袁曉軍

(淮北師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,安徽 淮北 235000)

一、兒童文學(xué)出版的成就

兒童文學(xué)出版歷來(lái)深受各界重視，也藉此發(fā)生了巨大的變化，取得了不俗的成績(jī)。對(duì)少兒出版工作的重視可以追溯到建國(guó)伊始。1950年到2001年，少兒出版共經(jīng)歷26件大事，說(shuō)明了社會(huì)各界的關(guān)注與重視，進(jìn)而推動(dòng)了兒童文學(xué)出版的巨大發(fā)展。與20世紀(jì)相比，幼兒文學(xué)圖書(shū)出版發(fā)生的變化主要有兩點(diǎn)，“一是幼年文學(xué)大多與幼兒心理教育、健康教育、安全教育等相結(jié)合……二是中國(guó)本土原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)作為幼兒讀物的一個(gè)重要生長(zhǎng)點(diǎn)，正在積極推展之中?！盵1]這些變化反映了我國(guó)幼兒文學(xué)出版所取得的最新進(jìn)展。與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)越來(lái)越多的出版社開(kāi)始關(guān)注兒童文學(xué)出版，據(jù)《中華讀書(shū)報(bào)》報(bào)道，在國(guó)內(nèi)573家出版社中，兒童讀物專(zhuān)業(yè)出版社有31家，另有523家出版社出版兒童讀物。這表明，有近97%的出版單位涉足兒童文學(xué)出版，同時(shí)也說(shuō)明出版社對(duì)兒童文學(xué)出版工作的關(guān)注與重視。

原創(chuàng)兒童文學(xué)走出了一條特色之路，在作家與編輯之間找到了平衡點(diǎn)，使我國(guó)兒童文學(xué)出版得以持續(xù)向前發(fā)展。以“彩烏鴉”中文原創(chuàng)系列為例，它匯集了包括金波、曹文軒、湯素蘭等在內(nèi)的18位國(guó)內(nèi)頂級(jí)兒童文學(xué)作家，體現(xiàn)了要“站在追求世界一流的高度發(fā)展中國(guó)原創(chuàng)品牌，以原創(chuàng)、精品為旗幟的特色?！盵2]放眼世界、發(fā)展中國(guó)原創(chuàng)品牌，21世紀(jì)出版社走出了一條具有自身特色的兒童文學(xué)出版之路?！安蕿貘f”系列成功的要素之一便是對(duì)編輯和“編輯力”的重視，在作家與編輯之間找到了平衡點(diǎn)，使二者與出版社的發(fā)展同呼吸、共命運(yùn)，使兒童文學(xué)出版獲得可持續(xù)發(fā)展。孫建江把兒童文學(xué)持續(xù)向前發(fā)展的原因歸結(jié)為三個(gè)方面：“素質(zhì)教育的推行、市場(chǎng)化的推進(jìn)和作家的付出努力?！盵3]作家的身影在這里又得以重現(xiàn)，以?xún)和膶W(xué)作家楊紅櫻為例，她曾做過(guò)10年小學(xué)語(yǔ)文教師，從事兒童文學(xué)創(chuàng)作至少20年，其“成長(zhǎng)小說(shuō)”系列品牌創(chuàng)下近2 000萬(wàn)冊(cè)的發(fā)行紀(jì)錄，作家之于出版社的重要性由此可見(jiàn)一斑。

