于然

摘 要：《末代皇帝》這部影片由納爾多.貝托魯奇指導(dǎo)，于1988年獲得了第60屆奧斯卡金像獎奧斯卡金像獎。于1989年獲得了英國電影學(xué)院最佳影片獎。納爾多.貝托魯奇，用他獨特的拍攝風(fēng)格征服了所有的觀眾。

關(guān)鍵詞：納爾多.貝托魯奇；影視；末代皇帝

當意大利導(dǎo)演納爾多.貝托魯奇，用一部影片講述了中國末代皇帝的一生，跌跌撞撞，起起伏伏，他擺脫不了命運的束縛。整部電影運用了倒敘的手法，同時與閃回相結(jié)合。在色彩方面，整部影片的基調(diào)的把握控制非常到位，同時局部色彩也做的非常漂亮。

《末代皇帝》這部影片講述了中國最后一位封建王朝的皇帝愛新覺羅溥儀一生的坎坷經(jīng)歷。影片的一開始從清王朝廢帝溥儀，作為戰(zhàn)犯從蘇聯(lián)被押回中國試圖了解生命開始講起，三歲的溥儀被慈禧接回宮中繼承大統(tǒng)，自此之后，愛新覺羅溥儀便開始他悲情的一生。

清王朝廢帝溥儀，3歲登基，在他幼年的印象中只有大臣送給過他一個蛐蛐。影片中溥儀作為戰(zhàn)犯從蘇聯(lián)被押回中國。當火車抵達中蘇邊境的滿洲里火車站后，溥儀以為自己將奔赴黃泉，便選擇在衛(wèi)生間自殺。當戰(zhàn)犯管理所長發(fā)現(xiàn)情況不對，便急敲衛(wèi)生間的門。是這敲門聲，把溥儀拽進了回憶的漩渦。3歲的小孩子登基之后，它缺少關(guān)愛，缺少教育，缺少陪伴。

的確，影片中值得細細品味的地方數(shù)不勝數(shù)。這部影片是導(dǎo)演貝托魯奇第一次也是唯一一次講述中國人的故事，也是關(guān)于中國的電影第一次獲得奧斯卡金獎。對于中國電影而言，作為一部外國片的《末代皇帝》來說，無論從哪一方面，對導(dǎo)演都是巨大的挑戰(zhàn)。導(dǎo)演以全新的視角，在兩個多小時中講述了溥儀的一生。

對于這部電影帶給人的沖擊力是很大的，尤其是鏡頭的獨特之處，讓人回味無窮。

雖然寫了由1910年到1966年，幾乎溥儀的整個人生，但是你絲毫不會感覺到電影時間的巨大跳躍性，仿佛這一切都是很自然的發(fā)生著，時間在潛移默化地變化著?？梢哉f在不知不覺中我們已經(jīng)伴隨著溥儀走完了他的一生。 而且在溥儀的每個轉(zhuǎn)折點當中都精心的安插著使人深思的鏡頭。影片剛開始的時候，先帝駕崩，垂簾聽政的慈禧太后將王爺之子溥儀接進宮中繼承皇位，那是年僅三歲發(fā)的溥儀走進殿內(nèi)之時，畫面中可以看到慈禧太后高高在上坐在大殿中央，此時慈禧位于畫面中左上方位置，而年幼的溥儀站在畫面中間出現(xiàn)的柱子右側(cè)，和畫面左上方的慈禧構(gòu)成了強烈的對比，一個是實權(quán)者，而另一個僅僅是被支配的地位。這個鏡頭的運用也暗示了愛新覺羅溥儀從此以后的命運，成為一名被人掌控的傀儡皇帝。第二個讓我印象深刻的鏡頭是三歲的溥儀走到慈禧太后面前的那個主觀鏡頭，年幼的溥儀抬頭看向高高在上的慈禧，慈禧的腳下有一只小狗，而這只狗所在鏡頭中的高度似乎和三歲的溥儀一樣，甚至比溥儀還要高一點，這個鏡頭再一次展現(xiàn)了溥儀的地位，雖然即將登基成為皇帝，但實際上他的地位早已不再是歷朝歷代皇帝那樣緊握著皇權(quán)。皇帝的老師莊士敦先生從宮外帶來了學(xué)生鬧運動的消息，身為皇帝的愛新覺羅溥儀跑到院子中央跪在了地上聆聽圍墻外面的聲音，這樣的一個舉動被導(dǎo)演用一個獨特的俯拍鏡頭讓人陷入沉思?；实郏@個千百年來高高在上接受萬人跪拜的人，如今也會跪在地上去獲取自己內(nèi)心向往的東西，多么諷刺，此時，作為觀眾，一定會對導(dǎo)演的這個鏡頭印象深刻。少年溥儀通過莊士敦看到了外國的雜志，這樣的事物出現(xiàn)在鏡頭中不難讓人記憶猶新，“洋文化”已經(jīng)走進了封閉的中國，在皇權(quán)名存實亡的這個時候，連皇帝都開始請洋人當老師學(xué)習(xí)文化不難看處時代的步伐遠遠超出了很多就是中國人的想象，即使“籠子里的皇權(quán)”還似乎依舊保持者原來的樣貌。

