中‘先立其大’；所謂靈魂受苦，是說(shuō)眾人的生命多悶在欲望里面，超拔不出來(lái)，心思散亂，文筆浮華，開(kāi)不出有重量的精神境界……精神根底上其實(shí)還是一片迷茫?！盵2]文學(xué)如何向精神靠攏、怎樣表現(xiàn)人性精神的深層體驗(yàn)以及生命的要義與高貴，山東學(xué)者型作家張洪興的小說(shuō)《一諾千金》對(duì)此作出了積極的回應(yīng)。

張洪興30年的文學(xué)創(chuàng)作，始終緊扣時(shí)代生活，切近現(xiàn)實(shí)人生，緊貼著地面飛翔。他是獨(dú)特“魯風(fēng)”創(chuàng)作新嘗試的代表，其風(fēng)格沉靜而艷絕。奇異的故事，素樸的話(huà)語(yǔ)，獨(dú)特的視角，有意思的敘述，滲透其間的生命感悟和哲學(xué)思考，使得張洪興的小說(shuō)往往令人耳目一新。這些將現(xiàn)實(shí)敘述與精神托付結(jié)合一體的文本，給讀者提供了耐人尋味的意義空間。筆者將《一諾千金》納入研究的視野，無(wú)意對(duì)其進(jìn)行歷史性的定位，進(jìn)而標(biāo)識(shí)出作家在書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)中所達(dá)到的高度，而在于將這部小說(shuō)的一種新變呈現(xiàn)出來(lái)，從而引發(fā)關(guān)于文學(xué)在闡釋現(xiàn)實(shí)人生、人性，關(guān)注繁雜世界格局中的一些思考。

現(xiàn)代世界是駁雜、豐富的，將世界的無(wú)限多樣性以文學(xué)的名義最大限度地努力表達(dá)出來(lái)，對(duì)作家是一種責(zé)任、義務(wù)，也是巨大的考驗(yàn)。《一諾千金》描寫(xiě)的是現(xiàn)代社會(huì)復(fù)雜曲折敏感激烈的企業(yè)改制歷程和人與人之間有關(guān)利益與非利益的尖銳矛盾沖突，其間有美酒咖啡鶯鶯燕語(yǔ)，也有圖窮匕首劍拔弩張。企業(yè)經(jīng)理、政府官員、富家公子小姐……各色人等紛紛登場(chǎng)，在企業(yè)改制的現(xiàn)實(shí)背景下隱藏著錯(cuò)綜復(fù)雜的人際爭(zhēng)斗、利益分配和情感糾纏。作品人物眾多，事件繁雜，出諾必踐是其訴求的核心，戀人間、夫妻間、商務(wù)活動(dòng)間、父女(母子)間、情人間、上下級(jí)間的口頭或書(shū)面約定，建立在所有利益(包括物質(zhì)和精神)之上或超越利益關(guān)系之上的“一諾千金”讓凡俗的生活得以精神的提升，得以精彩的展現(xiàn)。

