張琦

自1983年中央電視臺(tái)舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)以來，至今已經(jīng)連續(xù)舉辦了31年。春晚一直以來都是人們津津樂道的話題，然而，近年來春晚在獲得巨大成功的同時(shí)，開始屢遭詬病并面臨著前所未有的困境。把脈“春晚”當(dāng)下困境，春晚的路就在腳下，要眾口難調(diào)調(diào)眾口。直面困境，春晚必須大膽改革創(chuàng)新，不斷滿足受眾的需求變化，以求生存發(fā)展。

勇于創(chuàng)新

藝術(shù)貴在創(chuàng)新。創(chuàng)新才是發(fā)展的動(dòng)力，真正的藝術(shù)在于不斷利用創(chuàng)新的想法來滿足人們發(fā)展的情感需求。春晚要讓不同地方不同口味的觀眾都能找到興趣點(diǎn)，的確是眾口難調(diào)。既要保持其傳承中華文化的傳統(tǒng)模式，又要突破那一成不變的現(xiàn)有模式；既要保持其作為華人過年時(shí)的文化習(xí)俗，又要做到讓觀眾喜聞樂見。創(chuàng)新是春晚永葆生機(jī)的動(dòng)力源泉，面對(duì)困境，春晚更要與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新載體，不斷豐富節(jié)目內(nèi)涵，提高節(jié)目質(zhì)量和品位。

體制創(chuàng)新為所有創(chuàng)新的根本。2014年春晚執(zhí)行總導(dǎo)演呂逸濤透露，春晚由央視“臺(tái)長工程”首次升格為“國家項(xiàng)目”，規(guī)格等同于奧運(yùn)會(huì)開幕式。今年春晚體制上最大的創(chuàng)新就是總導(dǎo)演外聘。同時(shí)他也表示，每年都有創(chuàng)新這個(gè)詞，但是現(xiàn)在觀眾的口味也高了，選擇也多了，包括各個(gè)頻道，包括境外媒體，包括網(wǎng)絡(luò)，很發(fā)達(dá)。想看到的視頻，除了語言類，要什么有什么。但是對(duì)春晚來講，節(jié)目怎么能夠打到觀眾的心里，他覺得這個(gè)確實(shí)是很不容易的。

春晚要強(qiáng)化創(chuàng)新，要突破模式化結(jié)構(gòu)。往年春晚在結(jié)構(gòu)編排上幾乎都是固定的模式：先是熱鬧的開場歌舞，主持人以不同的形式出場報(bào)幕，隨后就是歌舞類、語言類、武術(shù)雜技類等節(jié)目輪番上陣，中間再穿插一些中國駐國外使領(lǐng)館工作人員、駐邊戰(zhàn)士、春晚贊助商等發(fā)來的新年賀詞；而后就是等待新年鐘聲的敲響，再以戲劇串燒開場，最終在《難忘今宵》的歌曲中落下帷幕。固定的結(jié)構(gòu)編排早已被觀眾所熟知，所以有些節(jié)目進(jìn)程幾乎成了擺設(shè)，這就使得固定時(shí)間段的收視率下降。要?jiǎng)?chuàng)造戲劇感和懸念就要改變既有的慣例，即對(duì)春晚固定的模式進(jìn)行新的結(jié)構(gòu)編排，并且對(duì)不同模塊中節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行再創(chuàng)新。

春晚的改革創(chuàng)新不光是舞臺(tái)、場景、設(shè)備等形式與技術(shù)的更新，更多的是節(jié)目本身的內(nèi)容和形式要出新。首先，要多一些原創(chuàng)的語言。對(duì)于已經(jīng)泛濫的網(wǎng)絡(luò)流行語，春晚作品不應(yīng)再生拉硬拽，春晚的流行語和經(jīng)典語句應(yīng)該引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文化。其次，要注入一些新的表現(xiàn)力，大膽吸收新人新作品，以更加活潑靈活的方式主持春晚；可引入網(wǎng)絡(luò)春晚的一些表現(xiàn)形式，讓更多受眾真正參與其中。第三，開門辦春晚的門檻應(yīng)進(jìn)一步降低。春晚應(yīng)更多吸納具有地方民間特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，如市井雜耍等。