二、兒童文學(xué)出版的問(wèn)題

與取得的成績(jī)相比，兒童文學(xué)出版工作中的問(wèn)題不容忽視，對(duì)于其中的弊端和危機(jī)須保持清醒的認(rèn)識(shí)。兒童文學(xué)出版的問(wèn)題主要是作品本身的質(zhì)量問(wèn)題。個(gè)別出版社一味求多、求快，忽視了圖書(shū)內(nèi)在的品質(zhì)要求，在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，速度和數(shù)量成為他們追求的目標(biāo)，最終的結(jié)果是“質(zhì)量與數(shù)量的嚴(yán)重失衡，導(dǎo)致當(dāng)下閱讀的作品很多，具有長(zhǎng)久魅力的作品寥寥，讓人耳熟能詳?shù)淖骷易髌啡諠u減少?！盵4]再如，我國(guó)的一些小學(xué)生題材兒童文學(xué)小說(shuō)作品中出現(xiàn)了雷同化甚至是庸俗化的傾向，這種傾向?qū)τ趦和膶W(xué)作品的創(chuàng)新與發(fā)展極為不利，對(duì)出版工作更是如此。此外，兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版逐漸呈現(xiàn)出浮躁的趨勢(shì)，歸根結(jié)底是創(chuàng)作者和出版者自身浮躁的結(jié)果，如果兒童文學(xué)創(chuàng)作者潛心創(chuàng)作而不受外界影響，何來(lái)浮躁？如果出版者堅(jiān)守自身的底限，浮躁之風(fēng)何愁不散？

作家自身的問(wèn)題也是兒童文學(xué)出版中不可忽視的因素。在我國(guó)，兒童作家與出版社往往難以達(dá)成長(zhǎng)期合作的默契。如果雙方達(dá)成默契，一方面，出版社可以有計(jì)劃、有節(jié)奏地投入，不必為簽約優(yōu)秀作家而犯愁，可以按照某一優(yōu)秀兒童作家進(jìn)行詳細(xì)規(guī)劃，其中包括針對(duì)該作家作品的市場(chǎng)調(diào)研以及圖書(shū)投放市場(chǎng)的力度和節(jié)奏。另一方面，作家也可潛心、不浮躁、從容地進(jìn)行創(chuàng)作，不愁作品找不到“娘家”。這樣，出版社和作家的工作都會(huì)有條不紊地進(jìn)行。但現(xiàn)實(shí)情況并非如此，無(wú)論是出版社還是作家都難以達(dá)到上述理想境界。出版社為了發(fā)展，開(kāi)出各種條件來(lái)吸引優(yōu)秀作家的注意力，如高昂的版稅、高頻的曝光率以及數(shù)量巨大的印數(shù)。我們的部分優(yōu)秀兒童作家因此而逐漸浮躁起來(lái)，徘徊在不同的出版社之間，緊盯市場(chǎng)、待價(jià)而沽，有時(shí)甚至唯利是圖，如此不顧長(zhǎng)期發(fā)展的想法和做法很難使他們靜下心來(lái)創(chuàng)作。再有，隨著出版市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，圖書(shū)的銷(xiāo)量不斷攀升，但優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家資源相當(dāng)有限，難免會(huì)出現(xiàn)無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)甚至惡性競(jìng)爭(zhēng)的情況。這樣的結(jié)果令人心痛，由于作家的作品數(shù)量有限，他們不得不在不同的出版社重復(fù)授權(quán)，有的作品稍加改動(dòng)便重復(fù)出版。版稅逐漸增多，合同期也越來(lái)越短，但作品的質(zhì)量卻得不到保證。因此，無(wú)論是出版社還是作家，他們只有實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期合作才能使兒童文學(xué)出版獲得健康的發(fā)展。

兒童文學(xué)出版的外在問(wèn)題主要是市場(chǎng)因素的制約和影響。首先，由于市場(chǎng)混亂，造成出版成本攀升，導(dǎo)致出版風(fēng)險(xiǎn)增大，而非專(zhuān)業(yè)少兒出版社也試圖從兒童文學(xué)圖書(shū)市場(chǎng)中分得一杯羹，這就使專(zhuān)業(yè)少兒出版社的壓力倍增。其次，某些兒童文學(xué)創(chuàng)作者并未堅(jiān)守文學(xué)格調(diào)并形成一己特色，而是出于純粹的商業(yè)考慮，瞎編亂造，損壞兒童文學(xué)的名譽(yù)。這既是對(duì)讀者的不負(fù)責(zé)任，也是對(duì)出版社的不負(fù)責(zé)任，這樣的文學(xué)作品對(duì)兒童讀者群體而言，其效果可想而知。再次，受市場(chǎng)因素的制約，幼兒出版也面臨尷尬的境地。著名兒童文學(xué)評(píng)論家譚旭東曾經(jīng)指出近來(lái)幼兒文學(xué)有些冷清，這與整個(gè)兒童文學(xué)創(chuàng)作的熱鬧形成了鮮明對(duì)比，其表現(xiàn)之一便是“幼兒文學(xué)沒(méi)有得到兒童文學(xué)界和少兒出版界的足夠重視。”[5]由于幼兒文學(xué)在兒童文學(xué)中不可或缺，但由于市場(chǎng)作用的緣故，并未得到少兒出版界足夠的重視。市場(chǎng)本是一把雙刃劍，在作家獲名得利的同時(shí)也考驗(yàn)著他們的創(chuàng)作底限。市場(chǎng)對(duì)作家如此，對(duì)出版社又何嘗不是如此？