二

《一諾千金》安排了兩組故事結(jié)構(gòu)：一組是圍繞佳華化工廠(chǎng)與中奇化工集團(tuán)合作、重組、整合、兼并而展現(xiàn)的企業(yè)風(fēng)云錄，一組是回放在肖劍、楊晉、陳科特等周?chē)呐藗兙驶虿痪实墓适缕瑪?。?dāng)然后者以前者為附著，把甩大錘和獻(xiàn)玫瑰放在同一審美平臺(tái)上瞻仰。從表層上看，《一諾千金》是寫(xiě)工業(yè)改革的，但其實(shí)是在寫(xiě)人、寫(xiě)人性、寫(xiě)人性精神。綜觀(guān)當(dāng)代文學(xué)幾十年的發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)在今天工業(yè)題材的境遇是相當(dāng)尷尬的，雖然我們不可否認(rèn)其具有特殊的歷史內(nèi)涵和價(jià)值，理解它獨(dú)有的創(chuàng)作模式是與時(shí)代歷史、文化、文學(xué)的語(yǔ)境相適應(yīng)的，但同時(shí)也必須看到，它總是徘徊駐足于現(xiàn)代工業(yè)的外部：企業(yè)的生產(chǎn)、改革等問(wèn)題上，忽略甚至根本無(wú)視工業(yè)現(xiàn)代化的核心因素：人?，F(xiàn)代化工業(yè)進(jìn)程已經(jīng)成為我們社會(huì)生活形態(tài)的重要組成部分，它無(wú)疑改變了人們的生活、情感、內(nèi)心。文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)然要表現(xiàn)這種新的生活形態(tài)和人們的精神方式，表現(xiàn)人們從舊的生活理念向新的生存方式的轉(zhuǎn)變，更應(yīng)表現(xiàn)人們?cè)谒枷胗^(guān)念、心理、行為上的價(jià)值沖突與精神困頓。從這個(gè)意義說(shuō)，《一諾千金》在書(shū)寫(xiě)工業(yè)元素方面有著可貴的優(yōu)勢(shì)。[3]作家張洪興摒棄了題材原本內(nèi)涵上的束縛，找尋到適合當(dāng)下工業(yè)與人的美學(xué)視角，將企業(yè)改制回歸到現(xiàn)代人的生存背景下，彰顯在現(xiàn)代化進(jìn)程中人的精神希望與價(jià)值追求。小說(shuō)把對(duì)美的人性、美的道德、美的生命的浪漫追求與在現(xiàn)實(shí)、歷史、社會(huì)中的沖突，執(zhí)著地張揚(yáng)起來(lái)，形成一種抗衡的力量，這種精神的對(duì)抗在小說(shuō)中形成了一種無(wú)形的張力，無(wú)限地彌漫于作品的字里行間，形成了對(duì)現(xiàn)實(shí)生存的深刻反駁。

《一諾千金》的核心故事是圍繞佳華化工廠(chǎng)改制形成的林林總總的矛盾關(guān)系展開(kāi)的。苗熙作為廠(chǎng)長(zhǎng)，當(dāng)然地成為整個(gè)事件糾葛的重心。他是東海市化工界的領(lǐng)軍人物，曾率領(lǐng)工廠(chǎng)走過(guò)了一段令人艷羨的輝煌歷程，但隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的全面深入，他和他的工廠(chǎng)面臨著前所未有的壓力，生產(chǎn)形勢(shì)日趨嚴(yán)峻，產(chǎn)銷(xiāo)兩滯，人心思動(dòng)，鈦白分廠(chǎng)連續(xù)幾個(gè)月發(fā)不出工資，連退休老廠(chǎng)長(zhǎng)都參與了上訪(fǎng)。好不容易把工資這頭按下去，那邊又冒起來(lái)，煩惱的事情一個(gè)挨著一個(gè)。苗熙是一個(gè)國(guó)企老總，但更像一個(gè)公關(guān)部長(zhǎng)或消防隊(duì)長(zhǎng)，他的大部分精力不是在抓生產(chǎn)而是在協(xié)調(diào)關(guān)系，可恰恰就是人際關(guān)系處理上的失慎給他帶來(lái)了一系列麻煩。他得處理吳明東副市長(zhǎng)小舅子銀龍鈦白公司的貸款擔(dān)保，處理經(jīng)委李肖光副主任老婆舊奧迪頂帳的要求，他搞廠(chǎng)級(jí)副職和中層干部調(diào)整，讓政敵陳科特副廠(chǎng)長(zhǎng)等人下課，得罪了一大幫人；老婆摔傷，女兒出走，他內(nèi)外交困，四面楚歌，一張三百萬(wàn)的借條丟失和稅務(wù)局查帳將他送進(jìn)了“雙規(guī)”的大門(mén)。苗熙的希望、努力、痛苦在“雙規(guī)”的瞬間暫時(shí)劃上了句號(hào)。盡管他因前妻楊鈺一封交給紀(jì)委的信解除“雙規(guī)”，但這時(shí)讀者看到的卻已經(jīng)是一個(gè)蒼老的苗熙：他失憶的女兒、行將死亡的前妻……他并不是一個(gè)像孫猴子一樣遍歷苦難終成正果的企業(yè)家，在讀者的視界里他基本就是一個(gè)失敗者，夫妻、父女、情侶、上下級(jí)，展示的大多是他走背字的情形。但處在兩種體制的結(jié)合部，他為企業(yè)而戰(zhàn)不得全身而退又是可敬可嘆的，他為履行對(duì)工人的承諾，結(jié)局壯懷激烈，令人深思，也的確顯示了一個(gè)時(shí)代某種人生的多面與復(fù)雜。面對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的游戲法則，面對(duì)諸多有形無(wú)形的巨手，苗熙有苦惱，有困惑，有牢騷，甚至憤怒；面對(duì)人生的脆弱和無(wú)常，面對(duì)功敗垂成的痛心與無(wú)助，他流過(guò)淚；面對(duì)無(wú)義的壓制、刁難，他仍有九死不悔的追求與無(wú)私的奉獻(xiàn)，這是小說(shuō)賦予他的性格特點(diǎn)和精神表征。苗熙身上，體現(xiàn)著素樸而平靜的對(duì)企業(yè)對(duì)職工的誠(chéng)摯與愛(ài)憐，所以情大而深沉，強(qiáng)烈而癡迷，在他充滿(mǎn)悲喜的人生中，精神得以高揚(yáng)。