央視春晚要及時(shí)把握觀眾的興趣點(diǎn)

觀眾需要什么？興趣點(diǎn)在哪里？對(duì)于春晚來說是個(gè)重點(diǎn)和難點(diǎn)。把握好觀眾的興趣需求點(diǎn)，就會(huì)成功一半。春晚除了結(jié)構(gòu)形式上的變革可能引起觀眾的興趣之外，節(jié)目本身的內(nèi)容和形式依然是觀眾的興趣點(diǎn)。

把握觀眾的興趣點(diǎn)，首先要認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)源于生活。只有從現(xiàn)實(shí)生活中不斷挖掘，不斷深入，只有貼近生活、貼近群眾、貼近現(xiàn)實(shí)，才能贏得觀眾的喜愛和歡迎。讓春晚真正回歸民間，復(fù)活春晚全民聯(lián)歡的本質(zhì)，一方面將觀眾生活中的淳樸真摯的情懷藝術(shù)化，另一方面再把藝術(shù)化的情懷生活化。其次，隨著人們的生活水平的提高，審美需求和水平也與日俱增，自我意識(shí)也不斷增強(qiáng)。春晚要突破定向思維，大膽創(chuàng)新，通過包裝將觀眾請(qǐng)上舞臺(tái)，以平等、互動(dòng)、聯(lián)歡的方式參與其中，讓億萬觀眾體會(huì)到一種自我參與、自我滿足、自我宣泄的激情。春晚作為華人齊聚雅俗共賞的文藝晚會(huì)，要讓春晚的影響力不斷擴(kuò)大和深化，就要走平民路線，讓觀眾從一個(gè)受者過渡到參與者，內(nèi)容上要更加平民化，形式上要加強(qiáng)互動(dòng)性，讓觀眾真正參與其中。第三，要進(jìn)一步做好直播前的預(yù)熱工作，以調(diào)動(dòng)觀眾的興趣和觀看欲望，形成“饑渴效應(yīng)”。

央視春晚吸取新媒體優(yōu)勢，強(qiáng)勢出擊

現(xiàn)在已不是央視春晚獨(dú)霸天下的時(shí)代，央視春晚要在這個(gè)多元復(fù)雜的媒體環(huán)境中持續(xù)發(fā)展，就必須學(xué)會(huì)與新媒體博采眾長。

央視首先應(yīng)該向新媒體學(xué)習(xí)，放下身段，開門辦春晚應(yīng)進(jìn)一步擴(kuò)大范圍，降低門檻，讓草根明星能夠真正參與進(jìn)來。例如，近年來的《我要上春晚》《星光大道》等節(jié)目中脫穎而出的平民明星元素就大大豐富了央視春晚的熒屏，激勵(lì)了許多草根階層的參與熱情，也展示了多元文化的精華。

與此同時(shí)，多種新媒體手段介入的春晚輔助手段應(yīng)該繼續(xù)保留并發(fā)揚(yáng)，例如，微博、微信以及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的全程直播方式應(yīng)該作為重要的輔助手段存在。再比如央視網(wǎng)絡(luò)春晚也可以作為央視春晚的后續(xù)性產(chǎn)品繼續(xù)發(fā)展，許多策劃、創(chuàng)意以及點(diǎn)子都可以來自網(wǎng)絡(luò)和民間，在晚會(huì)的諸多環(huán)節(jié)可以展示更多百姓的聲音。

隨著新媒體時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)的央視春晚正遭遇越來越多的挑戰(zhàn)。春晚只有通過自身的改革創(chuàng)新，才能更加適應(yīng)現(xiàn)實(shí)并獲得生存和發(fā)展。而對(duì)春晚的關(guān)注和批判也在某種程度上反映了現(xiàn)代人對(duì)主流價(jià)值觀的呼喚與渴望。春晚若能夠以更加開放的姿態(tài)，積極聽取多方的批評(píng)，并結(jié)合自身和現(xiàn)實(shí)的情況加以改革創(chuàng)新，相信春晚一定能越辦越好。（作者單位：中原工學(xué)院）endprint