三、兒童文學(xué)出版的出路

首先要強(qiáng)化兒童文學(xué)作家的定位。作家是兒童文學(xué)的主題因素，更是兒童文學(xué)出版的源頭，離開(kāi)作家的創(chuàng)作，兒童文學(xué)出版就會(huì)成為無(wú)源之水、無(wú)本之木。從這層意義上說(shuō)，作家是兒童文學(xué)出版的第一步，也是至關(guān)重要的一步，因?yàn)橹挥凶骷覄?chuàng)作出優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品，出版社才有可能在市場(chǎng)上獲得成功。離開(kāi)優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品，出版社的操作流程再規(guī)范、宣傳策略再得當(dāng)也無(wú)濟(jì)于事，可能會(huì)在短期內(nèi)取得成功，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，勢(shì)必難以逃脫失敗的命運(yùn)。因此，作家需要明確的定位，把自己定位為兒童文學(xué)出版工作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，爭(zhēng)取把優(yōu)秀的文學(xué)作品奉獻(xiàn)給讀者并贏得他們的信賴(lài)。優(yōu)秀的作品是兒童文學(xué)出版社在市場(chǎng)上賴(lài)以生存的生命線(xiàn)，因此，作家最主要的精力應(yīng)放在優(yōu)秀作品的創(chuàng)作上。在與出版社和編輯的溝通中，作家應(yīng)牢記自己在兒童文學(xué)出版中的地位和使命。力爭(zhēng)在自己的環(huán)節(jié)內(nèi)把兒童文學(xué)的工作做到極致，創(chuàng)作出少年兒童喜聞樂(lè)見(jiàn)的文學(xué)作品。

擴(kuò)大兒童文學(xué)原創(chuàng)作家隊(duì)伍是解決問(wèn)題的另一重要舉措。當(dāng)前兒童文學(xué)原創(chuàng)隊(duì)伍相對(duì)較小，導(dǎo)致部分優(yōu)秀兒童文學(xué)作家成為出版社的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)象，甚至出現(xiàn)惡性競(jìng)爭(zhēng)的情況。隨著原創(chuàng)作家隊(duì)伍的不斷壯大和大批優(yōu)秀兒童文學(xué)作家的涌現(xiàn)，市場(chǎng)上優(yōu)秀作家短缺的狀況將會(huì)得到緩解，更多的優(yōu)秀作品將會(huì)出現(xiàn)在讀者面前。這樣有利于作家之間的良性競(jìng)爭(zhēng)，彼此之間相互促進(jìn)，避免市場(chǎng)上出現(xiàn)一家獨(dú)霸或幾家壟斷的情況。當(dāng)然，優(yōu)秀兒童原創(chuàng)作家隊(duì)伍的壯大離不開(kāi)各方關(guān)注。社會(huì)各界應(yīng)為有潛力的優(yōu)秀青年兒童文學(xué)作家提供發(fā)展平臺(tái)，采取有效措施保護(hù)他們的成長(zhǎng)，如在專(zhuān)業(yè)文學(xué)雜志上開(kāi)辟專(zhuān)欄發(fā)表他們的作品等。只有作家隊(duì)伍得到壯大，才可能出現(xiàn)更多的優(yōu)秀兒童文學(xué)作品，作家之間才能競(jìng)相潛心創(chuàng)作適合兒童口味的文學(xué)作品，出版社也會(huì)在選擇上擁有更大的空間。