在一個(gè)別扭的時(shí)代，既有歷史的幽靈在蹁躚，也有未來(lái)的天使在遨游，商品經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)力沖擊使人心騷動(dòng)，排山倒海的濁浪逼視著人們，在人們心中縈繞，形成困厄、失范的時(shí)代情緒。在苗熙身上，作家張洪興毫不隱晦自己對(duì)種種扭曲現(xiàn)實(shí)的痛楚和無(wú)奈，他甚至帶著一份寬容正視著人們精神世界無(wú)形的異化和危機(jī)，如實(shí)地為這個(gè)時(shí)代的世態(tài)心相作了一份獨(dú)到的深入腠里的藝術(shù)吸納。這種悲壯的文學(xué)呈現(xiàn)，給讀者帶去感憤、苦笑、震動(dòng)和質(zhì)疑的思索。

在閱讀《一諾千金》的過(guò)程中，我一直在思考一個(gè)似乎很幼稚的問(wèn)題，就是“現(xiàn)實(shí)與真相”的問(wèn)題。很多時(shí)候，在許多人眼里，“現(xiàn)實(shí)”和“真相”幾乎同義。但縱觀(guān)世間萬(wàn)般物事，其實(shí)二者往往分立兩端?！兑恢Z千金》中，作家就是借人物展開(kāi)種種精神找尋，在現(xiàn)實(shí)縫隙中，在與眾人集體記憶的對(duì)峙中尋覓真相的聲音。作家借這種文學(xué)行為，不僅滿(mǎn)足了自己追問(wèn)現(xiàn)實(shí)真相的欲望，同時(shí)完成了對(duì)人性、對(duì)歷史的考量，聆聽(tīng)到直面現(xiàn)實(shí)的歷史當(dāng)下性叩問(wèn)。

作家張洪興主動(dòng)卷入與現(xiàn)實(shí)的激烈沖突中，進(jìn)行艱難而深邃的人性精神的存在勘查，放棄構(gòu)建遙遠(yuǎn)縹緲的烏托邦世界。他對(duì)無(wú)邊的現(xiàn)實(shí)抱有敬畏之心，以工匠般樸實(shí)的技藝描繪現(xiàn)實(shí)的風(fēng)云際會(huì)，以一種世事洞明的眼光重新打量周邊的現(xiàn)實(shí)，深厚的基層生活體驗(yàn)和領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)的職場(chǎng)閱歷，使他燭照現(xiàn)實(shí)的視域變得更加質(zhì)樸明朗，直面現(xiàn)實(shí)精神，正視日常世象。雖然，《一諾千金》好像是一臺(tái)現(xiàn)實(shí)生活的文本顯示器，充盈其間的有大量的現(xiàn)代性浮世繪，生活某些原生態(tài)“逼真”地呈現(xiàn)于文本：職工上訪(fǎng)、官場(chǎng)斗智、富商比奸、改制引資、資本力比多……但小說(shuō)絕不以此為著力點(diǎn)，而是希望以自己濾色的法眼觀(guān)照現(xiàn)實(shí)境遇中隱蔽的角落——那些正漸行漸遠(yuǎn)甚至已然陌生的人性之光。