另外，影片的語言與聲音運用的也非常好，雖為一部外語片，但不難表達中國末代皇帝的傳奇一生。

整部電影在環(huán)境聲的處理上注重真實的效果，不加造作，細膩飽滿。影片的一開始了，淪為階下囚的末代皇帝溥儀被押送到了看守所，欲自殺的溥儀被發(fā)現(xiàn)，獄長敲門，喊著“開門”聲音減弱，緊接著敲門聲音轉(zhuǎn)換成了醇親王府的敲門聲，時間倒轉(zhuǎn)到1908年的冬天。前面是松動的木門，后面引出的王府厚重的紅木門。同樣是門外急促的叫喊，前者是催促的恐嚇，后者是威嚴的行令。無論是哪一種聲音，對于皇帝溥儀都是一種壓迫，可他又全都無法反抗。本片在聲畫結(jié)合方面多數(shù)使用聲畫同位的手段，表現(xiàn)強烈真實的效果。其次使用畫外音形式，表現(xiàn)宮中的曲徑幽深和政治的爾虞我詐。當獄長發(fā)現(xiàn)溥儀準備自殺的時候，猛烈地敲門，運用畫外音的形式，未見其人先聞其聲，獄長大喊“開門！”，鏡頭里溥儀抬起頭，鏡頭蒙太奇式的閃回到1908年冬天阿爸帶溥儀晉見慈禧太后，也運用畫外音的形式，雖進入慈寧宮，但門外的喇嘛誦經(jīng)的聲音仍回旋不散，微弱遙遠，為空曠的慈寧宮籠罩一種詭秘的氛圍，表現(xiàn)老佛爺?shù)暮荻驹幃?，政?quán)的陰暗不可測。另一個片段，當獄長在閱讀莊士敦的小說《紫禁城的黃昏》是，出現(xiàn)了畫外音，莊士敦的旁白，對于內(nèi)容有著承上啟下的作用，作為引子出現(xiàn)在審問過程和交代歷史進程中。鏡頭緩緩轉(zhuǎn)向歷史中，為莊士敦出場做了鋪墊。溥儀聽到外面游行的聲音，繼而又聽到叫喊和槍擊聲。運用了畫外音，激怒了溥儀無力救國，無法出宮的強烈心態(tài)。用委婉的聲音描述方式表現(xiàn)一場殺戮，但實則更加痛徹人心。

總之，導(dǎo)演以全新的視角，在兩個多小時中講述了溥儀的一生。在電影中，溥儀不再是我們一直理解的那個罪人，而是一個無知、本性中還有一絲善良的庸人。可以說他是不幸的，被自己的身份和命運囚禁。歷史狂潮將他卷來卷去，他也無能為力。