對(duì)作家和出版社而言，讀者至上的原則是立于不敗之地的根本法寶。兒童文學(xué)作家的根本任務(wù)是創(chuàng)作優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品，只有得到讀者廣泛認(rèn)可的作品才是優(yōu)秀的作品，這是檢驗(yàn)兒童文學(xué)作品是否優(yōu)秀的唯一標(biāo)準(zhǔn)。作家在創(chuàng)作時(shí)首先考慮的應(yīng)是作品目標(biāo)受眾群體的特殊性。讀者至上的觀念是創(chuàng)作優(yōu)秀文學(xué)作品的基礎(chǔ)。進(jìn)入21世紀(jì)后，兒童文學(xué)作家楊紅櫻的名字在青少年中間廣為流傳，楊紅櫻成為中國(guó)兒童文學(xué)的一面旗幟。究其原因，她的作品針對(duì)性非常強(qiáng)，能寫(xiě)進(jìn)兒童讀者的心理去，也就是說(shuō)，楊紅櫻老師的寫(xiě)作的目標(biāo)性很強(qiáng)。對(duì)出版社而言，更需將讀者放在第一位，出版圖書(shū)除了育人這一目的外，還需維系出版社的正常運(yùn)轉(zhuǎn)和賺取必要的利潤(rùn)，這也是出版社作為商業(yè)單位的基本特征。推向市場(chǎng)的圖書(shū)如能受讀者青睞，銷(xiāo)量自然不成問(wèn)題；讀者不買(mǎi)賬，再漂亮的宣傳也會(huì)付之東流。因此，讀者至上是一條金科玉律，也是解決兒童文學(xué)出版的重要環(huán)節(jié)。

出版社要遵循出版規(guī)律。出版社是作家和讀者之間的一座橋梁，在與作家合作的同時(shí)又要面對(duì)讀者，其重要性不言自明。出版社和作家合作的目是將優(yōu)秀的作品推向市場(chǎng)，最終實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的雙重目的。這兩重目的既是作者的追求，更是出版社的追求。作家通過(guò)創(chuàng)作去影響別人，讓讀者體會(huì)作品中的文化內(nèi)涵，這是高尚的精神追求；獲取必要的版稅，這是必要物質(zhì)追求。他們只有精誠(chéng)合作才能給讀者提供好的文學(xué)作品，得到讀者認(rèn)可。作家、出版社、市場(chǎng)和讀者之間任何環(huán)節(jié)都需通暢，哪一環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題，都不會(huì)達(dá)到各自的預(yù)期目的。

文學(xué)作品尤其是優(yōu)秀的文學(xué)作品對(duì)青少年的影響是不可估量的，青少年時(shí)期是他們世界觀和價(jià)值觀的形成的重要階段。兒童文學(xué)作家和出版社對(duì)青少年的引導(dǎo)和關(guān)愛(ài)都有不可推卸的責(zé)任。新中國(guó)成立以來(lái)，我國(guó)的兒童文學(xué)出版取得了較大的成就，但問(wèn)題也非常突出，作品、作家、出版社和市場(chǎng)都在一定程度上妨礙了兒童文學(xué)出版的進(jìn)一步發(fā)展。為了推進(jìn)兒童文學(xué)出版的快速發(fā)展，作家必須在出版社、讀者和市場(chǎng)中找準(zhǔn)自己的定位，創(chuàng)作適合時(shí)代發(fā)展、適應(yīng)市場(chǎng)需求和適合青少年讀者口味的優(yōu)秀文學(xué)作品。原創(chuàng)作家隊(duì)伍的擴(kuò)大不僅能為廣大讀者提供更多的優(yōu)秀文學(xué)作品，也為市場(chǎng)的有序運(yùn)行提供了保障。加強(qiáng)兒童文學(xué)出版工作，關(guān)注青少年讀者的健康成長(zhǎng)，需要各方的共同關(guān)懷、監(jiān)督與配合，只有這樣，兒童文學(xué)出版工作才能有序地向前推進(jìn)，才能涌現(xiàn)出更多的優(yōu)秀文學(xué)作品，廣大青少年才能從中汲取更多的營(yíng)養(yǎng)。

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