三

肖劍是小說(shuō)中作家頗用心力刻畫(huà)的主角，圍繞他展開(kāi)了一系列波瀾壯闊的人生故事。肖劍原是楊鈺當(dāng)家的嘉誼公司的副總，后自立門(mén)戶(hù)成為中奇集團(tuán)掌門(mén)。他對(duì)自己的事業(yè)有著職業(yè)的忠誠(chéng)，從他一系列的大動(dòng)作中，讀者看到的是一個(gè)智者和鐵漢，在與佳華的漫長(zhǎng)合作中，我們看到了作為一個(gè)精明的經(jīng)營(yíng)者的耐性、智性、韌性，看到了他的熱誠(chéng)、深沉、勇毅、膽識(shí)，看到了他那顆良心猶存的赤心。非常有趣，在肖劍身上，恰好完整地體現(xiàn)了作家的敘事構(gòu)想：人生奮斗的價(jià)值求取與轟轟烈烈的愛(ài)恨情愁。

肖劍忠愛(ài)自己的化工事業(yè)，從小經(jīng)營(yíng)著自己理想的產(chǎn)業(yè)，為獲取技術(shù)資料，他也會(huì)使用不能見(jiàn)光的手段，并許以當(dāng)事人重金。他以民營(yíng)資本的地位和身家打望著國(guó)有大型企業(yè)的去向，隨時(shí)準(zhǔn)備著擴(kuò)編自己的隊(duì)伍。在合法的前提下，肖劍步步為營(yíng)，以守為攻，有條不紊地實(shí)施自己合并對(duì)手的計(jì)劃，他與佳華鈦白的合作即為顯證。由于肖劍具備百折不撓的從業(yè)精神和企業(yè)家冷靜大氣的素質(zhì)，使他在事業(yè)發(fā)展中趟開(kāi)了一條令人羨慕的坦途，他能夠?qū)?duì)手變朋友，以誠(chéng)動(dòng)人，但絕不以原則做交易。正因如此，才使既因老婆又因女兒再因同行對(duì)其恨之入骨的苗熙尊重他，最終肖劍與苗熙和解并將企業(yè)組成一體。常言道：“好漢識(shí)好漢”，不過(guò)如此！為凸顯主人公復(fù)雜的人性，小說(shuō)在刻寫(xiě)肖劍強(qiáng)烈進(jìn)取意識(shí)和時(shí)代感的同時(shí)，還描寫(xiě)了其他一系列相關(guān)的人物，與之加以比對(duì)，例如野心勃勃的陳科特、玩權(quán)弄謀的吳明東、城府深通的李肖光、陰險(xiǎn)歹毒的李銳……這些人物身上，有著時(shí)代不可避免的浮躁、盲目、勢(shì)力、庸俗、貪婪、齷齪；與之相反，作家塑造的肖劍則是個(gè)少有的真正優(yōu)秀的復(fù)合型男人，他幾乎集中了世紀(jì)之交物化人群身上所有優(yōu)良的精神特征，在疲軟的時(shí)代，只有肖劍身上那種旺盛的活力和斗志才能喚回業(yè)已喪失的希望。作品還描寫(xiě)了李通天、段金福、劉顏楓、喬應(yīng)龍等肖劍的鐵桿同事，他們個(gè)個(gè)非同小可，人人握珠懷玉，龍爭(zhēng)虎斗，騰挪變化，即使象楊晉這種最不中用的，也保不準(zhǔn)什么時(shí)候翻出一手絕活來(lái)，讓人咋舌驚嘆。換句話(huà)說(shuō)，他們都不是為一碗飯、一勺湯而掙扎，而是都有一種宏大的志向，都有一種對(duì)事業(yè)奇異的追求嗜好，都有一股掩飾不住的生命之光，這生命之光可能黯淡一時(shí)，卻不會(huì)長(zhǎng)久埋沒(méi)。

肖劍對(duì)自己的企業(yè)發(fā)展壯大有一種天然的興奮，他大刀闊斧而又不失時(shí)機(jī)合資佳華化工，顯示出其膽魄；以商業(yè)怪招收購(gòu)嘉誼化工，讓同行面面相覷；他既要保存自己，又要駕馭別人；既能以屈為伸，也會(huì)以退為進(jìn)；既能欲擒故縱，也會(huì)張馳有節(jié)。非如此，便不會(huì)由他主演小說(shuō)中那氣勢(shì)不凡的壯劇了。應(yīng)該說(shuō)，非同一般的人們，又趕上了大起大落的時(shí)代波濤，使肖劍們盡情盡興地展示自己，譜寫(xiě)人生，以自己的姿態(tài)參與塑造歷史。從這個(gè)意義上說(shuō)，作家是在宣示人的崇高，肖劍們似乎更集中地體現(xiàn)出人的追求精神、人的創(chuàng)造欲望，作品掙脫了現(xiàn)實(shí)功利性束縛，去探索人的心靈世界。反觀(guān)當(dāng)下許多作品讓人感受不到切入肌膚的精神呵護(hù)，故事越寫(xiě)越精彩，但根本沒(méi)有攫人心魄的東西。我們可以不懷疑作家秉持的立場(chǎng)，但總感覺(jué)作品背后站著的那個(gè)人要么麻木不仁，要么別有用心。主體精神的缺失使作家在公理和道義面前語(yǔ)焉不詳，缺乏真誠(chéng)！

如果說(shuō)肖劍在自己忠愛(ài)的事業(yè)中鴻運(yùn)當(dāng)頭如日中天的話(huà)，那么他在個(gè)人生活中卻曾敗得一塌糊涂甚至狼狽不堪。他與幾個(gè)女人的戀情激發(fā)了他的生命活力又差點(diǎn)因?yàn)樽陨淼倪^(guò)失斷送一生。他先后與劉瑩、苗紅、李肖肖、扈梅有過(guò)生死纏綿驚心動(dòng)魄的愛(ài)戀，還與主帥楊鈺暗遞秋波。肖劍在這些女人眼中(她們都是女中英杰、才貌雙絕、本事超凡)是男人中的佼佼者。他的經(jīng)歷和閱歷、能力和智慧、學(xué)識(shí)與風(fēng)度，以及雅俗兼?zhèn)涞钠肺慌c情調(diào)，使之具有成年男性少有的獨(dú)特魅力。李肖肖、扈梅、苗紅對(duì)他，從思想到感情一步步在發(fā)生變化，由陌生而敬仰，而親近，到為他的魅力所征服，并由心底產(chǎn)生與之融合的強(qiáng)烈愿望，至此愛(ài)情便不由自主地產(chǎn)生了。然而，當(dāng)肖劍發(fā)現(xiàn)自己是艾滋病毒攜帶者的時(shí)候，一切便天崩地陷、日月改顏，他也為此深深自責(zé)，痛悔不已，進(jìn)退兩難。至此，肖劍背負(fù)著巨大的心理壓力，立即中斷同現(xiàn)任女友李肖肖的接觸，將實(shí)情告訴苗紅之母劉瑩，結(jié)果遭到一頓臭罵。其間，發(fā)生了太多與之有關(guān)的事情：楊鈺托孤、劉瑩摔傷、苗紅自殺及失憶、李肖肖痛責(zé)并移情、扈梅神出鬼沒(méi)……這些女人一開(kāi)始根本不相信肖劍攜毒的“鬼話(huà)”，還把他罵得狗血噴頭，罵他是白眼狼、流氓、騙子，他只有硬著心場(chǎng)，把悲傷留給自己！為使那些癡情的女人相信他絕情于她(們)，他別出心裁地找了一個(gè)什么也不做的影子保姆李翩翩假扮自己的女友，卻與之秋毫無(wú)犯；不僅如此，為解決自己的生理需要，他居然克制自己用橡皮人發(fā)泄。肖劍除了上班，就是在找這幾個(gè)與之有關(guān)的女性做解釋做懺悔。很有意思，除了苗紅感染外其他人都無(wú)恙，扈梅拿錯(cuò)化驗(yàn)結(jié)果自殺被救，有驚無(wú)險(xiǎn)。苗紅是當(dāng)初得知肖劍與自己母親交好過(guò)才立即斷絕二人來(lái)往的，驚悉自己感染“艾滋”后痛不欲生，出走他鄉(xiāng)，受盡磨難，幾度差點(diǎn)喪命。飽經(jīng)周折后，肖劍與苗紅二人的情愛(ài)熾烈如初，最終九九歸一，結(jié)成夫妻并接受紅十字會(huì)治療！事件是偶然的，但牽涉的問(wèn)題面卻非常廣，有的可以馬虎過(guò)去，有的卻人命關(guān)天！愛(ài)得愈講究愈精致，設(shè)想得越深刻越細(xì)膩，所造成的傷害和痛苦也就越嚴(yán)重！《一諾千金》的主題在肖劍和苗紅的愛(ài)情絕唱中得到了最優(yōu)雅的詮釋?zhuān)部梢哉f(shuō)是苗紅用自己的愛(ài)征服了一個(gè)曾經(jīng)遍撒情種的男人，她身上具有的愛(ài)的力量飽含著巨大的不可抗拒性，這種力量在男性身上是很難找到的。小說(shuō)原有的矛盾沖突，涉及到人物的觀(guān)念、思維、意識(shí)、品質(zhì)、人格、道德，關(guān)聯(lián)著愛(ài)與社會(huì)、生活以及性的關(guān)系，融入了人物的血和淚，強(qiáng)烈震憾著人們的心靈。生活中既有的磨難，通過(guò)這種有意義的書(shū)寫(xiě)，向人們展示著更清晰更深刻的理解，人性生命之謎由然開(kāi)啟，并有一種新的境界和高度。在此，我們看到了生命的要義與高貴，看到了神的光輝，作品喚起了人們內(nèi)心深處最隱蔽最原始的圣潔之欲。

在我個(gè)人的感覺(jué)中，作家張洪興早年小說(shuō)的世俗性是比較明顯的，比如寫(xiě)容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想的官場(chǎng)、商場(chǎng)，但在《一諾千金》中，我們看到這種世俗性正在逐漸剝離和減弱。小說(shuō)的興奮點(diǎn)已經(jīng)發(fā)生了位移，由此前更多地關(guān)注世俗生活事件本身，轉(zhuǎn)而趨向?qū)駥用娴乃伎己吞綄?，從而弱化了文本的世俗性。?dāng)許多作家熱衷于表現(xiàn)熱火朝天的現(xiàn)實(shí)情景時(shí)，張洪興則逐漸沉入自己的內(nèi)心世界，與人們熟悉的那些東西保持著理想的距離，轉(zhuǎn)而沉浸于人性精神的文學(xué)體驗(yàn)，令慣看風(fēng)云際會(huì)的我們不禁感嘆，大美至善！

[1]雷達(dá).褒揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)人格和道義精神[N].文藝報(bào)，2013-04-17.

[2]謝有順.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的有與無(wú)[J].當(dāng)代作家評(píng)論，2008，(6).

[3]崔道怡.“彼岸”風(fēng)光照眼明——評(píng)長(zhǎng)篇小說(shuō)《一諾千金》[N].光明日?qǐng)?bào)，2013-08-16.